叙述分层
叙述分层的相关文献在1990年到2022年内共计58篇,主要集中在中国文学、世界文学、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文58篇、专利文献24203篇;相关期刊47种,包括英美文学研究论丛、东岳论丛、殷都学刊等;
叙述分层的相关文献由60位作者贡献,包括乔琦、宋常立、张从成等。
叙述分层—发文量
专利文献>
论文:24203篇
占比:99.76%
总计:24261篇
叙述分层
-研究学者
- 乔琦
- 宋常立
- 张从成
- 李石梅
- 陈丽
- 颜小芳
- 丁倩
- 付宇
- 伏飞雄
- 兰兴
- 刘嘉琦
- 刘家玲
- 刘碧珍
- 周阳
- 唐川梅
- 夏雨
- 姚璟
- 姜燕燕
- 岳玫
- 常卓瑶
- 康建伟
- 张昊臣
- 张蕃
- 徐亚营
- 徐妮娜
- 徐妮娜1
- 徐玲兵
- 成立
- 文一茗
- 方小莉
- 晋海学
- 曹韵竹
- 朱爱娴
- 李京
- 李苗苗
- 毛铭霞
- 汪小翠
- 沈红芳
- 滕光
- 王琼
- 王萌
- 王静
- 田旭雯
- 祁晓冰
- 罗倩
- 肖惠荣
- 胡云
- 胡英
- 谢妮佑
- 贾思敏
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曹韵竹
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摘要:
在广义叙述学中,叙述媒介被分为记录类、演示类和心像类三种,叙述分层现象可以发生在同种媒介内,也可以在以异质媒介为载体的叙述之间形成跨媒介分层。但由于不同媒介所具有的特质迥异,如记录类媒介的回溯性、演示类媒介的共时性和心像类媒介的不可共享性,跨媒介的叙述分层问题远比同种媒介内的分层复杂多面。文章结合广义叙述学相关理论,探讨不同种类媒介间形成的叙述分层现象,旨在说明从心像类到演示类再到记录类媒介,只能实现不可逆的单向跨媒介分层。但通过模拟跨媒介的方式,记录类和演示类媒介也可以分别实现向演示类和心像类媒介的跨越分层。
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贾思敏;
夏雨;
祁晓冰
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摘要:
阿拉提·阿斯木是一位用汉语创作的维吾尔族作家,他的叙事语言别具风情,叙事艺术风格独特,其小说《时间悄悄的嘴脸》运用嵌套式的叙事结构,展现了丰富的生活图景和人物群像。“嵌套”最初指图形的嵌合,后来被引入叙述学,运用到了叙述模式中的叙述分层问题上。叙述学中的“分层”问题一直是一个热门话题,法国文学批评家热奈特给出了叙事层次的定义:“叙事讲述的任何事件都处于一个故事层,下面紧接着产生该叙事的叙述行为所处的故事层”①,如果分层之间体现出极强的相似性,而且分层自然化,就被称为是“嵌套”叙述。
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伏飞雄
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摘要:
长期以来,经典叙述学或现代叙述学都把俄国形式主义的"法布拉"(素材事件)误读为故事,忽视了该派素材事件与情节("休热特")这对概念设置背后的假定:艺术与生活对照,文学史及生活中流传的故事与对这些故事(作为素材)进行重新情节化之循环"陌生化"演化的文学史观.这种错位,也源于经典叙述学建构其概念框架的结构主义理论基础,该理论倡导立足文本本身.无疑,经典叙述学的故事与话语二分,故事、叙述文本、叙述行为等三分,并不构成真正意义的叙述分层逻辑.事件与叙述,应是现代广义叙述学最为基底的概念框架.
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刘家玲
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摘要:
《人生海海》的标题源于一句闽南方言"人生海海",形容人生像大海一样复杂多变,起落浮沉.小说中,故事主人公——上校一生坎坷曲折的命运就是"人生海海"最生动的诠释.不同于传统的英雄形象塑造,作者将上校融入了生活的血液中,实现了"英雄主义"的另类书写.
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乔琦
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摘要:
人类学对文学治疗的探索集中于文学发生学、文学功能以及大量治疗个案的描述和分析,而对于文学如何能够治疗人类疾病伤痛的学理研究则相对较少.论文以小说《接骨师之女》为例,探讨"可能世界"领域的文学治疗.在虚构叙述中,主体的分化引起叙述分层,文本叙述建构起符号世界,以解决现实世界中因身份虚弱、身份冲突、单一身份执着等问题引发的自我确立困难.文学治疗实际上是借助叙述还主体一个明确的自我,从而实现治疗的目的 .
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李苗苗
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摘要:
2013年由莱昂纳多主演的电影《了不起的盖茨比》改编自菲茨杰拉德的小说,还原度较高,得到了观众的肯定.本文将结合电影叙事学理论中的叙述者、叙述方位、叙述分层等问题,分析《了不起的盖茨比》的叙事策略.
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付宇
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摘要:
符号叙述学从媒介角度划分叙述体裁,剧场演出是其中演示类.体裁的一种表现形式。一人一故事剧场演出主要由观众口述故事与演员表演故事共同组成。从符号过程看,该剧场具有双重发送者、符码和接收者,这使得演出具有明确的观众干预性、表演即兴性、不可预测性等特点。其演出文本边界取决于接收者的解释方式,演出文本边界模糊。一人一故事剧场演出文本有清晰的叙述分层。从当今叙述实践来看,一人一故事剧场扩容了当代叙述研究的现实意义。
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丁倩
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摘要:
"发现手稿"作为小说叙事的一种特殊叙述方式,具有经久不衰的吸引力,是因为它重要的形式美学价值和特殊的思想文化意义.从形式的角度看,"发现手稿"结构由于显著地增加了叙述者的层次,从而使叙述本身复杂化了.这种复杂化不仅造成故事的奇幻感,叙述声音的多重性,而且增强了主叙述层的真实感,带给读者更丰富的审美体验.从主题意义的角度看,几乎所有采用"发现手稿"形式的小说,其"所叙之事"一般都涉及当时重大题材或敏感事件,其思想倾向一般都明显表现叛逆,甚至具有颠覆性,其使用的话语体系也往往违逆时代语境,因而具有反主流、反权威、反传统的特色.而这在某些特殊的情境中是有一定风险的.但是运用"发现手稿"形式结构情节,就可能会起到转嫁"责任"于"手稿作者"的作用,从而一定程度上规避了小说作者的直接"责任".
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晋海学
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摘要:
古代白话小说的叙述模式在清末受到质疑,小说家们通过大量的叙述分层寻找叙述的可靠性来源,叙述分层成为清末小说最鲜明的叙述特征.清末小说的叙述有层次上的区分,主要有超叙述层和次叙述层,以及特殊的回旋式叙述层.清末小说通过叙述分层区别出叙述层和故事层,叙述者的功能由此发生变化:不同叙述层次的叙述者互不干扰;小说借助新叙述者表现出较为明显的色调;新叙述者不具有权威性,他们不得不依靠多种方式向读者进行解释,主要有元叙述式的说明,承认自我的有限性,采取弥补知识、自我解嘲、自我辩护等方式.