武生

摘要： 作者首先对于琵琶重奏的发展及发展概况做了简单介绍,然后通过系统分析、研究琵琶重奏作品《武生》的京剧元素创作特点和琵琶模仿打击乐的演奏技法特征作为课程内容的学术准备。最后,文章还针对广西民族大学“姆洛甲”琵琶室内乐团在演奏此作品的重奏训练方法做了一些教学方面的研究,把学术准备的研究成果付诸实践。在实践中对琵琶重奏作品《武生》的京剧元素特点有针对性的训练“姆洛甲”乐团乐手的演奏技法、节奏、强弱、音色的控制,以及成员间默契配合的一些方法进行研究和总结。本文的意义在于通过对琵琶作品《武生》的分析和教学模式研究为琵琶重奏的教学提供有针对性的指导,也可为他人学习、教学该曲提供较为详尽的参照。

摘要： 衡量戏曲艺术发展的现实生存状况、人才成长样貌,武戏、丑戏及其人才现状是一个重要指标。这是因为,在戏曲诸多行当中,生、旦最容易被“看见”,行业内甚至有“一窝旦、吃饱饭”的谚语,一个出名剧种一般都有几个名角——他们往往是生旦挑头人。然而,戏曲行业独特的“一棵菜”精神,“四梁八柱”对于一个剧种完整性而言都不可或缺。其中,武生、武净。

摘要： 我最早进戏园子是跟着我的祖母,她们那时候爱看旦角戏。五六岁的孩子不爱看旦角戏,还是喜欢看武生戏和老生戏,我是马连良先生的忠实观众,不算场次,现场观看过的剧目大概有30多部。因为我家里几代人都是研究中国历史的,所以我从小就对中国历史非常感兴趣。马连良的戏。

摘要： 《石秀探庄》在京剧中被称为是一出基础戏,但又是一出唱、念、做、打俱全的好戏,具有强烈的表演性,是武生和武小生"两门抱"的一出优秀传统剧目。根据剧情的发展变化,石秀的表演大致可分为四个段落。第一段落从石秀出场"走边"到唱完[新水令]"好叫俺深入探地"止,这一段落着重表现的是石秀的胆大无畏和入庄以前的心情变化。

摘要： 11月12日晚,由国家一级演员吴泽东领衔主演,优秀青年演员李钰淇、康健等联合主演的粤剧《钟馗》在广东粤剧艺术中心上演。剧中,吴泽东身兼小生、武生和花脸三个行当,成功塑造了钟馗儒雅傲骨的书生形象和威猛俏皮的天师形象,贏得观众热烈的掌声。

摘要： 《挑华车》是京剧观众非常熟悉的武生戏,是"靠把"武生戏的代表作,它内涵丰富,不仅对演员的圆场功、腿功、把子功有严格的要求,更需对人物的性格、气度有准确的把握,工架要求规整大气,一招一式,手、眼、身、法、步一点都不能含糊。近年来,为了适应演出和比赛,舞台上越来越简化处理这出戏,"起霸""闹帐"都不要了,直接从"观阵"开始,然后接"开打""挑车",优点是集中浓缩技术含量高的部分,考量了演员的功力、气力、体力。

摘要： 太原秧歌是省级非物质文化遗产,其曲调优美、亲切自然、特色鲜明,在音乐表达和行当表演上独具魅力,以综合性的地域民间歌舞形式,形成了自己的类型特色和审美范式。本文就太原秧歌的音乐曲调、武生行当的作用及融形意拳、戏曲武打而形成的艺术特色进行浅析和探究,致力于这一地方传统小剧种在新的社会环境中,保留原有艺术特质并焕发出新的生机。