矿物颜料

摘要： 岩彩是一种古老而质朴的绘画颜料,是以矿物色为主要用色的艺术作品,也被称为岩彩壁画。在中国美术史上,中国石窟壁画以敦煌壁画为代表,是世界美术史上一颗璀璨夺目的艺术明珠。敦煌壁画的主要用色是矿物颜料,而随后不断发展的岩彩画,无论是绘画的语言,还是技法技艺以及创作形式,实际上都与敦煌古代岩彩壁画具有紧密的联系。就敦煌壁画岩彩对现代岩彩画的影响做些许探究。

摘要： 悠久的染色史古人很早就发现了利用外物染色的做法,据说大约在10万年前,南非布隆伯斯洞穴中就出现了可能是用来装饰或文身的矿物颜料。大约6 000年前,植物染料登上历史舞台,给古人的生活带来更多色彩。后来,随着欧亚大陆之间文化与技术交流的开展及大航海时代的到来,原本因地域隔绝只在小范围内流传的染料被带到了世界各地。从此,人们在染料上有了更多选择。

摘要： 使用便携式拉曼光谱仪检测矿物颜料具有检测速度快、操作简单、非破坏性等优势,但是会引入更多的环境光和噪声,为光谱分析带来困难。为了解决上述问题,提出一种深度卷积神经网络模型(Deep Convolutional Neural Network,Deep-CNN),该模型使用多个卷积层和多个池化层在深度方向提取拉曼光谱特征,然后使用全连接层进行分类,可以有效消除环境光和噪声的影响,自动、准确地识别三元混合矿物颜料的成分。实验结果表明:当训练集和验证集数量不少于140条光谱,或测试集信噪比不低于30 dB时,模型准确率为100%;使用与训练集成分不同的混合物光谱进行测试,准确率也达到了100%,这说明模型具备很强的鲁棒性。该研究为使用便携式拉曼光谱仪检测矿物颜料提供了一种可行的解决方案。

摘要： 中国古书画源远流长,在长期的收藏和传承历史中会出现各种各样的病害,传统书画修复技术因此得到发展。在书画修复中,观察和分析作品的病害情况是制定修复计划的重要前提,但保护修复中发生的脱色现象是后出现的二次病害,在修复计划中易被忽略以致画心被破坏,失去色泽变得暗淡,甚至出现部分内容缺失,对书画伤害极大,故而对修复中的二次脱色现象进行研究并优化相关修复技术是至关重要的。本工作以实践经验为基础,对古书画修复中的二次脱色现象进行全面的阐述和研究,从材料和工艺的角度分析了病害成因,将常见的修复中人为造成的脱色现象进行了分类,提出了修复中二次脱色现象发生的预防判断标准,优化了修复技术,为古书画病害的研究、书画修复技术的优化提供参考。

摘要： 通过对中国传统矿物颜料中青、绿两种颜色的产地、性格及其制作、使用过程的简单梳理,让读者了解中国传统绘画中最重要的矿物颜料青和绿的知识,体会矿物颜料之美,了解传统绘画颜料以及相关技法的挖掘及传承的重要性。

摘要： 唐代西域地区社会经济文化发展进入多元、开放的兴盛时期。龟兹作为中华文明向西开放的门户与丝绸之路东方文明的枢纽,在历史进程中形成独特的龟兹文化。此时诞生的龟兹石窟群代表了公元3世纪至公元9世纪龟兹佛教艺术的最高成就。通过分析唐代社会政治、经济、文化与西域佛教东渐的传播过程,总结出龟兹石窟中壁画独有的各类矿物颜料在使用与发展过程中所代表的地域特色,同时展现出亚欧文化的交融汇合。本文探讨了龟兹石窟中最具代表性的克孜尔壁画中出现的朱砂、铅丹、红土、青金石、氯铜矿等矿物颜料,对矿石原产地至龟兹的经济往来、文化交流做出梳理及原因解析,以期还原唐代龟兹文化传播与本土化融合的特征与过程。

摘要： 为揭示大同辽代华严寺彩绘泥塑颜料及胶结剂的化学成分及调制应用组合,对华严寺薄伽教藏殿内的典型颜料层样品进行了综合剖析。利用超景深显微镜、扫描电镜-X射线能谱、显微拉曼光谱等对彩绘样品中的颜料部分展开分析。结果表明,红色颜料主要是铅丹(Pb_(3)O_(4))和朱砂(HgS),绿色颜料主要是孔雀石[Cu_(2)CO_(3)(OH)_(2)]和氯铜矿[Cu_(2)(OH)_(3)Cl],而且这两种颜色存在着同色系的两种颜料混和使用的情况。蓝色颜料则为蓝铜矿[Cu_(3)(CO_(3))_(2)(OH)_(2)],黄色颜料为雌黄(As_(2)S_(3)),金色区域则主要是由金(Au)构成;采用红外光谱和甲基衍生化-热裂解-气相色谱串联质谱技术对彩绘样品中的胶结剂成分进行检测。结果表明,金色区域的胶结剂主要是熟桐油和胶蛋白,说明其中存在着“金胶油”的传统贴金工艺;而其他红、绿、蓝、黄等彩色区域则只有胶蛋白为胶结剂。研究结果为后续的彩塑保护提供一定的科学支持。

摘要： 丁丁,冬冬,你们知道“文房四宝”都是什么吗?:笔、墨、纸、砚!今天,我们就来研究一下“文房四宝”里的“墨”。“墨”的小篆字形写作“”,以“土”为义符,以“黑”为声符。:我听说古代就有墨。汉朝以后多用松烟、石炭等原料作墨,其粉末状如黑泥土,故以黑土为墨,特指书画的黑色颜料。所以,“墨”的本义是“古代书写用的黑色矿物颜料,也指制成的书写用的黑色颜料”。

摘要： 为了解青海民和回族土族自治县(以下简称民和县)阳山墓地(半山类型)和马牌墓地(马厂类型)出土的马家窑文化彩陶颜料成分及制作工艺,采用偏光显微技术、显微拉曼光谱、X射线衍射及扫描电镜-能谱对其进行综合分析.结果表明:民和县马家窑文化彩陶黑彩的呈色物相为磁铁矿和黑锰矿;红彩的呈色物相为赤铁矿;白彩的呈色物相为石英;黑彩的Fe/Mn比值,从半山时期的0.31增长到马厂时期的2.45左右,Fe/Mn比值呈现上升趋势.民和县铁矿颜料的应用是继化隆县纳卡遗址发现的又一实例,为研究矿物颜料在甘青地区史前时期彩陶中的使用历史提供重要的线索.结合地质文献资料,推测青海民和县所使用的矿物颜料为就近取材.陶胎岩相主要由石英、长石、角闪石及碳酸钙组成;以强烈铁染为特征;孔隙较多,大多拉长定向分布;在900°C左右焙烧成器.在此基础上将对甘肃和青海地区史前彩陶岩相组成进行对比研究,深入探析彩陶贸易及陶器产地信息,进而为陶器的研究与保护提供依据.

摘要： 此件作品是成都画院第一任院长朱佩君所绘制,采用了极具院体画风格的工笔重彩画法。当时正值文化艺术在改革开放的时代背景下逐渐繁荣,朱佩君选用这一题材展现新时代勃发的生机,不仅构思巧妙、意境深远,色彩也十分考究。她选用了锌白罩染瑞鹄,纯金粉勾画彩云,背景的红色则采用了纯天然的矿物颜料朱砂、朱磦,这些颜料和技术都是传统院体工笔的经典方法。

摘要： 本文分析了我国造纸滑石、碳酸钙、高岭土和其他矿物颜料的生产消费和应用技术方面的现状、存在问题和发展动向.

摘要： 桐油是古代壁画彩绘中广泛应用的一种天然黏合剂.因为颜料在壁面上的附着力很低,在作画过程中需要掺入黏合剂将颜料黏附于基体壁面上,构成画面.但随着时间的推移,黏合剂会发生老化和变性.桐油在彩绘中的老化情况以及颜料对其老化影响的研究,能够为修复人员认识原材料的组成和变化提供非常重要的信息.本文以桐油为研究对象,选择石绿、石青、赭石和朱砂四种矿物颜料,采用傅里叶变换红外光谱和差示扫描量热分析方法,研究了桐油老化过程中官能团、热性能的变化,以及颜料对桐油老化的影响.研究结果表明,桐油的老化产物是小分子羧酸;石绿和石青具有减缓桐油老化的作用,而赭石和朱砂具有加速桐油老化的作用.

摘要： 本文采用显微激光拉曼光谱仪分析了河南洛阳孟津唐代壁画墓出土彩绘陶俑上所用的矿物颜料,发现其中红色颜料为土红和铅丹,绿色颜料为氯铜矿,且红色颜料系绘于蓝色颜料之上,蓝色颜料为石青,黄色颜料为针铁矿,白色颜料为白垩,黑色颜料为无定形碳黑.以针铁矿为黄色颜料的特点与陕西地区同时期彩绘陶俑或壁画基本一致,绿色、蓝色和白色颜料分别采用的氯铜矿、石青和白垩具有一定的特色,对研究颜料的使用特点和使用区域具有重要的考古学意义.在此基础上,针对这批彩绘陶俑的保存现状,对其实施了表面附着物清理、拼对、粘接、修复补全等保护措施,恢复了文物原貌,达到了预期效果.

摘要： 拉曼光谱作为材料的“指纹”光谱已经成为了文物分析及文物保护的热门技术。通过对拉曼光谱的采集及光谱信息中所反映的材料分子振转模式的指认，可以对文物中的材料进行分析和鉴别。对敦煌莫高窟壁画残片中红色颜料区域进行了拉曼光谱检测，在根据特征信号的分析推断基础上，通过对朱砂天然矿物和朱砂颜料拉曼光谱信号进行分析比较，我们对壁画残片中所含朱砂颜料成分进行了指认。

摘要： 本发明公开了一种美术颜料制备用矿物质颜料研磨装置，包括立架，立架的顶部中心连接有进料斗，立架的内腔顶部设有挡料机构，立架的内腔左侧设有传动机构，立架的内腔中部设有粉碎机构，粉碎机构的右端连接有研磨机构，研磨机构的下方设有筛料机构，筛料机构的下方设有出料机构，出料机构右端伸出立架；本发明结构设计合理，实现间歇进料功能，避免一次性投入过多原料而影响加工效果，达到粉碎细化颜料原料的效果，便于后续研磨操作，利用均布的耐磨凸块进一步提高研磨效果，进而提升颜料制备的产品质量，有效筛选出符合规格的颜料，便于将合格颜料送出立架。

摘要： 本发明涉及含有用一种或几种H3O+离子供体和二氧化碳气体处理的天然碳酸钙的颜料、填料或矿物质，这使得当其用作所述纸张的颜料或涂胶剂时，能够减少具有恒定表面积纸张的重量而不损害其物理性能。本发明特别涉及含有天然碳酸钙或白云石，或者滑石粉-碳酸钙、高岭土-碳酸钙混合物的颜料、填料或矿物质，它们单独或与在二氧化碳气体存在下，被一种或几种中强至强H3O+离子供体处理的天然纤维和/或合成纤维等一起使用。特别是在造纸业的应用，特别得到具有良好性能，即在给定厚度下减少了其重量的纸张。

摘要： 本发明公开了一种美术颜料制备用矿物质颜料研磨装置，包括立架，立架的顶部中心连接有进料斗，立架的内腔顶部设有挡料机构，立架的内腔左侧设有传动机构，立架的内腔中部设有粉碎机构，粉碎机构的右端连接有研磨机构，研磨机构的下方设有筛料机构，筛料机构的下方设有出料机构，出料机构右端伸出立架；本发明结构设计合理，实现间歇进料功能，避免一次性投入过多原料而影响加工效果，达到粉碎细化颜料原料的效果，便于后续研磨操作，利用均布的耐磨凸块进一步提高研磨效果，进而提升颜料制备的产品质量，有效筛选出符合规格的颜料，便于将合格颜料送出立架。

摘要： 本发明涉及含有用一种或几种H3O+离子供体和二氧化碳气体处理的天然碳酸钙的颜料、填料或矿物质,这使得当其用作所述纸张的颜料或涂胶剂时,能够减少具有恒定表面积纸张的重量而不损害其物理性能。本发明特别涉及含有天然碳酸钙或白云石,或者滑石粉－碳酸钙、高岭土一碳酸钙混合物的颜料、填料或矿物质,它们单独或与在二氧化碳气体存在下,被一种或几种中强至强H3O+离子供体处理的天然纤维和/或合成纤维等一起使用。特别是在造纸业的应用,特别得到具有良好性能,即在给定厚度下减少了其重量的纸张。

摘要： 本发明涉及一种高效清洁制备黏土矿物杂化铋黄颜料的方法，属于纳米杂化颜料的制备技术。该方法是将黏土矿物、铋源、钒源加入双螺杆挤出机，在不加或加入钼源后，采用双螺杆挤出机制备前驱体，然后将前驱体经500~900°C高温晶化30~180min得到黏土矿物杂化铋黄颜料。采用双螺杆挤出机制备黏土矿物杂化铋黄颜料，不仅解决了固相法间歇性生产、耗能大的技术难题，也避免了液相法产率低、废弃物多和步骤繁杂的缺陷。本发明所述方法能耗低、产率高、绿色清洁，生产成本低，适合工业化连续性生产。

摘要： 本发明提供了一种黏土矿物杂化钴蓝颜料的制备方法，属于纳米杂化颜料的制备技术。该方法是将黏土矿物与铝源、钴源投入双螺杆挤出机挤出制得前驱体，然后经800~1200ºC高温晶化30~240 min后，粉碎制得黏土矿物杂化钴蓝颜料。采用双螺杆挤出机制备黏土矿物杂化钴蓝颜料，不仅解决了传统固相法间歇性生产、耗能大的技术难题，也避免了液相法产率低、废弃物多和步骤繁杂的缺陷。本发明所述方法能耗低、产率高、绿色清洁，生产成本低，适合工业化连续性生产。

摘要： 本发明涉及一种用于对建筑材料、矿物混合物和矿物颜料进行处理和调质的介质和应用及其方法。本发明的目的是，提供开头所述类型的介质、方法和应用，利用所述介质、方法和应用可以在实现长期保护的情况下，同样可以高效地和操作简单地对旧建筑和新建筑的毛细孔建筑材料、矿物混合物和矿物颜料无溶剂和无人工树脂地进行憎水化和/或进行防潮隔断，而不会损坏建筑材料后面的涂层、强烈降低其蒸汽透过性、以及改变建筑材料、矿物混合物或矿物颜料的本来颜色。所述目的这样来实现，所述介质按质量百分比包含60.0％至75.0％的水，15.0％至20.0％的皂类，1.0％至7.0％的碳酸盐化合物，2.0％至6.0％的氢氧化钠和1.0％至7.0％的填料。

摘要： 本发明提供了一种天然黄钾铁矾矿物颜料的加工工艺，通过利用先进的选矿与提纯技术制备色度、粒径及其粒径分布稳定的天然黄钾铁矾矿物颜料。该加工工艺将采集的天然黄钾铁矾原矿依次经破碎—磨粉—湿法研磨—压滤—水洗—压滤—强力干燥步骤，装袋制得提纯的天然黄钾铁矾矿物颜料，提纯后颜料中黄钾铁矾含量不低于70%，粒径不低于200目。该工艺过程简便，产品回收率高，可以有效解决传统天然矿物质颜料制备过程耗时耗力、产品批次稳定性差的技术缺陷。得到的黄色天然矿物颜料粉末色正、质纯，可应用于壁画修复、寺院、唐卡、重彩画、没骨画、油画、仿古建筑、陶俑彩绘以及岩彩绘画颜料。

摘要： 本发明提供了一种用于壁画修复的天然土黄矿物颜料的加工工艺，通过利用先进的选矿与提纯技术制备色度、粒径及其粒径分布稳定的土黄矿物颜料。该加工工艺与流程的具体步骤为：破碎—磨粉—湿法研磨—压滤—水洗—压滤—强力干燥—（或焙烧）—装袋。天然土黄原矿中羟基氧化铁含量不低30%，提纯后羟基氧化铁含量不低于60%，粒径介于100~600目。该工艺过程简便，制得颜料色正质纯、粒径可控，可以满足壁画修复过程中对天然土黄矿物颜料色泽和粒径的个性化需求。

摘要： 本发明提供了一种用于矿彩画的天然赭红矿物颜料的加工工艺，是通过破碎—磨粉—湿法研磨—压滤—水洗—压滤—强力干燥—（或焙烧）—装袋得到，天然赭红原矿中Fe2O3含量不低于40%，提纯后Fe2O3含量不低于60%，粒径不高于200目。该加工工艺和流程有效解决了传统天然赭红矿物颜料加工工艺繁琐与耗时耗力技术缺陷，制得天然赭红矿物颜料色度和粒径批次稳定，色彩饱和度高，可被用作性能优异的岩彩绘画颜料。