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写实

写实的相关文献在1982年到2022年内共计1872篇,主要集中在绘画、中国文学、电影、电视艺术 等领域,其中期刊论文1808篇、专利文献64篇;相关期刊918种,包括大众文艺(科学教育研究)、大众文艺、青年文学家等; 写实的相关文献由1825位作者贡献,包括江舟、邵大箴、李闽等。

写实—发文量

期刊论文>

论文:1808 占比:96.58%

专利文献>

论文:64 占比:3.42%

总计:1872篇

写实—发文趋势图

写实

-研究学者

  • 江舟
  • 邵大箴
  • 李闽
  • 王增荣
  • 张晖
  • 杨纯
  • 陈朝琴
  • 卢衍黄
  • 叶介甫
  • 周广菊
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 李杨
    • 摘要: 《对不起,我们错过了你》是英国导演肯·洛奇的现实主义新作。肯·洛奇导演数十年来从社会底层劳工群体中取材拍摄,以写实的手法记录了在经济危机中失业的工人们的现实困境。该片继承了肯·洛奇式劳工电影真实、客观的美学风格,并以更加克制冷静的视角呈现人物内心的情感状态与行为模式;同时,影片揭露了英国社会数字资本主义下“零工经济”对于个体的剥削,呈现了家庭成员对彼此的忽视这一现状,实现了影片与现实的互涉。
    • 王金龙
    • 摘要: 姚雪垠的自传体小说《长夜》,在写实、虚构和艺术加工方面有着复杂的存在形态,在主要情节设计、人物塑造、细节刻画方面有着高度的写实性,但仍存在少量明显的非亲历情节,整部小说的叙述又处处可见巧妙的艺术加工。评价这部小说的文学史地位,既要看到这部小说独特的题材以及“强人”形象的塑造,同时也应看到这部小说在艺术加工方面的成就。因为《长夜》和历史小说《李自成》在面临真实素材和处理素材上具有相似性,所以探析《长夜》的写实、虚构与艺术加工问题,既有助于进一步探析《长夜》的艺术成就,也有助于探析《李自成》的艺术成就。
    • 龚有月
    • 摘要: 中国汉民族的传统服装旗袍的原型可追溯为清代旗人女性所穿着的“旗装”,即氅衣。改良旗袍在西方工业化和技术革新的背景下发生了结构、工艺及纹样变化。以《清宫后妃氅衣图典》中晚清旗人女性穿着的氅衣和东华大学上海纺织服饰博物馆藏品中20世纪20-40年代的改良旗袍为调研对象,列举旗袍纹样所运用的动植物花卉纹样,具体阐述传统旗袍纹样在清代社会审美风潮下呈现出的写实风格,以及改良旗袍纹样受西方设计艺术思潮影响所呈现的写意风格。在对比两种纹样风格的研究过程中为更加深入了解旗袍纹样提供理论基础。
    • 魏威
    • 摘要: 2015年,一部《西游记之大圣归来》让“国漫崛起”成为社会热点话题,开启了国产动漫“神话宇宙”的IP改编道路,近年来涌现出《白蛇:缘起》《哪吒之魔童降世》等取材自民间历史与神话故事的优秀国漫作品。《雄狮少年》的诞生,为国漫发展开辟了一条新的赛道,题材选择从历史神话转移到乡土社会,所塑造的人物形象随之从救世英雄变成普世少年。同时,影片在写实主义的审美维度上依然体现出超现实主义色彩,重构了国漫的叙事边界。
    • 文斯
    • 摘要: 不同文化背景会派生出不同的审美观点,这也是中西方文化存在差异的原因。中国画在传承和发展中有其专属的一套评价体系和审美意趣,其独树一帜的规律被历代画家、理论家逐渐强化。写实和透视本是西方美术体系下的两种理论,最早在明嘉靖、万历年间传入中国,如果用这些概念去评论中国画显然是有些不太恰当。然而,也不能说中国画自古不重视写实和透视,也不能说没有这些概念,这些说法都是有局限性的。语境不同,问题也要随之改变,不能被锁在单一的视角去观察,应该进行中西比较。
    • 何梦琼
    • 摘要: 中西方的绘画历史,体现了人们认知世界的过程,即从符号——装饰——意象——写实的过程。不过由于受到各自文化的影响,中西方的绘画对于真实的认识与表达并不相同。古代工笔画的真实是一种受到主观认知影响的真实。中华人民共和国成立以来,写实逐渐成为反映现实人民生活的最常见手段。同时,受西方思想与观念的影响,工笔人物画在写实方面不断优化自身表现能力的同时,也在思考如何平衡东西方对于真实与写实的关系。当代生活的变化同样推动着传统绘画观念、技法与形式的转变,以适应当代的审美需求。本文通过对当代写实工笔人物画发展情况的思考,以及个人在创作过程中面临的问题,分别从“写实手段的困局”“工笔画语言的探索”“理解与转换传统视角”这三个部分进行简要论述。文章不设结论,而是以开放的态度,从绘画的基本要素方面探讨未来发展的可能,给予创作更多思考与实践的方向。
    • 贺仲明
    • 摘要: 当代乡土小说艺术方法,经历了以写实为中心到以象征为主体的转型。转型的背后有历史的因素,也有时代社会和文化的原因。转型有成功处,也存在一些不足。但当前乡土小说存在写实上的严重匮乏,这严重影响到乡土小说的艺术魅力,也折射出乡土小说创作精神上的某些缺失。从整体来说,乡土小说艺术朝象征的转型是大势所趋,但如何保留写实方法的长处,又将象征艺术推向深化,是当前乡土小说作家需要面临的问题。
    • 封永佳
    • 摘要: 两宋时期,在宋代理学“格物致知”的影响下,山水、花鸟、人物画等画科画风逐渐偏向客观写实,几乎达到了中国古典写实主义的最高峰。在“格物致知”精神的影响下,宋代画家更加重视走进自然,亲身体验风月阴霁、四时朝暮之变化,他们对客观事物真实性的认识和再现能力,较前人有了巨大的提升。该文通过分析一些绘画作品,探讨“格物致知”精神对宋代绘画的影响。
    • 王雅馨
    • 摘要: 版画是历史悠久的一种美术门类,在中国作为非物质文化遗产形式被继承与发展。古代版画主要是在木板上用刀刻制画面,少数为铜版或套色漏印,体现了独特的艺术价值。我国最早能确定绘制日期的版画见于《金刚般若波罗蜜经》首卷。唐、五代的版画大多以宗教经文为题材,作品古朴俊秀。西方版画以铜版和石版为主,经过几个世纪的发展,成为独特的绘画手段。工业革命后,机器开始进入人们的日常生活,也为版画制作提供了极大的便利与新思路,艺术家们开始研究各种材料的运用,踏上了新的艺术道路。进入20世纪以后,科学技术不断发展,借助媒体技术,版画这种独特的艺术创作逐渐为大众所熟知,越来越多的体验工坊也让大众能切身体会版画自身独特的艺术韵味。
    • 陈子昂
    • 摘要: 光照亮物体,使之可见;物产生阴影,与光相随。光影创造了可视的环境,画家在描绘可视之物时也避不开光影这个因素。“光影”一词包含了光和影两个元素,两者相辅相成、互相衬托。西方古典绘画是一种带有浓厚风格特色、以再现性为主要特征的绘画方式。在这种方式下,画家需要不断地探究客观世界形与色的变化规律,而形与色正是围绕着光影产生了丰富的明暗层次、色彩虚实等变化,这个过程复杂而多样。因此,画家对于光影的研究从未停止,并在不断地精进与突破。
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