戏剧史

摘要： 女乐作为独立的社会群体,兴起约在先秦的春秋时期,后世续有发展。稽考文献可知,历代掌管女乐的宫廷机构主要有掖庭、总章、清商、教坊、梨园等。除了为人主提供娱乐服务之外,女乐在不同时代兼备政治、祭祀、传播等多方面的职能,对中国古代戏剧史、音乐史的发展产生过重要影响。以上探讨,厘清了早期女乐发展的部分历史,弥补了过往研究的一些不足。

摘要： 为了强化戏剧文化的传承、深化学生对戏剧艺术的理解、发挥戏曲立德树人的教育功能,越来越多的高校都开设了戏剧史课程。但是无论是在课程内容设置,还是在课堂讲授等方面,很多高校的戏剧史课程都处于十分弱化的状态。本文分析了高校戏剧史课程普遍存在的一些问题,对加强戏剧史教学的途径进行了探索。

摘要： 20世纪初法国一批年轻落魄而又充满艺术激情的戏剧家,把他们进不了豪华又昂贵剧院的作品,在巴黎随处可见的咖啡馆里进行了演绎与表演,也许是作品的先锋性、也许是年轻戏剧家们的创意,咖啡馆的戏剧形成的咖啡戏剧精神,从巴黎走向欧洲风靡一时。咖啡戏剧于是在戏剧史上形成了一个独特的现象,其先锋戏剧精神并没有形成戏剧流派。

摘要： 四百多年前的一天,巴黎歌剧院正上演喜剧《无病呻吟》,舞台上,心病者阿尔冈一脸痛苦地出场,伴随着紧锁的眉头和剧烈的咳嗽,一头摔倒在地上……顿时,台上的寂静与台下的掌声定格在巴黎歌剧院里,那是法国戏剧史上永恒的一幕,因为扮演阿尔冈的是《无病呻吟》的作者、法国喜剧作家莫里哀。在一片欢呼声和掌声中,莫里哀吐血倒下,辞别人世,留下了这部生命绝唱。

摘要： 《海内外中国戏剧史家自选集》是由康宝成等主编,大象出版社出版的一套丛书.本文是对丛书中《奚如谷卷》的评述.分析奚如谷教授在戏剧研究三个领域的独到见解,发现他不仅不拘泥于戏曲本身,研究戏剧与戏剧史从其他史料佐证与文化背景入手,具有文化史的研究视野,还作为汉学家,展示出了不输中国学者的文献学的深厚功底.总体来说,奚如谷教授重反思甚过创见,言猜想多于定论,研究态度审慎、内容丰富,方法得当,论证严密.当然由于文化背景的差异和语言理解的瑕疵,他的研究也存在一些问题,但更多的是从新材料的利用和新问题的发现上给我们以启发.

摘要： 威廉·莎士比亚(1564—1616),欧洲文艺复兴时期的巨人,世界戏剧史上的泰斗,英国最负盛名的剧作家。他的戏剧是世界文学史上的一座丰碑,历代作家都将它视为难以逾越的艺术高峰。"放弃时间的人,时间也放弃他。"这是莎士比亚的名言,也是他能在艺术天地里自由飞翔、成为一代艺术大师的秘密。

摘要： 在现代戏剧学界,董每戡先生是一位名副其实的“通家”,在戏剧创作、导演、理论研究与批评等诸多领域均取得显著成就。早年的革命经历,铸就了董每戡不同流俗、敢于担当的人格精神。在批评实践中,董每戡有意识地将“独立之人格”转化为批评之原则,坚持“就戏论戏,实事求是”,严守批评的法度,对戏曲的困境表现出深切的关怀。“就戏论戏”是其立足于本体批评的基础,他以一种整体视角去审视戏曲,注重从文本、舞台、观众等多维层面作立体考察,以“戏情戏理”作为考量舞台各要素的尺度,以生活逻辑和古典意韵作为衡量“做派”的标准。董每戡以“治史”的学术眼光开展戏曲批评,将戏改个案纳入到“戏剧史”的视野中进行考察,体现出传承民族遗产的文化自觉。董每戡的戏曲批评文字,深刻诠释了“批评”的内涵,彰显出一个“批评家”独立不迁的风骨和超越时代的识见,这对于今天的戏曲批评有着不容忽视的借鉴意义。

摘要： 在现代戏剧学界,董每戡先生是一位名副其实的"通家",在戏剧创作、导演、理论研究与批评等诸多领域均取得显著成就.早年的革命经历,铸就了董每戡不同流俗、敢于担当的人格精神.在批评实践中,董每戡有意识地将"独立之人格"转化为批评之原则,坚持"就戏论戏,实事求是",严守批评的法度,对戏曲的困境表现出深切的关怀."就戏论戏"是其立足于本体批评的基础,他以一种整体视角去审视戏曲,注重从文本、舞台、观众等多维层面作立体考察,以"戏情戏理"作为考量舞台各要素的尺度,以生活逻辑和古典意韵作为衡量"做派"的标准.董每戡以"治史"的学术眼光开展戏曲批评,将戏改个案纳入到"戏剧史"的视野中进行考察,体现出传承民族遗产的文化自觉.董每戡的戏曲批评文字,深刻诠释了"批评"的内涵,彰显出一个"批评家"独立不迁的风骨和超越时代的识见,这对于今天的戏曲批评有着不容忽视的借鉴意义.

摘要： 戏剧是融合了艺术的各个门类以及文学的一门综合艺术,依托戏剧作品获得具体的存在.艺术学和包括文学在内的其他社会科学、自然科学以及艺术学的各个门类,都有各自独立的本体特性,这是它们赖以存在的根本,也是边界所在.厘清戏剧与不同学科门类的边界,使戏剧史的书写有"界"可"跨",是戏剧史跨界域书写的前提;立足戏剧作品独特的形式结构,使戏剧史的书写只"跨"不"越",是戏剧史跨界域书写的基础;明确戏剧作品中不同学科门类元素的存在方式,使戏剧史的书写有"域"能"跨",是戏剧史跨界域书写的关键.从创作的过程看,戏剧是以演员塑造的舞台人物为核心的综合体.舞台人物根植于剧本人物,二者合称为戏剧人物.把握戏剧人物的审美结构和审美特性,拓宽对戏剧人物的评价视角,使戏剧史的书写跨"界"成"域",是戏剧史跨界域书写的基本方法.

摘要： 民国时期豫剧对女性进步的影响,主要体现在以下几个方面:一是女观众和女演员成为社会娱乐空间的参与者和建设者;二是缠足新剧促进了女性对缠足危害的认识;三是女演员和女角色的婚姻自主启发了女性对婚恋自主权的追求;四是女性群体开始积极地承担社会责任.

摘要： 本文主要从以下几个方面探讨文明戏与中国戏剧现代化的关系：文明戏开启了中国戏剧现代性追求的进程；文明戏加速了中西文化、艺术的交流与融合；文明戏推动了中国戏曲的现代性转型；文明戏参与、伴随了中国话剧运动现代性演进的历程；文明戏探索了文艺商业化的途径，文艺与商业的关系是现代艺术的重要命题；分析文明戏不能成为中国戏剧现代化的主导力量。

摘要： 本文主要从以下几个方面探讨文明戏与中国戏剧现代化的关系：文明戏开启了中国戏剧现代性追求的进程；文明戏加速了中西文化、艺术的交流与融合；文明戏推动了中国戏曲的现代性转型；文明戏参与、伴随了中国话剧运动现代性演进的历程；文明戏探索了文艺商业化的途径，文艺与商业的关系是现代艺术的重要命题；分析文明戏不能成为中国戏剧现代化的主导力量。

摘要： 本文主要从以下几个方面探讨文明戏与中国戏剧现代化的关系：文明戏开启了中国戏剧现代性追求的进程；文明戏加速了中西文化、艺术的交流与融合；文明戏推动了中国戏曲的现代性转型；文明戏参与、伴随了中国话剧运动现代性演进的历程；文明戏探索了文艺商业化的途径，文艺与商业的关系是现代艺术的重要命题；分析文明戏不能成为中国戏剧现代化的主导力量。

摘要： 本文主要从以下几个方面探讨文明戏与中国戏剧现代化的关系：文明戏开启了中国戏剧现代性追求的进程；文明戏加速了中西文化、艺术的交流与融合；文明戏推动了中国戏曲的现代性转型；文明戏参与、伴随了中国话剧运动现代性演进的历程；文明戏探索了文艺商业化的途径，文艺与商业的关系是现代艺术的重要命题；分析文明戏不能成为中国戏剧现代化的主导力量。

摘要： 本文主要从以下几个方面探讨文明戏与中国戏剧现代化的关系：文明戏开启了中国戏剧现代性追求的进程；文明戏加速了中西文化、艺术的交流与融合；文明戏推动了中国戏曲的现代性转型；文明戏参与、伴随了中国话剧运动现代性演进的历程；文明戏探索了文艺商业化的途径，文艺与商业的关系是现代艺术的重要命题；分析文明戏不能成为中国戏剧现代化的主导力量。

摘要： 陈栩继《文苑导游录》之后创办的《文艺丛编》当在中国近代戏曲史、文学史和报刊史上具有独特价值和应有地位;《文艺丛编》发表的杂剧和传奇五种提供了新的戏曲史实，这些一向不为研究者所知的文献资料极堪重视;其中束世澂所作《双星会杂剧》的发现和相关史实的考察，基本澄清了以往近代戏曲史与文学史研究中的分歧，有助于解决这一比较重要的戏曲史实问题。

摘要： 陈栩继《文苑导游录》之后创办的《文艺丛编》当在中国近代戏曲史、文学史和报刊史上具有独特价值和应有地位;《文艺丛编》发表的杂剧和传奇五种提供了新的戏曲史实，这些一向不为研究者所知的文献资料极堪重视;其中束世澂所作《双星会杂剧》的发现和相关史实的考察，基本澄清了以往近代戏曲史与文学史研究中的分歧，有助于解决这一比较重要的戏曲史实问题。

摘要： 陈栩继《文苑导游录》之后创办的《文艺丛编》当在中国近代戏曲史、文学史和报刊史上具有独特价值和应有地位;《文艺丛编》发表的杂剧和传奇五种提供了新的戏曲史实，这些一向不为研究者所知的文献资料极堪重视;其中束世澂所作《双星会杂剧》的发现和相关史实的考察，基本澄清了以往近代戏曲史与文学史研究中的分歧，有助于解决这一比较重要的戏曲史实问题。

摘要： 陈栩继《文苑导游录》之后创办的《文艺丛编》当在中国近代戏曲史、文学史和报刊史上具有独特价值和应有地位;《文艺丛编》发表的杂剧和传奇五种提供了新的戏曲史实，这些一向不为研究者所知的文献资料极堪重视;其中束世澂所作《双星会杂剧》的发现和相关史实的考察，基本澄清了以往近代戏曲史与文学史研究中的分歧，有助于解决这一比较重要的戏曲史实问题。

摘要： 陈栩继《文苑导游录》之后创办的《文艺丛编》当在中国近代戏曲史、文学史和报刊史上具有独特价值和应有地位;《文艺丛编》发表的杂剧和传奇五种提供了新的戏曲史实，这些一向不为研究者所知的文献资料极堪重视;其中束世澂所作《双星会杂剧》的发现和相关史实的考察，基本澄清了以往近代戏曲史与文学史研究中的分歧，有助于解决这一比较重要的戏曲史实问题。

摘要： 本发明公开了一种史氏鲟性别差异性分子标记及检测史氏鲟性别的方法，核苷酸序列如SEQ ID NO.1所示，所述SEQ ID NO.1所示的DNA序列采用PCR引物检测，根据PCR检测结果鉴定鲟鱼的性别，PCR引物的正向引物为F：5’‑CACACTGATGCTCTACATGT‑3’和反向引物R：5’‑AGGCTGGACAGTGATGCTGT‑3’，分别如SEQ ID NO.2和SEQ ID NO.3所示。本发明提供了用于检测史氏鲟性别的核酸片段以及用于检测与史氏鲟相关的分子标记的PCR引物，该分子标记不受史氏鲟的年龄限制，准确可靠，操作方便，在生产方面具有重要的应用价值。

摘要： 本发明公开了一种戏剧影视形体训练装置，涉及形体训练器具技术领域。本发明包括纵向固定架、横向固定架、活动连接架、座椅和锁定件，纵向固定架的两侧均设置有可收折的横向固定架，横向固定架与纵向固定架之间通过连接组件连接，两个横向固定架之间设置有用于在装置使用时限制横向固定架转动的锁定件；纵向固定架的上端滑动连接有座椅，座椅的两侧均设置有可收折的活动连接架，活动连接架与座椅为转动连接。本发明通过纵向固定架、横向固定架、活动连接架、座椅和锁定件的结构配合，使得训练员无需他人辅助，即可单独的进行横叉训练，有效降低了两人训练所需时间，提高了训练效率。

摘要： 本发明提供了一种游戏剧情自动测试的实现方法，该方法为：1、输入游戏剧情数据和剧情测试数据，解析游戏剧情数据生成堵塞时间轴；2、还原游戏剧情数据中的剧情状态数据，并更新堵塞时间轴的进度值；3、按堵塞时间轴生成所有剧情节点的剧情状态数据，根据剧情测试数据更新堵塞时间轴的进度值；4、模拟用户交互开启剧情播放，按堵塞时间轴分发堵塞时间轴对应的剧情状态数据；判断堵塞时间轴对应的剧情状态数据是否分发结束；是，停止结束流程；否，进行步骤5；5、执行剧情状态数据中的剧情指令，继续按堵塞时间轴分发堵塞时间轴对应的剧情状态数据，等待剧情指令执行结束；本发明支持按时间测试游戏剧情、设置游戏剧情至任一时刻进行测试。

摘要： 本发明提供了一种自动生成游戏剧情的实现方法，该方法为1、输入用于游戏剧情创建的剧情数据，判断输入剧情数据类型是否是Json数据，否，对输入剧情数据进行数据转换；进入步骤2；是，直接进入步骤2；2、解析转换后的数据生成堵塞时间轴；3、按堵塞时间轴分发堵塞时间轴对应的剧情数据；判断堵塞时间轴对应的剧情数据是否分发结束；是，停止结束流程；否，进行步骤4；4、执行剧情数据中的剧情指令，继续按堵塞时间轴分发堵塞时间轴对应的剧情数据。本发明中的游戏提供了堵塞时间轴的交互方法，支持按时间线播放剧情、设置剧情至任一时刻进行播放，实现完备的游戏剧情播放与交互控制。

摘要： 本发明公开了一种戏剧表演用形体训练装置，属于戏剧表演形体训练技术领域，包括训练床体、两个滑动安装柱和两个定位组件，两个滑动安装柱的内部均设置有连接内腔，两个定位组件分别设置于两个连接内腔的内部，定位组件包括牵引杆和定位柱，通过调节把拉动连接杆，连接杆带动安装板滑动，安装板拉伸复位弹簧的同时带动定位杆脱离定位孔，随后将调节把转动至和定位柱相对的位置松开，定位柱将调节把的位置限位，防止复位弹簧将定位杆拉动卡进定位孔，使定位杆处于和定位孔解除连接的位置，两个滑动安装柱内的定位杆都解除连接后将滑动安装柱移动，以此改变固定把和固定带的间距，可针对不同身高的人员使用。

摘要： 本发明提供一种实现知识、游戏剧情及游戏系统融合的系统，包括：游戏模块：提供游戏平台，玩家在游戏平台上进行游戏；剧情引导模块：设定游戏剧情，剧情引导使得游戏过程中实现游戏和知识的融合；知识游戏对应模块：将知识点与游戏场景中的游戏点进行对应，使得知识点以不同的游戏点呈现；解谜模块：用于通过完成游戏关卡实现知识学习；所述剧情引导模块中嵌入包括但不限于：知识碎片子系统、关键词子系统和学科化子系统。本发明提供的方法通过游戏剧情各学科知识点融入到实际游戏应用场景中，并且将常规的知识点通过游戏点的形式呈现，真正实现了在进行游戏的同时完成知识学习，提高学生的学习动力。

摘要： 本发明公开了一种桌面戏剧表演的表演桌，属于戏剧表演道具技术领域，包括作为搭建载体的表演平台、用于支撑表演平台的支撑架、用于道具更换的旋转式道具快速更换机构、限位框架、用于皮影人投影的投影幕布和用于模拟不同场景的多模式场景滤镜模拟组件，两个支撑架分别焊接在表演平台的底部两侧，限位框架固定设置于表演平台的顶部，投影幕布粘接设置在限位框架的一侧，旋转式道具快速更换机构固定安装在表演平台的底部，本发明通过旋转式道具快速更换机构的设置，极大的提高了道具更换效率，通过多模式场景滤镜模拟组件能够实现不同效果的滤镜模拟，切换简单便捷，还可对表演画面进行放大或者缩小，用于控制戏剧表演的远近视角，功能性较强。

摘要： 本实用新型公开一种儿童戏剧表演辅助装置，包括臂带、辅助夹持装置、螺纹杆和弹力松紧带，本实用新型通过在连接绳的另一端安装两个辅助夹持装置，两个辅助夹持装置相互铰接，辅助夹持装置包括两个相互垂直设置的夹板，两个夹板两端都设置有延伸板，两个夹板中间设置有连接板，在连接板侧壁设置有弹性绑带，通过将道具底端设置在两个辅助夹持装置中间，翻转辅助夹持装置夹紧道具，同时儿童手部抓握道具底端，拇指和四根手指分别抓握两个连接板，通过弹性绑带对手部进行夹持，提高儿童手部抓握道具时的牢固性。

摘要： 本实用新型涉及提词器技术领域，且公开了戏剧舞台影视表演用提词器，包括提词器本体，所述提词器本体的前表面从上到下依次设置有控制模块和显示屏，所述提词器本体的前表面对称开设有滑轨，所述滑轨的内部滑动连接有伸缩杆，两个所述伸缩杆的前端固定连接有一个框体，所述框体的内侧壁固定连接有放大镜片；本实用新型通过设置利用设置一个手持式的提词器提词器本体，方便在戏剧舞台影视表演时使用，利用框体通过滑轨和伸缩杆滑动，方便根据使用习惯选取整个屏幕中语句的一端，通过放大镜片，使选中语句更加醒目，通过伸缩杆方便调整放大程度，方便将放大镜片通过框体上的伸缩杆拆卸下来放置到盒体内进行防护。

摘要： 本实用新型提供的一种用于戏剧表演的辅助装置，包括：松紧带；储绳仓，连接在松紧带的外侧面上，储绳仓内具有转动设置的转盘，转盘的外壁上卷绕有拉绳，储绳仓的仓壁上开设有适于拉绳伸出的出绳口；道具夹，连接在拉绳的自由端，道具夹具有可张合的夹取空间；转盘的中部设置有卷簧，卷簧的一端与储绳仓连接，卷簧的另一端与转盘连接，卷簧提供使转盘复位的回弹力。本实用新型的道具夹对道具进行夹紧，通过松紧带佩戴在表演者的手臂上，拉绳连接在表演者的手臂与道具夹之间，将道具的运动范围控制到拉绳所涉及到的区域内，避免了道具脱落伤及他人；拉绳能够因卷簧的弹性而回绕至转盘上，避免出现拉绳拖地而导致表演者绊倒。