刘震云
刘震云的相关文献在1988年到2022年内共计1313篇,主要集中在中国文学、电影、电视艺术、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文1313篇、专利文献20818篇;相关期刊580种,包括做人与处世、中国新闻周刊、文学教育等;
刘震云的相关文献由1002位作者贡献,包括刘震云、刘霞云、董颖等。
刘震云—发文量
专利文献>
论文:20818篇
占比:94.07%
总计:22131篇
刘震云
-研究学者
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崔芃昊
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摘要:
在新作《一日三秋》中,刘震云的笔触再次回归故乡,并在魔幻现实主义的框架下建构了一个关于生存与命运的延津神话。作者在"一日三秋"的隐喻中,展演着人物在"故乡与他乡""虚幻与现实""欢笑与严肃"多维存在维度中的生命体验,并在其中展现出建构主体间性与人性本真、聚焦生命关怀、以"笑谈"突围荒诞的精神向度,让小说在魔幻、荒诞、幽默的叙述外衣下,呈现出别有意味的包容与悲悯。
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墨白
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摘要:
《2021年河南文学作品选﹒中篇小说卷》共选入九部作品,作者分别为60后、70后、80后和90后,不但年龄呈阶梯形,而且分布广泛:维摩来自黄河流域的豫西;赵大河、罗尓豪来自伏牛山腹地的豫西南;安庆来自太行山脚下的豫北;张运涛、邵远庆、李知展、甄明哲、王苏辛的故乡分布在淮河流域的豫东与豫东南地区,他们和如今活跃在文坛的刘庆邦、周大新、张宇、朱秀海、行者、刘震云、阎连科等20世纪50年代出生的河南作家,还有60年代出生的李洱、冯杰、汪淏,张晓林、柳岸、赵文辉,70年代出生的周瑄璞、乔叶、梁鸿、李清源、陈宏伟,包括80年代出生的南飞雁等,有着共同的身份背景,这个背景就是农村,他们都是农民的后代。
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古小冉
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摘要:
余华的《文城》与刘震云的《一日三秋》同为2021年新作,二人同为在新时期文坛上成绩斐然的作家,在新作中不约而同地选择了“出走”与“寻找”的故事,其选取的主人公都是成长过程中沉浸在无人可言说状态下的“孤独者”,在遇到生命中重要的女性之后,勇敢地做出了“出走”的选择,为摆脱孤独的处境进行了不断的尝试。就结果而言,余华用中国传统伦理缓解了林祥福的孤独,暂停了他的寻找;刘震云则将陈明亮置于现实的荒诞中,既被伦理抛弃、又被宗教拒之门外,因而只能处于“出走——寻找”的无望循环当中。无论结果如何,林祥福与陈明亮都是为摆脱自己孤独的生命状态而出走的勇敢者。
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陈紫鑫
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摘要:
“传奇”叙事一直或隐或显地存在于中国文学之中。《一日三秋》中,刘震云巧妙地利用了传奇故事,以“笑”与“笑话”为中心,打造出一个变形的世界,着意塑造了一批具有传奇色彩的人物,还原了一个更深层的精神民间。刘震云以荒诞的叙事方式勾勒出底层人民的生活,并揭示出这样一个现实——底层百姓以“笑”来消解严肃、化解问题的方式看似荒唐可笑,但却是藏着“血与泪”的生存之道。
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徐鹏飞
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摘要:
刘震云的长篇小说《吃瓜时代的儿女们》具有广阔而独特的叙事空间,既有"乡土""都市"的现实社会空间,也有符号代码构成的虚拟网络空间。叙事空间范围扩大,使互不相干的人发生联系、交往,但依然不能消弭现代人孤独的生存困境。小说在现实与网络、真实与虚幻间达到一种反讽、荒诞和间离的叙事效果,构成小说前言多于正文的独特文本结构。前言部分书写鲜活的个人生活史,在附录中呈现被网络语言挤压的干瘪空洞的符号,体现出刘震云对个人生活史沉入当代历史的深入思考。
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周琪
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摘要:
《一句顶一万句》这本书的主题,简单来说就是在人人社会中,一个人想要找到另一个人说上一句知心话。任何存在者的存在寓居于词语之中。《一句顶一万句》的文本结构中存在着两个截然不同的语言系统,其中文学语言是第一层,更隐秘的系统则是存在之维的语言。评论家在剖析刘震云的语言风格时,通常将其概括为“闲话体”“废话体”,其意旨在揭橥作家在诸多作品中惯常操持的重复、琐屑之语言样式。从文学语言的面貌来看,这部小说一方面延续了刘震云在《一地鸡毛》《一腔废话》等文本中一以贯之的语言腔调,另一方面又比以往任何一部作品更加沉稳圆熟:行文平白细碎、事无巨细,却又善于将古雅的文学典故蕴藏于现代白话之中。
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白若凡
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摘要:
2021年7月,由花城出版社发行的刘震云新作《一日三秋》登上文坛,这部被称为《一句顶一万句》的“升级版”小说成为刘震云“一”字系列又一力作。《一日三秋》延续了刘震云“出走与返回延津”的叙事轨迹,以人物群像式的画卷展开叙述小人物的悲欢离合,“笑话”迭出,志怪传奇之风流转其中,小说以民间花二娘在延津讨要笑话的传说为线索,并以此串联起延津县风雷豫剧团《白蛇传》三人的命运,笑中带泪,充满了命运的戏谑与无奈,孤独与虚妄。
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吴昊
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摘要:
在新作《一日三秋》中,刘震云一方面以魔幻现实主义的手法建造了一个神奇瑰丽的非理性空间,让读者在视觉化的审美体验中感悟人生哲思和民族文化心理结构的脉动,一方面又通过黑色幽默的笔调和拧巴式的语言风格在小说中营构出一幅悲喜交织的现实生活图景,这些错综复杂的叙事技巧和艺术形式从多个维度展现了荒诞庸常、芜杂拧巴的人生百态和“一日三秋”的生活真谛。
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韩文淑;
张丛皞
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摘要:
长久以来,刘震云的早期小说被定格在“新写实主义”的理解框架中。而当我们重回刘震云1980、90年代小说的创作现场和文本内部,梳理题材与风格的变化线索,就可发现,他的创作更多来自于与时代共同成长的个人经验,虽无法彻底摆脱文学潮流的裹挟,但更多时候是个人化的选择与趣味,只不过是这种选择契合了1980、90年代文学思潮变奏的节拍。因而,在1980、90年代文学观念的重构中获得了专门的表述与醒目的位置。