电影叙事学
电影叙事学的相关文献在1989年到2022年内共计87篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、文学理论
等领域,其中期刊论文87篇、专利文献15538篇;相关期刊59种,包括美与时代(下旬刊)、山东青年、郑州航空工业管理学院学报(社会科学版)等;
电影叙事学的相关文献由94位作者贡献,包括孙宇、杨芳、王天昊等。
电影叙事学—发文量
专利文献>
论文:15538篇
占比:99.44%
总计:15625篇
电影叙事学
-研究学者
- 孙宇
- 杨芳
- 王天昊
- 罗京
- 陈晓伟
- 倪梅
- 倪震
- 刘云舟
- 刘婧
- 刘强
- 刘文江
- 刘晓希
- 刘海莉
- 吕亚果
- 吴婷
- 周和军
- 姜永刚
- 孙东升
- 张一
- 张天宇
- 张天宇1
- 张时民
- 张晓铭
- 张晓飞
- 张海燕
- 张颖
- 徐恺鸿1
- 戴乐亭
- 朱梦秋
- 李亚红
- 李冬梅
- 李新良
- 李新蕾
- 李苗苗
- 李诗棋
- 李迅
- 李雪
- 李雯
- 杨燕
- 林黎胜
- 桂聪
- 梁嘉敏
- 段丽卿
- 汤琳
- 汪玲
- 沈义贞
- 海阔
- 焦佳靖
- 牛丽军
- 王其秀
-
-
郝瀚
-
-
摘要:
抗战胜利后,国民政府开始着手对收复区的敌伪产业进行“接收”。接收作为战后重要的历史事件深刻影响中国社会走向,并对战后中国电影进步性的建构起到重要作用。接收叙事与战后电影的双向互动改变了自身处于主流媒介边缘话语的地位,又反向促进中国电影公共领域的建构。采用接收叙事的进步电影受时局、政策之影响,遭遇暗和、阉割与禁止的历程。接收叙事中亦具有“接收大员”与“重庆人”两种基本人物形象。面对电影检查制度,接收叙事采用“家/国一体”与“政治/伦理一体”的隐喻式表达策略。
-
-
祝秀丽;
贾海鹏
-
-
摘要:
“邪恶科学家”作为科幻电影中科学家角色的一个重要类型,能够影响到公众对科学、科学家的实际认知。本文以科幻电影中经典的邪恶科学家角色为研究对象,借用格雷马斯叙事理论,从行动模态、行动元模式、符号矩阵三方面解析邪恶科学家的叙事方式,试图重新发现与解读西方科幻电影中的邪恶科学家形象,以便从更为理性的角度,理解科学与科学家,并促使观影受众反思科技与人性中交织的的复杂正负面关系。
-
-
-
李新蕾;
赵柏宇
-
-
摘要:
从学生时期的作品《南方》到黑白短片《金刚经》,从独立电影《路边野餐》到院线影片《地球最后的夜晚》,毕赣在电影中总是将梦境、记忆与现实交织,以此抒发个人的情感。他善用叙事时空的任意性、叙事视角的多义性和叙述主体的无限性来打造主观化的诗意电影,凭借对现实生活的审慎观察和独特的艺术感知力,在电影中创造诗意化的叙事魅力。
-
-
-
梁嘉敏;
袁超
-
-
摘要:
影像艺术的发展,与科技发展联系紧密。如今,交互技术的广泛应用,拓宽了影像艺术的发展道路,为影像艺术带来了新机遇,同时也带了各种新问题,其中叙事问题尤为突出。文章首先对互动影像按照叙事结构进行划分,然后以电影叙事学作为理论指导梳理和考察互动影像,最后归纳并提出互动影像叙事设计的策略,希望为促进互动影像形成系统的理论框架、建设完整的产业链贡献力量。
-
-
李诗棋
-
-
摘要:
文章分析了日本电影《默片解说员》的叙事特征与导演通过影片所达成的对于电影本体的关照。第一部分从电影叙事学的视角出发,结合影片的视听特点探讨影片剧作的高密度叙事的可能性,以及在日本无声电影盛行的特定年代下,默片解说员角色存在的合理性及其群体价值的反思。第二部分在无声电影的艺术性及电影本体论的理论视角下,结合影片独特的人物设定与情节安排分析了导演通过影片所进行的一次对电影本体的讨论。
-
-
邓志鹏
-
-
摘要:
《我坚强的小船》是彭小莲导演的“上海三部曲”之一,影片以进城务工的扣子一家人、由美归国过暑假的艾瑞克和单亲家庭小雪三类家庭的不同生活环境为叙事线索,讲述了通过一条小船将三个不同阶层的家庭联系在一起的故事。 影片采用散文式叙事结构、交织式对比叙事方式以及诗意叙事意象等叙事手法动态地展现了上海作为变迁中的大都市是如何以厚重的人文关怀描述环境嬗变下各阶层人士的生存轨迹和心灵呼喊。 文章将借助电影叙事学的相关理论对该影片的叙事结构进行分析和梳理。
-
-
胡玥
-
-
摘要:
电影中故事的呈现方式对观众如何解读该电影起着重要作用.电影《风雨哈佛路》根据同名作者丽兹·默里的真实故事改编而成,讲述了丽兹通过自身努力脱离黑暗,与命运抗争并走向成功的故事.电影的成功取决于诸多因素,而好的叙事手法使其大放光彩.本文基于电影叙事学的相关理论,分析该影片中的叙事方法,总结叙事主题.
-
-
汪玲
-
-
摘要:
电影《本杰明·巴顿奇事》改编自菲茨吉拉德同名小说。该部影片荣获了第81届奥斯卡电影节的三项大奖以及十项提名。作为叙事交流的一种变体,该影片极具叙事学层面上的研究价值。本文将立足于电影叙事学理论,从时空交错的双重叙事线、主体混合的叙述者与受述者、多层叠加的叙事层次以及复合聚焦的叙事视角等四个方面对影片中的叙事策略进行深度分析,以探究电影叙事策略对文本构建的功能作用与审美价值。