美术事业

摘要： 01一年又一年·档案2021—首届上海当代新兴版画推介版画,是中国美术的一个重要门类,古代版画主要是指木刻版画,其独特性使之在中国文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。鲁迅先生曾论述道:"镂像于木,印之素纸,以行远而及众,盖实始于中国。"90年前,中国新兴木刻版画运动由鲁迅先生倡导发起,他领导的新木刻运动,是中国新兴美术事业最光辉的篇章之一。

摘要： 随着社会文化艺术事业和美术事业的日益繁荣,近年来的主题创作成为美术工作者关注的主要创作内容,对当下美术创作者的创作方向和社会美育建设起到了引导与培育的作用,从而挖掘并发现了一大批新时期的美术人才,同时培养了青年一代艺术创作者对弘扬中华民族传统文化,践行社会主义核心价值观的意识形态,对增强社会凝聚力具有重要意义。

摘要： 陈白一先生不但是当代享誉国内外的工笔人物画大师,还是为我国美术事业发展做出过杰出贡献的领军人物。在半个多世纪中,不知有多少专业和业余的美术作者得到过他的悉心指导与无私帮助,我有幸就是其中之一。现在回想起来,有很多让我终生难忘的往事。初作问世时光倒转到上世纪50年代初,那时我还在长沙市八中读初中,过着家境殷实、衣食无忧的幸福生活。美术老师李立(齐白石弟子)发现我有些艺术细胞,刻意培养我,除在课堂上精心辅导、课下经常为我单独开"小灶"之外,还在学校的走廊里为我举办了一次有模有样的"个人画展"。

摘要： 历经漫长的时间,《四川美术史》上、中、下三册(巴蜀书社)终于出齐了,希望这本书能够对四川美术事业的发展、四川文化的发展有一些贡献,当然,更希望读者喜欢,这些读者不仅包括画家、书法家、雕塑家、工艺美术家等,也包括普通的美术爱好者。这里的美术不是狭义的绘画,而是传统的美术,包括绘画、书法、雕塑、建筑和工艺美术等五个门类。实际上,四川美术史本质上就是一部集四川绘画史、四川书法史、四川建筑史、四川雕塑史、四川工艺美术史为一体的史书。

摘要： "吞吐大荒--傅抱石二十世纪六十年代绘画展"展出南京博物院藏傅抱石晚年作品近50余件,是傅抱石晚年绘画的一次集中展示。傅抱石在他人生中的最后六年里,爆发出强烈的创作激情,取得的艺术成就无与伦比。傅抱石在这一时期不断挖掘具有时代特色和自我鲜明个性特色的绘画题材和绘画创作主题,带动了"新金陵画派"的整体性崛起,将江苏乃至我国的美术事业推向了新的高度,也将他的绘画艺术与浪漫而充满生命力的大时代紧密地联系在一起,跨出了成功的一大步,创造出了新中国的一代经典。

摘要： 2021年10月21日、22日,由北方昆曲剧院打造的原创昆曲《林徽因》在北京天桥剧场首演。林徽因是现代杰出的建筑师、学者、诗人、作家、爱国者,是中华人民共和国国徽和人民英雄纪念碑的主要设计者。《林徽因》以"英伦岁月""佛光寺""李庄苦难""人民英雄纪念碑""拆城之争"等几个林徽因人生中的重要节点构架戏剧情节,细腻深入地抒写了她致力于建筑与美术事业.

摘要： 近期,由中共淄博市委宣传部、淄博市文学艺术界联合会主办,淄博市美术家协会等单位承办的"花开盛世—中国当代花鸟画名家邀请展"于山东云龙美术馆开幕。展览展出齐辛民、王学春、李波、郑峰、沈树林、申会军、马硕山、常绍彦、康仁君、于涌津、仇传澄、田根承、张爱玲、任清、杨庆芬共15位淄博籍画家精心创作的花鸟画作品一百二十余件。淄博具有悠久的齐文化历史,在这片热土上成长起来的画家,或扎根乡梓,努力耕耘,或走出淄博,在北京等地学习、工作,并因艺术上取得的丰硕成果,为国内美术界所关注。参展作品风格各异,或泼墨大写,或工致雅逸,或传统或现代,通过生机勃勃的花木禽鸟,展现对自然的向往、对人生的感悟与理想。展览蕴含着画家们浓厚的家乡情怀,并将对家乡美术事业的发展产生积极的推动作用。

摘要： 湖北美术学院是我国华中地区唯一一所多学科门类与多学历层次的高等美术学府。学校前身是创办于1920年的武昌美术学校,后定名为"私立武昌艺术专科学校"(简称武昌艺专)。作为我国最早开办的艺术专科院校之一,我校是中国近、现代高等美术教育的重要发源地,在90余年的办学历史中,始终秉承"兼收并蓄"的学术精神和"兼容互动"的教学理念,培养了一代又一代"崇德、笃学、敏行、致美"服务社会的优秀人才,为中国美术事业的发展做出了独特的贡献。

摘要： 主管单位领导周万生中共成都市委宣传部副部长、成都市文广旅局书记40年来,成都画院作为我市文艺事业的重要平台和载体,始终坚持"二为"方向和"双百"方针,扎根巴蜀沃土,积极深入生活,开展了一系列繁荣美术创作和服务社会的实践活动。培养聚集了一批在全国具有重要影响力的优秀艺术人才,为成都、四川乃至中国美术事业的发展做出了突出贡献。希望成都画院把握机遇,多出作品,多出人才,多出大家,百花齐放、创新发展,攀原登峰、再铸辉煌。

摘要： 美术理论的特殊意义在于能引导人们欣赏和思考美术作品。因此,进行美术教育的前提条件是美术理论教学。尽管美术教育的历史已有百年,但教育者对美术理论的理解仍然是片面且浅显的。高校对美术理论教学的重视不足,使得美术教育中理论与实践完全割裂开来,美术理论成了毫无用处的条条框框。片面的技法传授并不是美术理论形成的本意,局限于美术理论的框架又会限制学生思维的发散。只有摆正美术理论的位置,美术事业才会进步。

摘要： 在“社会主义新传统”的构成中,美术事业所发挥的作用不可低估。1949年以后的中国社会巨变,需要极其广泛的社会动员和力量整合,在情感与审美方面也需要有一种彻底的、全新的建构过程。美术与文学等事业的作用首先就是使情感与审美成为一种建构历史观念、促进制度认同、培养新的精神风貌的有力工具。从20世纪中国美术的历史研究角度来看,1949年以后的美术发展具有极为明显的解构与建构、断裂与开新的时代特征,正是这些时代特征塑造了"社会主义新传统"中的美术事业的本质特性。rn 而从国际共运的角度看中国革命，后者往往呈现出更多的特殊性:阶级力量、路线方针、运动目标、斗争方法等等，几乎在所有问题上中国革命都是世界共产主义运动中的另类。rn 与此相对应的是，中国社会主义文艺的特质、美感和成就在世界左翼艺术中也是一种极为独特的另类，它所反映出来的民族化社会主义意识形态观念与实践都具有独特的意义。rn 以上两方面正是本文论题所蕴含的基本主旨，核心的问题是在对于历史真实的描述中还原社会主义美术“新传统”的精神观念的发生和发展史。本文虽然以广东美术为选取研究案例的中心，但所反映的问题与意义是普适性的—这是因为，在1949年以后的中国，精神生活与文化生产的高度统一性是史无前例的。

摘要： 本文就20世纪50至60年代内地毕业的艺术家在新疆发展情况进行挖掘，介绍了该阶段来疆的120余名毕业生和院校分布，分析了他们的出身，分配来疆后的去向以及对新疆美术事业的发展贡献。

摘要： 本文首先回顾分析了新中国成立60年以来，中国的美术事业历程，介绍了中国美术创作应该坚持服务于大众的方针，探讨了通俗艺术的正确评价问题，最后提出了新形势下中国艺术的发展路线和对艺术管理者的新要求。

摘要： 本文探讨了中国改革开放30年以来中国美术事业的发展历史，其中最重要的问题就是重新遭遇“现代性”。笔者认为现代性具有一个不可逆转的时间指向，及“发展”的历史观，所以它强调“变革”，不断地催生“新的”表现体系，不断地重整组织制度和游戏规则并使其合法化，不断转变人们的价值观念和审美认知方式。

摘要： 笔者回顾了20世纪50-60年代俄罗斯-苏联美术对中国的影响，提出：一、当时中国油画、雕塑教育处于幼稚阶段，引进俄苏经验，对中国油画、雕塑教学走上正轨是起了推动作用的。二、今天有人会说，当时向俄苏学习，路子太窄了，没有注意到西方其他国家美术教学和创作的新成果，这是当时历史情况造成的，是历史的遗憾。三、在20世纪50-60年代，因为在执行知识分子政策上的偏差，人们没有充分发挥本国的一些有成就的艺术家的作用，应该说是人们艺术创作与教育的一大损失。四、苏联美术创作与教育中有过分政治化和意识形态化的缺陷，这对中国产生了一些不良影响，但客观地说中国美术创作与教育中偏“左”的做法主要是人们偏“左”的文艺政策造成的。有些情况是人们在学习俄苏经验时，由于囫囵吞枣，没有认真领会其精神实质而走了弯路。

摘要： 笔者回顾了20世纪50-60年代俄罗斯-苏联美术对中国的影响，提出：一、当时中国油画、雕塑教育处于幼稚阶段，引进俄苏经验，对中国油画、雕塑教学走上正轨是起了推动作用的。二、今天有人会说，当时向俄苏学习，路子太窄了，没有注意到西方其他国家美术教学和创作的新成果，这是当时历史情况造成的，是历史的遗憾。三、在20世纪50-60年代，因为在执行知识分子政策上的偏差，人们没有充分发挥本国的一些有成就的艺术家的作用，应该说是人们艺术创作与教育的一大损失。四、苏联美术创作与教育中有过分政治化和意识形态化的缺陷，这对中国产生了一些不良影响，但客观地说中国美术创作与教育中偏“左”的做法主要是人们偏“左”的文艺政策造成的。有些情况是人们在学习俄苏经验时，由于囫囵吞枣，没有认真领会其精神实质而走了弯路。

摘要： 笔者回顾了20世纪50-60年代俄罗斯-苏联美术对中国的影响，提出：一、当时中国油画、雕塑教育处于幼稚阶段，引进俄苏经验，对中国油画、雕塑教学走上正轨是起了推动作用的。二、今天有人会说，当时向俄苏学习，路子太窄了，没有注意到西方其他国家美术教学和创作的新成果，这是当时历史情况造成的，是历史的遗憾。三、在20世纪50-60年代，因为在执行知识分子政策上的偏差，人们没有充分发挥本国的一些有成就的艺术家的作用，应该说是人们艺术创作与教育的一大损失。四、苏联美术创作与教育中有过分政治化和意识形态化的缺陷，这对中国产生了一些不良影响，但客观地说中国美术创作与教育中偏“左”的做法主要是人们偏“左”的文艺政策造成的。有些情况是人们在学习俄苏经验时，由于囫囵吞枣，没有认真领会其精神实质而走了弯路。

摘要： 笔者回顾了20世纪50-60年代俄罗斯-苏联美术对中国的影响，提出：一、当时中国油画、雕塑教育处于幼稚阶段，引进俄苏经验，对中国油画、雕塑教学走上正轨是起了推动作用的。二、今天有人会说，当时向俄苏学习，路子太窄了，没有注意到西方其他国家美术教学和创作的新成果，这是当时历史情况造成的，是历史的遗憾。三、在20世纪50-60年代，因为在执行知识分子政策上的偏差，人们没有充分发挥本国的一些有成就的艺术家的作用，应该说是人们艺术创作与教育的一大损失。四、苏联美术创作与教育中有过分政治化和意识形态化的缺陷，这对中国产生了一些不良影响，但客观地说中国美术创作与教育中偏“左”的做法主要是人们偏“左”的文艺政策造成的。有些情况是人们在学习俄苏经验时，由于囫囵吞枣，没有认真领会其精神实质而走了弯路。

摘要： “红光亮”三个字,从一方面看是对“文革”美术的蔑称和批判,从另一方面看则是对某种视觉趣味的概括;从一方面看是政治狂热、虚夸煽情,从另一方面看则是真情实感、淳朴理想;从一方面看是政治显意识,从另一方面看则是集体无意识。前者浮在洪水表层,后者则藏在了激流深处。“文革”时期大量的“红光亮”风格的美术作品在洪水表层煽情，目前的研究者多以这类作品为“文革”时期的典型作品。而笔者更关注的是另外一些“红光亮”风格的美术作品，那些没有满足于表层的政治显意识，而在激流深处发掘“红光亮”风格的美学内涵的作品。

摘要： “红光亮”三个字,从一方面看是对“文革”美术的蔑称和批判,从另一方面看则是对某种视觉趣味的概括;从一方面看是政治狂热、虚夸煽情,从另一方面看则是真情实感、淳朴理想;从一方面看是政治显意识,从另一方面看则是集体无意识。前者浮在洪水表层,后者则藏在了激流深处。“文革”时期大量的“红光亮”风格的美术作品在洪水表层煽情，目前的研究者多以这类作品为“文革”时期的典型作品。而笔者更关注的是另外一些“红光亮”风格的美术作品，那些没有满足于表层的政治显意识，而在激流深处发掘“红光亮”风格的美学内涵的作品。

摘要： 本发明公开了一种美术生用多功能美术台，涉及美术台领域，包括支撑板，所述支撑板上竖直固定有导向柱，升降套块与所述支撑台之间铰接有支撑杆，所述升降套筒上螺纹套接有用于支撑升降套块的调节环，所述支撑台两端分别转动安装有传动辊I和传动辊II，所述传动辊I和传动辊II上传动连接有连接皮带，所述支撑台上滑动安装有与连接皮带固定的滑动架，所述传动箱上转动安装有用于驱动传动辊II旋转的驱动组件。本发明通过设置的压辊能在连接弹簧的弹性作用下牵拉连接板，使得导向架带动压辊压在画纸上，通过滑动架的线性移动，使得压辊对画纸进行辊压，使得画纸实现铺展和平整作用，大大提升了美术绘画质量。

摘要： 本实用新型公开了幼儿美术用可拆卸式美术盒，包括盒子，所述盒子的上表面开设有第一凹槽，所述第一凹槽的下表面开设有放置槽，所述第一凹槽的内部设置有放置板，所述放置板的表面开设有通槽，所述放置板的上表面设置有颜料盒，所述盒子的上表面且位于第一凹槽一侧开设有第二凹槽，所述第二凹槽的下表面固定连接有弹簧，所述弹簧的顶端固定连接有放置盒，所述第二凹槽的侧壁固定连接有固定柱。本实用新型，能够随时更换和清洗不同的颜料盒，可以把用完后的画笔放到放置盒内部，笔尖则会在内置盒内部，不会使颜料弄脏放置盒，通过按动位于弹簧所在一端的放置盒，就会使放置盒内部的画笔翘起，方便拿起。

摘要： 本实用新型公开了一种美术教学用美术笔刷清洗装置，设置有清洗盒，所述清洗盒的侧面开设有放置孔；包括：电动推杆，固定安装在所述清洗盒的内底面，所述电动推杆的顶部活动设置有托块，且电动推杆的边侧固定有分隔板；固定盒，固定在所述分隔板的侧面，所述固定盒的内部安装有涡轮，且涡轮的内部贯穿有驱动轴；清洗刷，固定在所述连接轴的侧面，所述清洗刷下方的清洗盒内设置有滤网；进水口，设置在所述固定盒的侧面，所述清洗盒的底部开设有传输腔。该美术教学用美术笔刷清洗装置，采用自动清洗的方式，并且能够自动对笔刷进行限位，采用顺着笔毛的方向进行清洗和梳理，避免造成笔毛的损坏和打结，提升清洗的洁净性。

摘要： 本实用新型公开了一种美术用美术画笔清洗装置，涉及美术领域。一种美术用美术画笔清洗装置，包括固定板，所述固定板顶部的左侧安装有清洗框，所述清洗框顶部的两侧均安装有框体，所述框体的内腔设置有固定组件。本实用新型提供一种美术用美术画笔清洗装置，通过外置控制器打开微型水泵，微型水泵通过导管将水箱内的清洗液注入清洗框内，然后将画笔放入清洗框内，使用者推动推块，推块带动推板移动，推板通过滑柱的辅助带动固定卡板移动，固定卡板带动压缩弹簧移动，压缩弹簧的伸缩张力对画笔进行固定，画笔放入清洗框，使用者在通过清洗组件对画笔进行清洗，通过上述步骤对画笔进行固定，不需要使用者手持画笔进行清洗。

摘要： 本实用新型公开了一种美术用美术画笔清洗装置，包括清洗箱，所述清洗箱的内壁固定安装有隔板，清洗箱以及隔板的上表面均开设有十八个阶梯孔，阶梯孔的内壁转动连接有放笔管，放笔管的表面固定安装有转动齿轮，隔板的上表面转动连接有四个传动齿轮，清洗箱的上表面固定安装有伺服电机，伺服电机的输出端延伸至清洗箱的内部并固定安装有主齿轮。该美术用美术画笔清洗装置，通过设置放笔管，启动伺服电机，主齿轮带动与之啮合的转动齿轮转动，其余的传动齿轮与转动齿轮能够相互带动而转动，进而使放笔管进行转动，清洗箱内的清洗液能够轻易的将转动画笔笔毛处的颜料洗净，从而降低了学生的清洗工作强度，并且能够将画笔清洗干净。

摘要： 本实用新型公开了一种美术用可移动式美术盒，涉及美术盒技术领域，包括外盒体、转动连接在外盒体侧壁上的两个盒盖以及固定连接在外盒体顶端外侧壁上的提带，外盒体的内侧壁上固定连接有连接板，连接板的侧壁上开设有多个滑槽，多个滑槽的内侧壁上均滑动连接有两个滑块，两个滑块相远离的侧壁均固定连接有弹簧，弹簧的末端固定连接在滑槽的内侧壁上，多个滑槽内侧壁上的滑块的侧壁均固定连接有夹板，夹板的侧壁呈弧形设置，本实用新型可对不同粗细的画笔进行分类放置，便于后期使用，同时可对其它绘画工具进行合理收纳，充分利用美术盒内部空间。

摘要： 本实用新型公开了一种美术用美术画笔清洗装置，包括箱体，所述箱体的中部位于出水管下方处设有隔板，箱体的顶部设有箱盖，箱盖下端安装有支撑结构，箱盖顶部设有把手，箱盖的两端固定连接活动杆，活动杆下部套装有套管，套管固定连接箱体的外壁，套管的上部安装有紧固螺栓，箱体位于隔板上方设有搅拌桨，搅拌桨连接驱动轴，驱动轴贯穿隔板，本实用新型中，拉动把手带动箱盖向上移动，活动杆沿着套管向上移动，再拧紧紧固螺栓，活动杆与套管固定，将画笔插入两个夹板之间处，在弹簧的作用下，用夹板将画笔夹紧，凸块的设置能起到防滑的效果，本结构的设计，便于画笔的固定。

摘要： 本实用新型属于美术盒技术领域，具体公开了一种美术用可移动式美术盒，主体的底部中间位置固定连接有放置处，主体的底部固定连接有第一抽屉，第一抽屉的正前方固定连接有第一凹槽，第一抽屉的内部中间位置固定连接有放置板，第二抽屉内部的中间位置固定连接有橡胶板，橡胶板具有柔韧性，这样可以防止震动和固定绘画笔，具有一定的防震作用，而且解决了目前画笔放置时容易滚动的问题，橡胶板可以橡胶板的底端设置有三组弹簧，该弹簧可以有效地克服橡胶板带来的抗挤压能力，三组弹簧的底端设置有海绵板，该海绵板可以有效的防止美术盒在移动过程中底端带来的震动或者受到底端带来的挤压，防止绘画笔受损可以在未来具有广泛的发展前景。

摘要： 本实用新型公开了一种基于美术品制作的美术品保护箱，包括箱体、端盖和两个限位板，所述端盖位于箱体的顶部，所述限位板位于箱体内腔的两侧。通过设置端盖、调节杆、限位孔、调节孔、箱体、限位板和固定机构的配合使用，使用者将端盖打开，然后拉动调节杆，调节杆在限位孔和调节孔的内腔滑动，然后将美术品放置在箱体的内腔，然后推动调节杆，调节杆带动限位板移动，限位板上的柔性材质与美术品接触，然后通过固定机构对调节杆进行固定，解决了现有的美术品保护箱大多数都没有对美术品的定位能力，大多数都是采用防撞材料对边角进行填充，但是当保护箱受到撞击时美术品产生晃动依然会对美术品造成损伤的问题。

摘要： 本实用新型属于画板尺技术领域，具体为一种用于美术设计的美术编辑专用画板尺，包括画板尺整体、后尺板和画圆机构，画板尺整体的中间固定连接有后尺板，后尺板的右侧两端固定连接有相接块，后尺板的右侧前面固定连接有连接件，连接件的左侧前面活动连接有前尺板，前尺板底部左侧嵌入连接有画圆机构，画圆机构中的夹板将笔夹住固定后，使用者再将画圆尺旋转就能带动夹板中的笔进行画圆(必要时后尺板和前尺板也会进行相应旋转)，所以画圆机构设置避免了使用者要另外找圆规的麻烦，同时夹板不同粗细的笔进行夹紧固定，并且滑动块和滑动槽的设置，方便根据实际情况对笔的位置进行精准调节，在未来具有广泛的发展前景。