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透视

透视的相关文献在1959年到2023年内共计5470篇,主要集中在绘画、中国文学、外科学 等领域,其中期刊论文2307篇、会议论文9篇、专利文献3154篇;相关期刊1469种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、大众文艺、文艺生活·文海艺苑等; 相关会议7种,包括2007国际工业设计教育研讨会、第三届全国染整行业技术改造研讨会、第十届全国数据通信学术会议等;透视的相关文献由8504位作者贡献,包括文明华、沈黎、计虎泉等。

透视—发文量

期刊论文>

论文:2307 占比:42.18%

会议论文>

论文:9 占比:0.16%

专利文献>

论文:3154 占比:57.66%

总计:5470篇

透视—发文趋势图

透视

-研究学者

  • 文明华
  • 沈黎
  • 计虎泉
  • 王宪委
  • 陈志强
  • 游爱国
  • 不公告发明人
  • 李元景
  • 王树明
  • 赵自然
  • 期刊论文
  • 会议论文
  • 专利文献

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作者

关键词

    • 王金子; 丁海; 张衡; 常文举; 刘奋斗
    • 摘要: 背景:髋臼杯覆盖率用于评估全髋关节置换术臼杯安放后的包容性与稳定性,而髋关节平片检查是一种普遍的全髋关节置换术中或术后髋臼杯覆盖率评估的一项手段,不同透视角度可能影响髋臼杯覆盖率的测量与评估。目的:探讨全髋关节置换术中不同透视角度下髋臼杯覆盖率之间的关系。方法:取3D打印合成的骨盆标本5个,通过打磨右侧髋臼安放直径52 mm的髋臼杯假体,以制备5个相同全髋关节置换术后髋臼模型。将制备好的骨盆模型以右侧髋臼为中心固定于C型臂机下进行透视,通过旋转C型臂机,透视出右髋关节正位片,上15°,30°,45°轴位片和左15°,30°,45°斜位片。通过Photoshop 2019软件计算出不同透视角度下臼杯覆盖率,比较不同角度轴位片及斜位片下的髋臼杯覆盖率与正位片的差异。结果与结论:(1)在轴位片髋臼杯覆盖率的测试中,随着轴位透视角度向上倾斜,臼杯覆盖率逐渐增大,其中上45°轴位片组显著高于髋关节正位片组[增加(6.72±1.57)%,P=0.009];(2)在斜位片髋臼杯覆盖率测试中,随着透视角度向左倾斜,覆盖率呈下降趋势,其中左45°斜位片组显著低于髋关节正位片组[减少(5.56±1.91)%,P=0.021];(3)结果说明,不同倾斜透视角度下的髋臼杯覆盖率存在差异。向上轴位倾斜角度越大,显示臼杯覆盖越多,而向对侧斜位倾斜角度越大,显示臼杯覆盖越少;提示对于全髋关节置换的患者需注意术中透视角度,而复杂类型的全髋关节置换的患者术中或术后可透视45°斜位片以进一步评估臼杯位置及覆盖。
    • 王金子; 丁海; 张衡; 常文举; 刘奋斗
    • 摘要: 背景:髋臼杯覆盖率用于评估全髋关节置换术臼杯安放后的包容性与稳定性,而髋关节平片检查是一种普遍的全髋关节置换术中或术后髋臼杯覆盖率评估的一项手段,不同透视角度可能影响髋臼杯覆盖率的测量与评估.目的:探讨全髋关节置换术中不同透视角度下髋臼杯覆盖率之间的关系.方法:取3D打印合成的骨盆标本5个,通过打磨右侧髋臼安放直径52 mm的髋臼杯假体,以制备5个相同全髋关节置换术后髋臼模型.将制备好的骨盆模型以右侧髋臼为中心固定于C型臂机下进行透视,通过旋转C型臂机,透视出右髋关节正位片,上15°,30°,45°轴位片和左15°,30°,45°斜位片.通过Photoshop 2019软件计算出不同透视角度下臼杯覆盖率,比较不同角度轴位片及斜位片下的髋臼杯覆盖率与正位片的差异.结果 与结论:①在轴位片髋臼杯覆盖率的测试中,随着轴位透视角度向上倾斜,臼杯覆盖率逐渐增大,其中上45°轴位片组显著高于髋关节正位片组[增加(6.72±1.57)%,P=0.009];②在斜位片髋臼杯覆盖率测试中,随着透视角度向左倾斜,覆盖率呈下降趋势,其中左45°斜位片组显著低于髋关节正位片组[减少(5.56±1.91)%,P=0.021];③结果 说明,不同倾斜透视角度下的髋臼杯覆盖率存在差异.向上轴位倾斜角度越大,显示臼杯覆盖越多,而向对侧斜位倾斜角度越大,显示臼杯覆盖越少;提示对于全髋关节置换的患者需注意术中透视角度,而复杂类型的全髋关节置换的患者术中或术后可透视45°斜位片以进一步评估臼杯位置及覆盖.
    • 潘师敏; 韩珂可; 余天
    • 摘要: 紫砂壶的设计是中国的文化与紫砂本身工艺结合的产物,传统文化是其设计的根源,不同的创作就是用不同的方式去解读这一本质和内涵。紫砂的形体是基于材质自身的特性而诞生的,在历史上,不断有能工巧匠摸索出适宜紫砂成形的工艺和技巧。在紫砂形体的塑造过程中,超越单纯的平面结构,从立体透视的视觉效果来思考主题的塑造,将大大提高形体设计的效率,从而更好地跳脱出固有的形体轮廓,创造出新颖美观的形体效果。
    • 张铄
    • 摘要: 《大使》是都铎王朝亨利八世时期画家小汉斯·霍尔拜因的肖像画代表作品。画中现实元素丰富,历史及各种绘画技巧裹夹于其中,可见者和不可见者交替回应。观赏视角的变迁见证了艺术的历史发展,文化精神的演变掺杂了神权和王权的相互争斗,象征意义的转化彰显了人类真实的生存处境。天国的关怀和死亡的凝视交织于此,世俗的灵魂和崇高的信仰终会在浩瀚的宇宙中实现救赎。
    • 凌江; 李媛; 王珉
    • 摘要: 针对机组模型在进行产品说明和设计技术手册中所需的高质量渲染图片的问题,对Creo渲染模块在商业空调机组中的应用进行了研究。首先对待渲染的商业空调机组模型进行预处理;然后设置模型所对应的应用场景和光源,同时提取和添加待渲染模型的颜色;随后优化图像的噪点和阴影度;最后结合透视原理通过渲染模块的输出命令输出渲染后的图片。在商业空调的应用环境下,基于Creo渲染模块的渲染工作,可以快速输出渲染图片。渲染成品图表明,使用Creo渲染模块的方法可以满足产品说明和技术手册等所需的渲染图。
    • 文斯
    • 摘要: 不同文化背景会派生出不同的审美观点,这也是中西方文化存在差异的原因。中国画在传承和发展中有其专属的一套评价体系和审美意趣,其独树一帜的规律被历代画家、理论家逐渐强化。写实和透视本是西方美术体系下的两种理论,最早在明嘉靖、万历年间传入中国,如果用这些概念去评论中国画显然是有些不太恰当。然而,也不能说中国画自古不重视写实和透视,也不能说没有这些概念,这些说法都是有局限性的。语境不同,问题也要随之改变,不能被锁在单一的视角去观察,应该进行中西比较。
    • 汤拥华
    • 摘要: 在中西艺术的比较研究中,视觉形式/空间意识的差异常被视为艺术特征差异的基础,由此展开的分析能够方便地沟通形式特征与文化内涵,却有可能隐含一种以透视为范型的视觉中心主义。巫鸿等学者立足于图像理论的当代发展,对透视范式展开了一系列挑战与修正,不仅拓展了视觉分析的时间向度,也有助于应对跨文化语境下的诸多美学难题。重构中西艺术比较的视觉逻辑,需要打造新的核心隐喻,这不是为静态的比较寻找新的概念工具,而是介入跨文化言说的现场,促成同与异、内与外、古与今更为生动的辩证。
    • 张梓浩; 刘宁宁(指导)
    • 摘要: 提到魔法师,或许你的眼前会浮现出魔法师表演的场景。我说的魔法师戴着高度近视眼镜的双眼能透视,会读心。她不是一般的魔法师,而是教我们班语文的刘老师。刘老师会透视。有一天,上课铃响了,同学们赶紧回到各自的座位。突然,刘老师的电话铃响起来了,她掏出手机一看,眉头立刻紧皱起来。一看这表情,我们猜这又是一个不能不接的电话。果然,她示意我们保持安静,着急地出去接电话了。刘老师一边往外走,一边说:“好!我上完课吧……”
    • 刘冲; 谷五兰
    • 摘要: “三远法”的被认识与运用,意味着我国山水画家在水画的创作上已经充分掌握了透视法则。这些法则,对我们来说依然是有现实意义的。我们学习和掌握“三远法”,绝不是消极地在自己的画面上演示这一法则,而是要积极主动地运用它们为我们创作的主题服务,就如古今的许多大师们所做的那样。
    • 史蒂凡·马耶夏克; 曹晖(译)
    • 摘要: 20世纪初所发生的"视觉现代化"(modernising vision)转向源于自19世纪以来传统的视觉概念所发生的深刻变化。它旨在将人们从过时的观看习惯中解放出来,视觉的本质不应主要被理解为给定可见世界的机械再现模式,而应该从根本上被理解为由文化构造的、具有历史多样性的感知数据的生产性过程。现代艺术试图通过艺术品本身来创造一种现代化的视觉形式,艺术作品被定义为实现视觉现代化的手段或工具,画家试图用艺术来表达一种新的视觉观——观看中充斥着时间的流动,而绝不仅是一个明确的视觉顺序的实现;观看不是一个视觉固定化过程,而是更加有意识地、集中地观察世界。从丢勒式的空间中心透视观到塞尚式的时间和空间相结合的多重透视观,后者更加强调了观者的参与和观看的过程,这种观看方式的变化也是人与世界关系的变化。视觉现代化的探讨在今天仍然具有重要的意义;。
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