三弦

摘要： 《侬》是著名青年演奏家、作曲家刘乐于2016年为七声筝和钢琴创作的一首协奏曲,是首部融合了评弹旋律的古筝曲。该作品题材新颖,旋律悠扬,受到广大古筝爱好者们的喜爱。本文将从乐曲的创作背景、音乐形态、音乐风格几方面进行分析。

摘要： 由湖南省民族管弦乐学会主办、湖南省民族管弦乐学会阮·柳琴·三弦专业委员会承办的“乐海·长沙首届国乐艺术周暨湖南省首届阮·柳琴·三弦艺术节”活动于8月13日至15日在湖南长沙成功举办(以下简称艺术节)。此次活动为期3天,来自全国各地200多名选手,角逐了阮、三弦、柳琴三个专业的独奏组、合奏组的一、二、三等奖。艺术节活动涵盖长沙首届国乐艺术周开幕式——国乐名家音乐会、湖南省阮·柳琴·三弦艺术展演、弹拨乐名家讲座以及优秀选手音乐会等系列活动。

摘要： 三弦分布于云南少数民族的重要弹奏乐,具有多民族性和多样性特征.在多样性成因中器形是一项重要的决定因素,它决定三弦演奏技术、音乐风格、演奏形、音域及情感表达.而目前对云南三弦大小尺寸划分没有统一标准.本文将云南三弦划分为超特大三弦、特大三弦、大三弦、中三弦、小三弦、微三弦、超微三弦,并以专业大弦全长为参照标准,基于黄金分割法来确定了相应全长尺寸标准和鼓长杆长综合标准,对文献中各种云南三弦大小命名进行佐证,同时提供了白族龙头三弦系列和部分平头、弯三弦实物进行识别.

摘要： 本文择要介绍了作者在京剧三弦专业课堂上采用的系列教学方法.其中包括:新生入学后,教师通过一观、二测、三询的方式对学生的业务素质和业务水平进行摸底;教师根据学生的个体情况,制定分组授课法,因材施教;在教学内容上,划分简繁,遵循循序渐进的原则进行授课;在剧目课堂上,进行启发式教学:按行当板式分类,进行归纳性教学;将相同剧目,不同流派进行比较性教学等等.

摘要： 戏曲表演被视为一种精致的艺术,演员以角色照应剧情,角色下具有表意性的身段言说情绪,辅以神态表现情感。作为高度诗意化的艺术门类,戏曲中的歌舞音乐直接作用于人物性格中,因此戏曲演员与观众之间的传递尤为重要,如何恰到好处的以点画面刻画人物性格,既需要文本的研读,还需要理解戏曲中角色与音色产生的艺术内涵。

摘要： 在我们国家幅员辽阔的大地上,孕育着丰富多彩的中国民间音乐,从南到北从东至西,他们就像是一种特殊的语言 融汇在我国的大地山川之中,滋养承载着中国传统音乐的发展,是我们珍贵的民族文化中的重要一部分。江南丝竹是中国传统音 乐中的重要乐种也是对民族音乐发展影响最为深远的乐种之一。本文就其组成乐器之一的三弦及其在江南丝竹中的作用和演奏方 法进行论述。

摘要： 三弦,俗称“弦子”,是中国历史悠久的弹拨乐器之一。早在秦汉时期,它就已经在北方传播开来,而三弦的称谓则是在元代历史上首次出现的。原来,三弦也叫琵琶。琵琶的特点是拟声词,模仿弹拨乐器发出的声音。“琵”是一种模仿上扬( 或向左 ) 的声音,“琶”是一种模仿下扬 ( 或向右 ) 的声音。在古代,琵琶是一种以类似方式演奏的乐器的总称。

摘要： 那达密德改编、创作的优秀的蒙古族三弦作品根植于蒙古族民族民间音乐,结合弹棒独特的演奏方式,生动地诠释蒙古族三弦的风格特征,对于蒙古族三弦的教学、演奏、推广都有重要价值。

摘要： 一种加弦三弦，设计乐器领域，与传统三弦相比，其具有六条琴弦。六根琴弦两两为一组，同组内的两条琴弦相距较近，在演奏时可以按弦组定音发出双音或重音共振，这种共振效果在主支撑马的作用下进一步被强化，表现出独特的音色。与此同时，区别于传统三弦中所有琴弦共平面的设计，主支撑马对三组琴弦的支撑具有高度差，使得其在传统的弹奏表演上拓展了三弦功能，更加利于进行拉奏表演，具有更为丰富的表演形式。

摘要： 一种用于加弦三弦的副支撑马以及包含该单点传递琴马的加弦三弦，涉及乐器领域，该副支撑马包括支撑部、传导部以及延长部。该副支撑马配合主支撑马使用，共同对琴弦进行支撑。在使用副支撑马的情况下，主支撑马可以适当向琴头的方向移动，由副支撑马在琴尾方向辅助支撑。由于三弦的拉奏区域在琴腔靠近琴头的一端，主支撑马向这边移动后，可以对琴弦更好的进行支撑，使其与琴身保持适合拉奏的距离。于此同时，由于主支撑马起到振动传递的作用，为了避免两个支撑马之间出现振动的干扰，该副支撑马设有延长部，尽量增加其与琴腔的接触面积，以削弱其振动。该副支撑马的结构简单，使用方便，可以增加加弦三弦的拉奏舒适度，丰富其演奏形式。

摘要： 一种加弦三弦的平面琴马以及包含该平面琴马的加弦三弦，涉及乐器领域，该平面琴马包括本体、传导件以及连接件。其本体上供设有六个支撑槽，六个支撑槽两两一组，在加弦三弦上使用时，可以为三组共六根琴弦提供支撑。该加弦三弦每组的两根弦可同音高，也可差音高定弦，在进行演奏时，一组琴弦当做传统三选的一根琴弦使用，每一次的弹拨均是同时作用于同一组中的两根琴弦，由两根琴弦之间发生重音或双音共振，产生两个三弦同时演奏的听觉效果。此外，六根琴弦共面的设计，使得拨弦时可以毫无阻滞的由第一根弦拨至最后一根线，更加适合进行弹奏。该加弦三弦在演奏时，声音更为层次感、立体声，更有穿透性，余音更长，气氛更热烈。

摘要： 一种加弦三弦的双点传递琴马以及包含该双点传递琴马的加弦三弦，涉及乐器领域，该双点传递琴马包括本体、传导件以及连接件。其本体上供设有六个支撑槽，六个支撑槽两两一组，在加弦三弦上使用时，可以为三组共六根琴弦提供支撑。该加弦三弦在进行演奏时，虽为六根琴弦，但是每组琴弦实际上被作为整体看待，即将一组琴弦当做传统三选的一根琴弦使用，不管是拉奏还是弹奏，均是同时作用于同一组中的两根琴弦，由两根琴弦之间发生双音或重音共振，来改变演奏的音质。该双点传递琴马通过两个传导部与琴腔接触，在琴腔上形成两个同频的共振点，以达到进一步强化共振的效果。该加弦三弦在演奏时，声音更为空灵悠扬，更有穿透性，余音更长。

摘要： 一种用于加弦三弦的琴头支撑马以及加弦三弦。该琴头支撑马包括本体，涉及乐器领域，本体上设置有三个支撑槽组，每个支撑槽组包含A槽、B槽和C槽三种槽，用以对加弦三弦的六条琴弦进行支撑。六条琴弦中的三条嵌设于A槽中，位置固定；另外三条可在B槽和C槽之间调节，位置不固定。通过这样的方式，可以很方便地调整该加弦三弦的弦间距，以满足加弦三弦更为丰富的演奏方式。

摘要： 一种加弦三弦的单点传递琴马以及包含该单点传递琴马的加弦三弦。涉及乐器领域，该单点传递琴马包括本体和传导件。其本体上供设有六个支撑槽，六个支撑槽两两一组，在加弦三弦上使用时，可以为三组共六根琴弦提供支撑。该加弦三弦在进行持弓拉弦与弹挑弦演奏时，既可以将每组琴弦作为整体看待，即将一组两条琴弦当做传统三弦的一根琴弦使用，按差度定弦发出双音，也可以将每根弦单独进行使用，在演奏上具有丰富的变化。同时，由于其声音多变，更为适合清脆明快的弹奏方式。该单点传递琴马的传导件采用实心构造，并通过单一接触点与琴腔结合，达到进一步削弱振动的效果。使得该加弦三弦在弹奏时，每个音都更加短促而清脆，体现出其声音多变的特性。

摘要： 本实用新型公开了一种三弦琴的双点传递弦支撑马，包括本体，本体的底边设置有连接部，本体的侧部依次开设有第一支撑槽、第二支撑槽和第三支撑槽，连接部上设置有长条形的传递部，连接部位于传递部与本体之间，传递部背离连接部的一侧两端均设置有一振动传导部，一振动传导部正对于第一支撑槽，另一振动传导部正对于第三支撑槽，传递部的长度大于本体底边的长度。本实用新型具有以下优点和效果：本方案利用新机械结构，达到了扩宽音域效果，同时使用本实用新型的三弦琴的双点传递弦支撑马后，既可以通过三弦琴进行拨弹演奏，也可以进行拉弦演奏，拓宽了三弦琴的演奏形式。

摘要： 本实用新型公开了基于三弦琴的筒形弦支撑马，包括筒形的本体以及设置于所述本体中部外侧的支撑部，所述本体为中空结构，且两端为开口，所述本体靠近所述支撑部的一侧开设有第一支撑槽和第三支撑槽，所述支撑部远离所述本体的端部开设有第二支撑槽，所述第一支撑槽和所述第三支撑槽对称分布于所述第二支撑槽的两侧。本实用新型具有以下优点和效果：本方案利用新机械结构，达到了加宽音域的效果，同时使用本实用新型的基于三弦琴的筒形弦支撑马后，既可以通过三弦琴进行拨弹演奏，也可以进行拉弦演奏，拓宽了三弦琴的演奏形式。

摘要： 本实用新型公开了用于三弦琴的单点传递弦支撑马，包括呈C字形的本体，本体开口侧的中部设置有振动传递部，振动传递部与本体中部之间的最大距离大于本体两端连线与本体中部之间的距离，本体背离振动传递部的一侧依次开设有第一支撑槽、第二支撑槽和第三支撑槽，第二支撑槽位于本体的中部，第一支撑槽和第三支撑槽对称分布于第二支撑槽的两侧，第一支撑槽和第三支撑槽对称分布于振动传递部的两侧。本实用新型具有以下优点和效果：本方案利用新机械结构，达到了扩宽音域的效果，同时使用本实用新型的用于三弦琴的单点传递弦支撑马后，既可以通过三弦琴进行拨弹演奏，也可以进行拉弦演奏，拓宽了三弦琴的演奏形式。

摘要： 一种加弦三弦，设计乐器领域，与传统三弦相比，其具有六条琴弦。六根琴弦两两为一组，同组内的两条琴弦相距较近，在演奏时可以按弦组定音发出双音或重音共振，这种共振效果在主支撑马的作用下进一步被强化，表现出独特的音色。与此同时，区别于传统三弦中所有琴弦共平面的设计，主支撑马对三组琴弦的支撑具有高度差，使得其在传统的弹奏表演上上展了三弦功能，更加利于进行拉奏表演，从而具有更为丰富的表演形式。