绘画题材

摘要： 以中国画论中的文学修养论为切入点,讨论中国画论中文学修养论的具体表现:出生身份论;画论著录画名及绘画题材体现的“文学修养”。

摘要： 藏族题材是人物画中的重要表现内容,也是许多画家尤为钟爱的绘画题材。随着社会的发展、时代的进步,人们的审美追求也在不断地提高。因此,孙震生把创作视角放到藏族人民的生活上,描绘藏族人特有的形象特征,进而表现人们的精神生活及文化特色。本文通过对孙震生的作品《冬至》进行探究,分析其作品中的藏族题材在人物画中的重要价值。藏族文化与其他少数民族文化不同,藏族地区的自然气候与罕见的环境形成了独具特色的藏族文化和服饰。独特的藏族文化和习俗,吸引了许多艺术家进行创作,激发了画家的创作灵感,从而更好地完成自己的作品。艺术来源于生活且高于生活,藏族题材对当代中国人物画的创作与发展产生了不小的影响。

摘要： 在画者眼中,大千世界无论飞禽走兽、山川风物、芸芸众生皆可入画。画家选择绘画题材,无疑首选感兴趣的、熟悉的题材作为突破口。因为熟悉的、感兴趣的题材画起来才能得心应手,亦能真切表达画者的真情实感。本期刊登的几幅描绘乐器工匠工作状态的绘画,出自《乐器》杂志编辑孟建军之手。在多年与乐器厂家和和乐器工匠的交往过程中,孟建军萌生了为乐器工匠造像的想法。凭借早年涉猎美术的功底,他尝试着重拾画笔描绘在生产一线的乐器工匠,以期填补这一题材少有人涉及的空白。他表示,希望用稚拙的笔墨表达他对乐器工匠的敬意。

摘要： 水彩画作为一个舶来画种,在中国扎根,百年来蓬勃发展,逐渐呈现出一种地域性的特征。青岛水彩画在中国具有一定的影响力,以青岛水彩画为研究的案例,离不开对青岛城市历史文化背景的探寻。本文把青岛水彩画置于城市地理环境、历史文化的立体坐标中,旨在对青岛水彩画的技法风格、绘画题材等问题进行梳理归纳,并在此基础上探究城市文化背景影响下的青岛水彩画的发展。

摘要： 文章以艾德里安·格尼为例,以美术学专业知识为基础,对艾德里安的绘画题材及绘画语言进行研究,侧重探究其画面对历史的再现以及对情感的表达,并列举艾德里安具有代表性的作品进行分析,探究历史对其绘画语言及创作手法的影响。

摘要： 张穆是岭南明遗民画家的杰出代表,其绘画题材广泛,尤擅画马。现对张穆马画研究的主要观点进行简要梳理,分为三部分。第一,概论性研究:对张穆生平、交游、绘画艺术的研究;第二,画册收录:列举收录的张穆画作,尤其是马画作品的画册情况;第三,专题研究:从“张穆的明朝遗民情结及其马画”“张穆的尚武精神及其绘画”“张穆礼佛修禅与其绘画”三个专题梳理学界对张穆绘马艺术的专题研究。

摘要： 民俗文化是生活文化的基本表现.民俗生活是现实发生、 各种因素共同呈现的活动.它并不是偶然形成的,而是经过了岁月长期的演变和沉淀所形成的,宝鸡地区也是如此.作为炎帝故里和周秦文化的发祥地,这里不仅留下了许多名胜古迹,也孕育产生了诸如宝鸡剪纸、千阳刺绣、凤翔木版年画、凤翔泥塑、社火脸谱、西府皮影等等源远流长、特色鲜明、丰富多彩的非物质文化遗产.水彩画作为只有几百年的新兴画种,有着创新能力强,透明、明快、轻灵、使用范围广、艺术性强的特点,而本文的研究目的就是用新兴的水彩去表现文化沉淀的民俗题材.传统的陕西民间艺术文化推广只是简单的对文化内容进行宣传,并没有带领学习者进行进一步的文化内涵的思考,从而严重的影响了陕西民间艺术文化的推广效率.我们应该在整个陕西民间艺术文化的推广过程中,有效地融入水彩的效果这样才能够让整个民间艺术文化推广过程显得事半功倍,为当地水彩画创作提供新的素材和文化内涵,让人们深刻了解传统文化,提高美术素养并展开思考,融合创新.本论文共分为四个部分.第一部分是绪论,围绕论文的选题背景、研究目的和意义进行叙述.第二部分是对关于宝鸡地区民俗的概括.第三部分主要论述对宝鸡地区民俗为题材美术作品的艺术特色探究,对宝鸡民俗为题材的绘画作品进行赏析并分析其艺术特色,阐述此题材的精神内涵.第四部分阐述如何以水彩画的形式与宝鸡民俗文化相结合,既突出宝鸡的民俗文化特质,又彰显水彩技法的优势,对民俗文化题材水彩画创作的展望和思考.

摘要： 杨福东在近年的创作中,在关于影像创作本身的定义、观看的边界、媒介与叙事的关系等方面不断进行着实践与挑战。"无限的山峰"是他在香格纳画廊的最新个展,其主题意为在山中眺望远方绵延不绝的云海。杨福东从古代绘画题材中撷取不同历史背景下的人物,运用多种媒介再创作,重新阐释了古典物象的当代精神。新作以"绘画式电影"作为主要的表现方式,结合绘画、摄影、影像装置等,试图建立一种新的叙事结构。

摘要： 艺术创作中主题的选取、技法的运用、绘画媒介的展示等都能成为作品内容的绘画题材。绘画题材的选取,直接影响着绘画风格。因此,抽象表现主义画家所表现的绘画风格也不尽相同。不同于其他抽象表现主义画家,德·库宁没有完全放弃自然客观现实中的具体形象,而是在创作实践中将风景、人物与空间之间的素材进行反复搭配,让观者在画中还能够完整地辨别出它们。

摘要： "吞吐大荒--傅抱石二十世纪六十年代绘画展"展出南京博物院藏傅抱石晚年作品近50余件,是傅抱石晚年绘画的一次集中展示。傅抱石在他人生中的最后六年里,爆发出强烈的创作激情,取得的艺术成就无与伦比。傅抱石在这一时期不断挖掘具有时代特色和自我鲜明个性特色的绘画题材和绘画创作主题,带动了"新金陵画派"的整体性崛起,将江苏乃至我国的美术事业推向了新的高度,也将他的绘画艺术与浪漫而充满生命力的大时代紧密地联系在一起,跨出了成功的一大步,创造出了新中国的一代经典。

摘要： 反复出现的绘画题材经常是时代的标志。它如何产生?如何逐渐流行并影响人们的生活?是值得探讨的课题。节愍太子墓建于唐睿宗时期，是中宗定陵的重要陪葬墓。本文拟通过考察节愍太子李重俊墓第二天井壁画的内容，对此做初步的梳理。

摘要： 本文通过追溯三江侗族农民画的缘起及发展的历史背景,从题材内容、构图形式、造型表现、色彩装饰等几个方面对三江侗族农民画进行分析,探究其中所蕴含及营造出的乡土意象,并针对其现状指出今后的转型发展方向.在当代社会的新情境里，三江侗族农民画应回归本源，扎根乡土，并不断把握住与自我休戚相关的生产生活，在新的视觉语言中提升审美意识，进而与当代社会形成一种相生、互融的关系，从农民画这一传统民间艺术来审视与表达现实社会，使农民画在当代保有自己的生长空间。

摘要： 本文通过追溯三江侗族农民画的缘起及发展的历史背景,从题材内容、构图形式、造型表现、色彩装饰等几个方面对三江侗族农民画进行分析,探究其中所蕴含及营造出的乡土意象,并针对其现状指出今后的转型发展方向.在当代社会的新情境里，三江侗族农民画应回归本源，扎根乡土，并不断把握住与自我休戚相关的生产生活，在新的视觉语言中提升审美意识，进而与当代社会形成一种相生、互融的关系，从农民画这一传统民间艺术来审视与表达现实社会，使农民画在当代保有自己的生长空间。

摘要： 本文通过追溯三江侗族农民画的缘起及发展的历史背景,从题材内容、构图形式、造型表现、色彩装饰等几个方面对三江侗族农民画进行分析,探究其中所蕴含及营造出的乡土意象,并针对其现状指出今后的转型发展方向.在当代社会的新情境里，三江侗族农民画应回归本源，扎根乡土，并不断把握住与自我休戚相关的生产生活，在新的视觉语言中提升审美意识，进而与当代社会形成一种相生、互融的关系，从农民画这一传统民间艺术来审视与表达现实社会，使农民画在当代保有自己的生长空间。

摘要： 本文通过追溯三江侗族农民画的缘起及发展的历史背景,从题材内容、构图形式、造型表现、色彩装饰等几个方面对三江侗族农民画进行分析,探究其中所蕴含及营造出的乡土意象,并针对其现状指出今后的转型发展方向.在当代社会的新情境里，三江侗族农民画应回归本源，扎根乡土，并不断把握住与自我休戚相关的生产生活，在新的视觉语言中提升审美意识，进而与当代社会形成一种相生、互融的关系，从农民画这一传统民间艺术来审视与表达现实社会，使农民画在当代保有自己的生长空间。

摘要： 本发明具体涉及一种带有绘画工具清洗功能的专用绘画桌，包括桌板，桌板设有毛笔清洗机构，毛笔清洗机构包括设于桌面的持笔机构以及设于桌面下方的清洗腔、蓄水箱、废水箱和微控装置；所述清洗腔设于对应持笔机构下放的桌板内，所述清洗腔的中下壁部分为倒圆锥构造，腔内上壁设有环形管，环形管的内侧分布有向下倾斜设置的2‑4个喷嘴，环形管连通蓄水箱；清洗腔的底部设有出水口，出水口连接至废水箱；清洗腔内设有水位警戒传感器；毛笔清洗机构还包括网套，网套包括上部分的魔术贴部和下部分的网状部，网状部由内侧的纬线和外侧的经线粘结而成。该装置结构紧凑、清洗操作灵活可调且清洗效果好。

摘要： 本发明公开智能绘画机器人的绘画引导方法、芯片及智能绘画机器人，该绘画引导方法包括：步骤1、控制智能绘画机器人沿着预先规划的绘画路径移动，获取预配置的绘画周期；步骤2、控制所述智能绘画机器人在当前绘画周期内继续沿着预先规划的绘画路径移动进行线条绘制直至移动至绘画路径的预设拐点位置处以完成一次绘画路径的描述，使得当前绘画周期绘制的线条与上一个绘画周期绘制的线条平行，然后进入步骤3；步骤3、判断所述智能绘画机器人当前统计的绘画描述次数是否达到所述预设描述次数，是则停止进行线条绘制，否则返回步骤2。让智能机器人具备绘画空间层次感的线条的能力，比人类更加准确快速地绘画轮廓线。

摘要： 本发明公开智能绘画机器人的绘画控制方法、芯片及智能绘画机器人，该绘画控制方法包括：步骤1、控制智能绘画机器人沿着预先规划的绘画路径移动，获取预配置的绘画周期；步骤2、控制所述智能绘画机器人在当前绘画周期内沿着预先规划的绘画路径移动进行线条绘制，使得当前绘画周期绘制的线条与上一个绘画周期绘制的线条平行；步骤3、判断所述智能绘画机器人当前统计的绘画描述次数是否达到所述预设描述次数，是则停止进行线条绘制，否则返回步骤2；其中，所述智能绘画机器人每经历一个绘画周期，则对所述智能绘画机器人当前统计的绘画描述次数加一处理。让智能机器人同时具备绘画空间层次感和完整性的轮廓线的能力，用于模仿人类绘画轮廓线。

摘要： 本发明提供一种绘画装置及绘画装置的绘画方法，绘画装置具备对手指或脚趾即对象物的指甲实施绘画的绘画机构、处理器。上述处理器取得在对上述指甲从一个方向进行摄影的摄影装置与上述指甲表面的一个部位之间的距离为第一距离的情况下通过上述摄影装置进行摄影而得到上述指甲的第一摄影图像、以及在上述摄影装置与上述指甲表面的上述一个部位之间的距离为不同于上述第一距离的第二距离的情况下通过上述摄影装置进行摄影而得到的上述指甲的第二摄影图像。并且，基于上述第一摄影图像和第二摄影图像，取得从上述摄影装置沿着上述一个方向的位置上的上述指甲的宽度值。

摘要： 本发明涉及绘画装置及绘画装置的绘画控制方法，该绘画装置包括：绘画头，其保持通过在绘画对象物的绘画对象面上涂覆光硬化型液状材料来实施绘画的至少一个绘画用具；光源部，其放射包含能够使光硬化型液状材料硬化的特定波长区域的特定光的照射光；以及遮光部件，其配置在光源部与被绘画头保持的绘画用具之间，当从光源部放射照射光时，遮光部件阻挡特定波长区域的光到达绘画用具。

摘要： 本发明具体涉及一种带有绘画工具清洗功能的专用绘画桌，包括桌板，桌体设有毛笔清洗机构，毛笔清洗机构包括设于桌面的持笔机构以及设于桌面下方的清洗腔、蓄水箱、废水箱和微控装置；所述清洗腔设于对应持笔机构下放的桌体内，所述清洗腔的中下壁部分为倒圆锥构造，腔内上壁设有环形管，环形管的内侧分布有向下倾斜设置的2‑4个喷嘴，环形管连通蓄水箱；清洗腔的底部设有出水口，出水口连接至废水箱；清洗腔内设有水位警戒传感器；毛笔清洗机构还包括网套，网套包括上部分的魔术贴部和下部分的网状部，网状部由内侧的纬线和外侧的经线粘结而成。该装置结构紧凑、清洗操作灵活可调且清洗效果好。

摘要： 本发明公开智能绘画机器人的绘画控制方法、芯片及智能绘画机器人，该绘画控制方法包括：步骤1、控制智能绘画机器人沿着预先规划的绘画路径移动，获取预配置的绘画周期；步骤2、控制所述智能绘画机器人在当前绘画周期内沿着预先规划的绘画路径移动进行线条绘制，使得当前绘画周期绘制的线条与上一个绘画周期绘制的线条平行；步骤3、判断所述智能绘画机器人当前统计的绘画描述次数是否达到所述预设描述次数，是则停止进行线条绘制，否则返回步骤2；其中，所述智能绘画机器人每经历一个绘画周期，则对所述智能绘画机器人当前统计的绘画描述次数加一处理。让智能机器人同时具备绘画空间层次感和完整性的轮廓线的能力，用于模仿人类绘画轮廓线。

摘要： 本发明公开智能绘画机器人的绘画引导方法、芯片及智能绘画机器人，该绘画引导方法包括：步骤1、控制智能绘画机器人沿着预先规划的绘画路径移动，获取预配置的绘画周期；步骤2、控制所述智能绘画机器人在当前绘画周期内继续沿着预先规划的绘画路径移动进行线条绘制直至移动至绘画路径的预设拐点位置处以完成一次绘画路径的描述，使得当前绘画周期绘制的线条与上一个绘画周期绘制的线条平行，然后进入步骤3；步骤3、判断所述智能绘画机器人当前统计的绘画描述次数是否达到所述预设描述次数，是则停止进行线条绘制，否则返回步骤2。让智能机器人具备绘画空间层次感的线条的能力，比人类更加准确快速地绘画轮廓线。

摘要： 本申请提出一种基于手势的绘画屏绘画方法、装置、绘画屏和存储介质，其中，方法包括：获取摄像组件采集的当前时刻的场景图像；对当前时刻的场景图像进行识别，确定当前时刻的手势；根据当前时刻的手势、及与当前时刻相邻的前一预设时间段内的手势，确定当前待绘制的图形；在绘画屏中绘制待绘制的图形。由此，用户无需触摸绘画屏即可实现远程绘画，增强绘画的趣味性。并且，用户仅需做出相应手势，即可实现绘画，而无需使用辅助工具进行绘画，可以提升绘画的便捷性，改善用户的使用体验。

摘要： 本实用新型公开了一种集合了传统纸笔绘画和数字绘画功能的多功能绘画板，多功能绘画板采用电磁压感笔技术，可以实现多项功能，包含：用户使用与绘画板匹配的专门电磁笔，可匹配2种笔芯：圆珠笔芯和塑料笔芯，在绘画板上面的普通纸张上用圆珠笔芯进行书写或者绘画的时候，可以同时获得电子版本的笔迹记录，电子记录可以保存在绘画板内，稍后通过蓝牙或者USB线上传到软件端，也可以在连接蓝牙或者USB后实时上传到软件端，绘画板采用电磁感应技术，具备压感，该绘画板具备一块液晶显示屏，用于显示设备的蓝牙和USB连接状态、实时或存储书写状态、电池电量、内部存储文件上传状态、笔书写状态、页码状态等。