艺术媒介
艺术媒介的相关文献在1987年到2022年内共计168篇,主要集中在艺术理论、绘画、中国文学
等领域,其中期刊论文167篇、会议论文1篇、专利文献12818篇;相关期刊125种,包括江海学刊、现代传播、文教资料等;
相关会议1种,包括中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”等;艺术媒介的相关文献由162位作者贡献,包括张晶、付茜茜、张佳音等。
艺术媒介—发文量
专利文献>
论文:12818篇
占比:98.71%
总计:12986篇
艺术媒介
-研究学者
- 张晶
- 付茜茜
- 张佳音
- 李玉臣
- 乐子鹰
- 刘雪丽
- 周利明
- 周泊湾
- 周计武
- 张海涛
- 张阳
- 朱仝翔
- 李新
- 焦翔宇
- 薛亮
- 陈池瑜
- 靳秋蕊
- Chris Stowers(摄影)
- Farlo
- Jan
- Julia SH(图)
- Pohribn
- Shephotoerd Co.Photography(摄影)
- 丁惠
- 于化礼
- 于显达
- 任慧慧
- 伍涑华
- 何伊宁
- 余荣
- 俞璐
- 冯博
- 刘世文
- 刘伟
- 刘俊
- 刘倩
- 刘杨
- 刘璇
- 包燕
- 单永军
- 卢善庆
- 吴应驹
- 周斌
- 周永
- 哈那
- 孔耘
- 孙志浩1
- 孙文杰
- 孙昕萍2
- 孙欣
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Chris Stowers(摄影);
Shephotoerd Co.Photography(摄影)
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摘要:
历史上,剧场是让公民参与的艺术媒介。在现代世界,剧场却日渐发展成专属文人雅仕的活动场所,令剧场在日常生活中的意义日渐减退。剧场空间的价值往往取决于其容纳正规表演的功能,而非包容、引发改变﹑把握当下的力量。当代剧场空间日趋公式化︰由两个不同大小的表演厅以及一个黑盒剧场组合起来,其内部运作遵循守旧并为正规作品而设的原则。公共剧场空间仍然可以大度宽容,同时容纳经典与遇然﹑高雅与大众﹑艺术与日常,从而成为每个人创作生命的舞台吗?台北表演艺术中心位于以鲜活日常文化著称的士林夜市,是一所于边界之间游走的建筑︰专门却灵活﹑不受打扰却开放﹑不经意却成为地标。三个剧场嵌入中央立方体,让剧场空间可以组合起来造就新体验。立方体从地面升高,让台北的日常生活透过项目的公众路线环,在北艺所在地继续延伸。剧场崭新的内部可能和空间连结,在创作人﹑观众及大众之间产生各种关系,同时凝聚成一个耳目一新的标志。
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无
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摘要:
从历史渊源讲,剧场本是让市民参与的艺术媒介。在现代世界,剧场却日渐发展成专属于文人雅士的活动场所,令剧场在日常生活中的意义渐退。剧场空间的价值,往往取决于其容纳正规演出功能的能力,而非包容、引发改变、把握当下的力量。当代剧场空间日趋公式化:由两个不同大小的表演厅以及一个黑盒子剧场组合起来,其内部运作遵循守旧并为正规作品而设的原则。公共剧场空间是否仍可大度宽容,同时兼备经典与偶然、高雅与大众、艺术与日常的特质,从而成为每个人创作生命的舞台吗?
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王炫艺
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摘要:
近年来,艺术理论与媒介研究的相遇使艺术媒介学和媒介艺术学呼之欲出。这种结合,同时打开了“艺术”和“媒介”这两个固有的经典概念中更丰富的意涵。2020年后,“云看展”“线上展览”“云展览”不断地涌现出来。线上展览打破了时间与空间的双重限制,做到了随时随地可以办展、参展,其优势逐渐显露出来。在经济、科技和互联网的促进下,通过开拓线上展览,创新展览方式,成为了既新又热的趋势。针对线上展览的效果,以及其未来的发展空间,本文立足近年展览媒介由线下明显转为线上的现象,探索线上展览模式的发展可能。
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肖十川;
任慧慧
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摘要:
数字化是版画创作中不可逆的时代课题,由技术出发介入版画创作的实践过程,促进了艺术媒介的拓展和创作方法的重构。新时代,版画家应积极拥抱数字技术,在创作中“知本拓新”,坚守版画本体特色,在媒介和方法上大胆创新,构建属于数字时代的版画新美学。
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陈强
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摘要:
纸的发明是我国对世界文明的伟大贡献之一。纸凭借通用性与价格低廉成为全人类文明传承的主要载体。现阶段,人们对于纸元素应用的可能性探索聚焦于诸多领域,其中艺术领域尤为突出。作为一种艺术媒介,纸既可以表达出材质柔软、缠绵的特性,也可以彰显出物体坚硬、倔强的个性。
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黄洋
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摘要:
20世纪30年代,伴随着中国近现代革命风起云涌,鲁迅倡导的新兴木刻运动也如火如荼地进行着。从“九一八”事变到抗日战争结束,木刻版画作为新兴艺术媒介的突出代表,不仅贯穿了整个战争时期,起到支援抗战、提振民族精神的作用,同时还以强悍的美学语言,成为当时极具号召、鼓舞与宣传作用的坚强战斗堡垒。1942年延安文艺座谈会之后,新兴木刻开始朝着更加贴近大众审美的方向发展,无论从画面叙事还是形象塑造,都强调一种现实主义的朴素表达,体现了解放区的文艺政策感召下充满朝气的美学转型。
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王宇阔
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摘要:
媒介理论视域下孟氏戏剧的转向在于,以技术将工具性的媒介材料重新组合成具有主体性的审美对象.受众的多重感官在复合型媒介场中具有在场性,沉浸式审美体验不同于传统剧场的美学习性,"先锋的形式"因此合法化.媒介艺术的生成机制隐喻着技术与人的冲突;媒介主体性在增强受众感官力量的同时,也对其具有本质力量的理性加以截除,艺术生产者的文化资本也因此具有了扩张的可能.媒介技术与文化资本在艺术场域中运作的"卡里斯玛"陷阱,表征于孟氏剧场中的一系列艺术形式.
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谭琬薪
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摘要:
21世纪的人类在关注全球经济发展的同时更加注重生态环境的保护,自然与人文、生态与文化成为当代人类密切关注的话题.在当代艺术的创作中,逐渐出现一部分以植物为表达媒介的艺术作品,艺术家对植物媒介特性的挖掘,丰富了媒介本身的内涵,创建了特定视角下的艺术纹理和表达方式.媒介思维下的生态艺术实践活动以诗性的智慧认识和把握自然世界,人类心智与自然世界反复关联,交杂互育,突显的是人在自然界中的存在论意义.
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肖艳
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摘要:
中华优秀传统文化是中华民族的精神命脉和文化根柢,是中华民族最深厚的智慧成果和文明积淀,也是中国特色社会主义文化植根的文化基因序列。伟大的民族孕育伟大的故事,中国故事离不开中国声音。中国音乐是展示文化软实力、扩大国家影响力的重要艺术媒介。如何用中国音乐故事传播好中国好声音是每一位文艺工作者都要思考的重要命题。
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付茜茜
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摘要:
从媒介社会史视角出发,对影像媒介技术与艺术之间的关联深入探究.研究发现,在媒介社会史视域中,作为一种社会表意系统的影像媒介不断在与艺术的互动关联中,拓展着人们的感知范围与影像体验方式,成为了社会系统的一部分.在社会文化环境中,影像媒介的技术形态和艺术内容、艺术理念等体现出鲜明的社会性与时代性.在由生产社会向消费社会的转型过程中,影像文化成为一种社会文化消费方式,催生着体验型社会文化形态.影像媒介形态不断演进,艺术的呈现方式趋于多元化,人们对影像艺术的感知形态也在不断丰富.艺术以不同形态呈现于不同媒介,在媒介与艺术的交融发展过程中,也逐渐呈现出纷繁多样的媒介艺术现象与社会文化现象.
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包燕
- 《中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”》
| 2014年
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摘要:
艺术媒介在国家形象建构及文化软实力提升上的意义和价值近年获得了学界的持续关注和相当共识.不同于新闻媒介的客观性、真实性,以视觉性、叙事性见长的大众艺术媒介如影视媒介在国家形象建构与文化软实力提升上有其独特的入口、路径和功能.以近年华语主流商业电影的"革命叙事"为例,影像中的革命叙事与新时代意识形态、新国家形象重建之间存在着深刻的互文关系,而影像中的国家形象也同时面临深层认同与有效传播的问题.尊重艺术和时代话语的关系,尊重大众叙事媒介的表达规律和美学法则,是影像中的国家形象获得有效认同及传播的关键.