实验戏剧
实验戏剧的相关文献在1979年到2022年内共计165篇,主要集中在戏剧艺术、中国文学、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文164篇、会议论文1篇、专利文献120329篇;相关期刊87种,包括文化月刊、无锡教育学院学报、文艺研究等;
相关会议1种,包括第二届京剧学国际学术研讨会等;实验戏剧的相关文献由145位作者贡献,包括林克欢、厉震林、叶志良等。
实验戏剧—发文量
专利文献>
论文:120329篇
占比:99.86%
总计:120494篇
实验戏剧
-研究学者
- 林克欢
- 厉震林
- 叶志良
- 周龙
- 孟京辉
- 荣广润
- 丁思文
- 丁罗男
- 吴光耀
- 张仲年
- 彭钰
- 徐煜
- 李子敬
- 李慧研
- 林林
- 段沛
- 沉睡
- 熊源伟
- 王新民
- 王晓鹰
- 胡星亮
- 黄世智
- Gough英
- Richard
- 丁如如
- 丁扬忠
- 丁波
- 丁菘
- 万佳欢
- 万黎明
- 三元
- 付宇
- 佚名
- 俞建村(译)
- 冯婷婷
- 冰马
- 刘恩波
- 刘欣
- 刘永来
- 刘颖
- 单潇
- 史利
- 史昕
- 吕丹妮
- 吕珍珍
- 吴仞之
- 吴保和
- 吴惟庆
- 吴慧彬
- 吴瑜婷
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付宇
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摘要:
一元戏剧在戏剧类型中早已有之,随着戏剧的不断发展,自二十世纪以来元戏剧日渐成为最重要的戏剧类型之一。1963年莱昂内尔·阿贝尔(Lionel Abel)在《元戏剧:一种新的戏剧形式》(Metatheatre:A New View of Dramatic Form)一书中,第一次明确提出元戏剧概念,阿贝尔以《哈姆雷特》为例,认为莎士比亚的作品展现了戏剧本身的“自我意识”,是一种新的看待戏剧的方式。
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张明翰
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摘要:
教育实验戏剧《E=MC^(2)》是一部引用科学巨匠“阿尔伯特·爱因斯坦”人物故事改编的原创剧目,故事讲述1905年,科学的奇迹之年,此时,亚里士多德“以太学说”统治着欧洲主流物理学界,在这样的大环境下,近乎所有物理学家都认为物理学科已走到探索的尽头,亚里士多德、牛顿等经典理论也被认为是“趋近完美”。在这样的舆论形势中,年轻的物理学家阿尔伯特·爱因斯坦,以独立的思考和坚定的立场。
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王越;
胡静
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摘要:
浸入式戏剧是否仅仅代表着一种形式上的当代性或未来性?该类戏剧缘何能在当代实验戏剧中占有如此特殊的位置?事实上,它利用一套潜在的空间组成逻辑,承续了自现代主义前便业已存在的哲学思考。这一主题在今天受到泛美学与泛艺术论的干扰,逐渐淡出人们的视野,而沉浸实践却在折中的立场上重新召回该主题,尽管它的表现形态已发生很大变化,但并未结束,未来面对这一主题的表现形态必然会更加复杂多样,而针对当下形式的探讨无疑将有利于辨明它的发展方向。
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吴瑜婷
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摘要:
实验戏剧《断章》(潘乃奇编剧、任明炀导演),是一部将西方表现戏剧手法与民族传统戏曲艺术相结合的创新作品。该剧受我国著名诗人卞之琳名作《断章》--"你站在桥上看风景/看风景人在楼上看你/明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦"的启发,化用诗作内涵--"一切事物都不是孤立的存在,而是与其它事物相对关联而存在的"(孙玉石语),体现为古今两对夫妻的哲理故事,极富创造性地将川剧与话剧有机结合,打开了传统戏曲表演艺术的新维度。
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吴慧彬
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摘要:
谷亦安这个名字,很长时间内一直跟先锋实验戏剧联系在一起,这是由于在1989年他执导的环境戏剧《屋里的猫头鹰》在话剧圈内的影响太大了。直到2001年,上海话剧艺术中心搬演法国当代喜剧《艺术》的成功上演,观众才记住了导演的名字——谷亦安。除了《屋里的猫头鹰》外,谷亦安还导演了多部话剧作品,如《白娘娘》《大桥》《庄周戏妻》《埃库斯》《谁杀了国王》《护照》《安提戈涅》《乱套了》《牛虻》《背叛》《寻衣记》等。
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苏颖琳
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摘要:
吴保和在《中国当代小剧场理论》里说“中国当代剧场 戏剧在剧场艺术上的探索,要比在思想内容上的探索更为大 胆、更具有创新意识与实验性。”吴保和在书中说的这个概 念主要依据戏剧的变化。戏剧是演员和观众在现场的交流, 舞台设计有助于现场的交流。观众理解剧本含义一是主要以 演员的表演为基础;二是舞台演出与剧本关系的改变;三是 对现实主义戏剧模式的突破。更进一步拉近观演距离,并在 戏剧舞台上做种种新的尝试,打破主要体现在斯坦尼斯拉夫 斯基体系中“第四堵墙”的理论。
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穆瑞锋;
张婧瑶
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摘要:
《水中之书》是赖声川导演创作的实验戏剧,最早于2009年在香港话剧团的邀请下完成创作并在中国香港首演.2010年在表演工作坊的合力重排下在中国台湾地区演出,并更名为《快乐不用学》.2016年在内地再度创作,搬上了上海上剧场的舞台.作为实验戏剧导演赖声川的代表作之一.《水中之书》赢得了两岸三地观众的热捧,但同时也引发了观众对其内容与形式相关性的讨论.本为将从该剧创作思路(内容随即性与结构开放式)、创作方法(内容完整性与结构拼贴式)、创作目的(内容表意化与结构生活化)三个角度出发,剖析实验戏剧内容与形式的关系.
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曹静雯;
单潇
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摘要:
意大利即兴喜剧以即兴表演和定型角色为主要特征,演出过程中演员戴面具,无剧本、无道具,仅凭简单的幕表提示和标准化的“拉错”,在与观众的互动中即兴完成演出。这样的剧式形态自16世纪发展至今,历经无数近现代戏剧理论家的传承与改革,对其中僵化、粗糙的部分加以改良,对余下精华出彩的部分进行改革,使之传承至今,对现当代戏剧文化的发展产生深远影响。