先锋戏剧
先锋戏剧的相关文献在1986年到2022年内共计203篇,主要集中在戏剧艺术、中国文学、世界文学
等领域,其中期刊论文202篇、会议论文1篇、专利文献221篇;相关期刊127种,包括文化月刊、四川戏剧、上海戏剧等;
相关会议1种,包括安徽省第八届新闻传播学科研究生论坛 等;先锋戏剧的相关文献由188位作者贡献,包括陈吉德、穆海亮、吴戈等。
先锋戏剧
-研究学者
- 陈吉德
- 穆海亮
- 吴戈
- 刘国栋
- 刘文辉
- 周千愉
- 张姬宰
- 张弘弢
- 张德浩
- 张璐
- 方敏
- 李高华
- 王伟
- 王海波
- 秦良杰
- 陈国峰
- 陈静
- 陶子
- 鲁昕
- 黄婧秋
- 黄海令
- 黄莉莉
- 龙永红
- 丁尘馨
- 丁罗男
- 乔国强
- 亮子
- 任建军
- 何平
- 何明燕
- 倪思然
- 倪胜(校)
- 典娜
- 刘伊娜
- 刘宏
- 刘恩波
- 刘文畅
- 刘迎迎
- 刘静
- 卜诗琪
- 卢博文
- 厉震林
- 叶吉娜
- 叶志良
- 吴涛
- 周丽娟(译)2
- 周斌
- 周显波
- 周显波12
- 周晶婕
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卜诗琪
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摘要:
戏剧作为西方世界的舶来品传入中国,具有较强的现实与艺术意义,在我国现有的艺术门类中占有举足轻重的地位,但戏剧在中华大地上落地生根却困难重重,文化冲突一直阻碍着戏剧在中国的发展。但没有冲突就没有进步,戏剧内容和形式的转型与创新融合,造就了具有中国特色的戏剧表现形式与文化内核,刺激着中国的试验性的戏剧创新,为中国社会积聚思想力量。
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高子文
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摘要:
欧美先锋戏剧的“集体剧场”实践是对共同体的一次探索。“集体剧场”借用阿尔托的戏剧思想,通过仪式性的呈现,打破传统观演关系,构建出一个观演共同体;剧团的成员们以集体即兴的方式排练与创作,废除等级关系,追求一个平等与自由的艺术家共同体;“集体剧场”促成了菲舍尔-利希特所说的剧场艺术的“表演性转向”。以行为艺术为代表的新的戏剧形态比“集体剧场”更集中地致力于展现一个动态的表演过程,它提供了共同体探索的新路径。
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曹博鑫
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摘要:
孟京辉作为我国先锋戏剧的领军人物,其作品有着自己鲜明的艺术特点。“孟氏戏剧”经过三十多年的探索,由最初的追求极致演化到了今天的多元化融合,完成了完美的蜕变。本文将对其不同时期的作品加以分析,来了解孟氏戏剧。
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王越;
胡静
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摘要:
浸入式戏剧是否仅仅代表着一种形式上的当代性或未来性?该类戏剧缘何能在当代实验戏剧中占有如此特殊的位置?事实上,它利用一套潜在的空间组成逻辑,承续了自现代主义前便业已存在的哲学思考。这一主题在今天受到泛美学与泛艺术论的干扰,逐渐淡出人们的视野,而沉浸实践却在折中的立场上重新召回该主题,尽管它的表现形态已发生很大变化,但并未结束,未来面对这一主题的表现形态必然会更加复杂多样,而针对当下形式的探讨无疑将有利于辨明它的发展方向。
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王宇阔
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摘要:
媒介理论视域下孟氏戏剧的转向在于,以技术将工具性的媒介材料重新组合成具有主体性的审美对象.受众的多重感官在复合型媒介场中具有在场性,沉浸式审美体验不同于传统剧场的美学习性,"先锋的形式"因此合法化.媒介艺术的生成机制隐喻着技术与人的冲突;媒介主体性在增强受众感官力量的同时,也对其具有本质力量的理性加以截除,艺术生产者的文化资本也因此具有了扩张的可能.媒介技术与文化资本在艺术场域中运作的"卡里斯玛"陷阱,表征于孟氏剧场中的一系列艺术形式.
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张余
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摘要:
20世纪初法国一批年轻落魄而又充满艺术激情的戏剧家,把他们进不了豪华又昂贵剧院的作品,在巴黎随处可见的咖啡馆里进行了演绎与表演,也许是作品的先锋性、也许是年轻戏剧家们的创意,咖啡馆的戏剧形成的咖啡戏剧精神,从巴黎走向欧洲风靡一时。咖啡戏剧于是在戏剧史上形成了一个独特的现象,其先锋戏剧精神并没有形成戏剧流派。
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王子琪
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摘要:
孟京辉先锋戏剧在我国当代戏剧中具有较强的代表性和引领性,且无论是在文化层面还是商业角度都有着较高的价值贡献。虽然为使先锋戏剧更好的进入大众视野,孟京辉选择走向与商业化的“合流”之路,却也未完全放弃戏剧的艺术本征和文化内涵,其作品仍旧具有明显的“孟氏”风格和先锋价值。在商品经济繁荣发展的新媒体时代,先锋戏剧甚至整个戏剧行业该如何在“艺术性”与“商业化”之间寻求平衡,使二者在转化中达到统一,则是当代戏剧发展的长久课题。
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刘伊娜
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摘要:
先锋戏剧思潮的兴起以及戏剧表现形态逐渐多元化无疑推动了舞台形式的丰富多变,而中国戏曲相较而言依旧传统、保守。虽然新中国70年戏曲行业发展强调“戏改”,但“旧剧”的“改进”很难从戏曲根本的表现形式上做出大的改变,中国观众和老一辈的艺术家在戏曲上形成的某种固化的审美标准,使得戏曲这种传统艺术受众单一,在年轻一代人中很难流行起来,很多有年代感的好故事无法让更多人熟知。当大部分人守着旧的东西不放的时候,要建设良好的文化审美教育环境是一个漫长的过程。孟京辉导演的话剧《思凡》作为先锋戏剧,是对西方戏剧中国化发展进行得探索和实验,对中国戏剧文化的发展起到了推动作用。
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蔡郁葱
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摘要:
先锋戏剧是有着强烈思想和激进主义色彩的、前沿的戏剧.孟京辉作为我国先锋戏剧的代表和领军人物之一,其作品有着独特的艺术特点,他的作品完成了从小众到大众的转化,也实现了与时俱进的价值.通过对先锋戏剧内涵的阐释,进一步阐明孟京辉先锋戏剧的转型过程,通过分析其作品中经常运用的诸如诗意化叙事、语言音乐共融、丰富拼贴、舞台设计等艺术技巧,突出其作品的艺术价值.孟京辉的先锋戏剧具有代表性和时代性,对其作品的艺术特点进行分析有助于其他戏剧创作和借鉴.
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朱依依;
汪淳(图)
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摘要:
2021年10月9日,第24届北京国际音乐节如期开幕。音乐节的歌剧单元向来是展现国际先锋戏剧理念的阵地,以制作和上演现代歌剧而闻名。今年恰逢现代音乐巨匠斯特拉文斯基逝世50周年,虽然他创作过诸多音乐戏剧作品,但其成熟的、"纯正"歌剧形态的作品唯有《浪子的历程》。
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杨磊
- 《安徽省第八届新闻传播学科研究生论坛》
| 2016年
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摘要:
孟京辉是当今中国剧坛最具影响力的著名先锋戏剧导演.他的作品具有鲜明的个性气质和多元的艺术特征,为中国当代戏剧开拓了新局面.无论观众能否看得懂,上演孟京辉先锋戏剧的剧场里总能座无虚席,这已然成为一种值得瞩目的文化现象.符号作为戏剧传播的关联物在很大程度上决定了演出的质量.孟京辉戏剧在符号的构建与呈现的方式上具有独特的先锋性.本文以活跃在中国剧坛近三十年的孟京辉先锋戏剧为主体,从戏剧传播的视角出发,以索绪尔语言符号学中的能指和所指理论为依托,探究孟京辉先锋戏剧在语言动作、舞台造型及人物形象三个方面的符号建构特征与呈现效果,从而提炼出孟京辉先锋戏剧在创作上的艺术特征和美学特质,探寻符号对于戏剧传播的影响和意义.