彩陶

摘要： 临夏州博物馆馆藏新石器时代彩陶丰富,文章选取与动物相关的彩陶数件,包括两种类型:一种是在陶罐表面施以动物纹样,另一种是直接用捏塑法捏制成各种可爱的动物形状。通过对这些彩陶纹样的诠释,更深入地了解彩陶文化所代表的临夏先民的精神世界。

摘要： 设计的灵感来自于马家窑类型的彩陶旋纹双耳尖底瓶的彩绘纹样,以及马家窑型彩陶双耳罐的纹样,线条卷曲流畅,优美大方,透露着祖先的智慧。项链的纹样想法来源于旋纹的卷曲度和排列方式,对旋纹进行了长度和卷度的调整,材质为银镀白金和红宝石。胸针采用了部分漩涡纹的卷曲方式,组合成花朵绽放的形状,材质为银镀白金和红宝石。

摘要： 此作品设计灵感来源于原始社会半山型彩陶的漩涡纹,瓶身采用抽象的纹样,底部的设计代表了原始社会的箭头,象征原始社会各部落之间的征战和劳动人民的力量。加之瓶罐造型的设计,使漩涡纹的圆润和箭头的尖锐形成对比,使整个作品更具层次感,更具视觉冲击,生动地体现了原始社会彩陶富丽精巧、饱满凝重的特点。

摘要： 马家窑彩陶中的点和螺旋纹带有旋动、流畅的特点,这种花纹引导观看者视线的流动,具有欣赏价值。同时,彩陶整体带有古朴大气的力量感。为传达这些感受,选用项饰作为载体表达。项饰整体的金属使用9K白金,形态取自旋涡纹及其两条旋臂,旋臂连接处用机械结构相接,使之可以转动并佩戴,同时金属的使用凸显了力量感;用红色凸面珊瑚在连接处装饰,呈现点和螺旋纹相互呼应的效果.

摘要： 陶器的发明,是人类文明发展的重要标志。它揭开了人类利用自然、改造自然的新篇章,具有重大的划时代的意义。仰韶文化和马家窑文化是我国彩陶的两个分布中心,仰韶文化出现的时间早,马家窑文化出现的时间相对较晚。距今约6000多年,中原仰韶文化庙底沟类型向西拓展到青海东部的黄河流域,是仰韶文化分布的最西端,成为黄河史前文化圈的重要组成部分,也标志着青海开始进入了彩陶高度发达的新石器时代。

摘要： 以彩陶元素为母题进行陶艺创新来满足当代人们的消费需求是彩陶设计教学的重要内容。彩陶生活陶艺的再设计不仅是设计语言的升华和功能的转变,而是立足于当代生活的语境下对传统文化价值的再认识与思考,以借助生活陶艺设计来寻找彩陶文化传承创新的路径,重构新的价值形态。

摘要： 赭红、黄、黑、白的彩陶色彩让我炫目,漩涡、波浪、折线的纹路让我沉沦,我试图解释、分解它,无从开始便开始迷失。彩陶整体可分解为实用部分和装饰部分,但实用的造型也逃脱不了优美的器形设计,精细的花纹也充分考虑使用的需求,实用和装饰相互融合、难舍难分。彩陶造型浑圆流畅是现代简约风格的雏形,本作品在延续彩陶造型风格的基础上,采用彩陶配色进行撞色拼接,充分演绎彩陶之美。陶之魅力,不可言说。

摘要： 阳春三月,草长莺飞,万象更新。3月18日,壬寅年癸卯月庚午日。“壬寅年黄帝故里拜祖大典供奉用酒--彩陶坊天时酒灌装仪式”在郑州举行。作为仰韶文化的传承者和弘扬者,彩陶坊天时酒第九次被选为黄帝故里拜祖大典指定供奉用酒。仪式现场,彩陶坊天时太阳、月亮、星星三种美酒在依次灌入9只青铜龙耳虎足方壶中后,将被送往新郑黄帝故里拜祖大典现场,并于农历三月三日供奉中华人文始祖黄帝。

摘要： 陶器是史前最重要、最丰富的文化遗存,是人类发展史上的重大进步。彩陶较一般陶器来说承载了更为丰富的艺术信息、历史意义以及更为复杂的人性内容,体现了史前人类物质文化水平和艺术精神所达到的高度。中国彩陶是史前世界范围内最系统、最完善的物质文化创造之一,它反映了史前中国先民的精湛技艺和弥足珍贵的艺术价值,并以独有的器形、纹饰、图式等造型手段体现了人类社会的原始文化心理与审美意识,奠定了华夏文明艺术发展和传统美学的文化基础,为我们提供了一种追溯美学源头的独特视角。

摘要： 彩陶是发源于新石器时代的装饰有彩绘纹样的陶器。伴随着人类相对定居的农耕生活,人们发明了烧陶技术,并发挥聪明才智,创造出了器型与纹样高度统一的彩陶。彩陶不仅是实用器皿,还具有很高的艺术价值。研学旅行的第一站,让我们走进博物馆去发现彩陶的美吧!

摘要： 彩陶中的远古农业陈列是中国农业博物馆基本陈列之一,具有鲜明的特色,为满足大众欣赏的需求,借助于计算机科学,可以将彩陶的艺术之美完全展示出来,通过网络进行广泛传播.本文重点介绍中国农业博物馆在彩陶展示方面的实践和经验,指出围绕彩陶专题展览，中国农业博物馆先后进行了三个层次的数字化工作。第一步，完成实体展陈的三维全景;第二步，制作实体展览的虚拟展厅;第三步，依托馆藏彩陶和实体展览，重新编写脚本、设计加工，完成内容形式更为灵活的数字展厅，满足人们欣赏的需求。

摘要： 在中国史前时期不同的文化类型的彩陶中，各自纹饰虽然都有不同的典型形式。并随着原始人对矿物颜料的掌握和绘画技艺的提高，到了新石器时代晚期的彩绘内容、图案一下子丰富起来，绘画题材也不仅仅限于一条红色的宽带纹，并出现了人物、动物、植物和几何形等复杂图案。但最初赋予彩陶的内涵没有变，构成了中华文明最初的华章，构成了东方艺术和汉字的文化源头。

摘要： 彩陶这种古老的艺术样式,它的图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造.其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式,并从其大量的图形样式及结构中,归纳出它们所构成的形式美的一些基本手法及规则,例如:对比与和谐、比例与视觉重心、均衡与秩序、填充与空白、双关与多效法等.

摘要： 本文从原始彩陶造型基本形的形成,原始彩陶装饰的缘起二方面探讨了原始彩陶的造型与装饰,这些都有助于人们认识原始彩陶的创造精神.

摘要： 中国东北的红山文化以广阔的宗教区域、精致的墓葬、精雕细琢的玉器和优质彩陶为特征。精英人物的墓穴至少存在三种级别，其中一些十分精致。红山文化除具有这些和其他一些特征外，必然还存在不同级别的领导阶层，但是确定这些领导阶层的性质还需要对资料作进一步的梳理。前一阶段学者们将领导阶层分为两种类型——管理者和剥削者。笔者将从文献资料和红山文化晚期物质文化中来追寻历史学、神话学、肖像学、天文学中的相关内容，特别是追寻那些与灵魂接触者的职责。关于红山文化需要得出这样一个结论:红山文化中的领导者是巫，他们仅凭借灵魂通过高压政治进行统治。只有这些巫能与灵魂世界的能量或气进行交流。没有战争或文字，红山文化中的领导者们就创建了一个错综复杂的社会。

摘要： 本文简述了红山文化晚期彩陶的启示，指出已有的考古资料证明，红山文化的彩陶有自己独自的特征，而且经过了长时期的发展。在红山文化的早、中期，它的彩陶与中原地区的后岗一期文化和仰韶文化庙底沟类型的彩陶有较密切的联系，但总体上仍然具有独自的特征。到了红山文化的晚期，新发现的资料表明，它的彩陶不仅与中原地区，而且还与西北地区马家窑文化的彩陶有某种关系。这给我们研究我国北方东西部地区史前文化的交流以很大的启示。对东西部史前文化的交流进行分析，我们可以看到，我国北方东西部史前文化之间大约在同一时期中集中出现了一些相同或相似的文化因素。这一时期大约发生在红山文化的晚期或公元前2500-前2000年东部的小河沿文化和西部的半山马厂类型时期，从而促使东西部早已有的文化交流更加密切更加频繁。因此，我们可以有理由地相信早在史前时代就在长城外存在着一条东西交通的通道。

摘要： 本发明公开了一种多彩陶瓷花瓶的制作方法及多彩陶瓷花瓶。多彩陶瓷花瓶的制作方法：包括练泥、制胎、修坯、雕刻、吹青花料：将雕刻好的泥坯使用吹料工具进行吹青花料处理；图案去青花料：将附着在泥坯上的图案上的青花料使用工具将其刮掉；扒花及分花：在泥坯上除图案外的部位使用扒花针进行扒花处理，在图案上进行分花处理，使图案具有立体层次感；素烧：吹经过烧制后能形成透明色的釉。本发明可解决如何使花瓶上具有立体图案及在瓶身上具有扒花效果及使部分立体图案的颜色和其它立体图案的颜色不一致的技术问题。

摘要： 本发明涉及陶瓷技术领域，具体的涉及一种具有七宝彩陶瓷釉料及其七宝彩陶瓷制备工艺。该种七宝彩陶瓷釉料，由钠长石、石英粉、龙岩高岭土、煅烧滑石、石灰石、牛骨、铁红粉制备而成，使用七宝彩陶瓷釉料所制备出的瓷器具有棕褐色的底色，并在底面上分布有点状的或块状的橘色斑纹，可根据釉料的配方与烧制的温度和时间进行控制底色的深浅与斑橘色斑纹的分布，根绝配方和工艺的不同所烧制出的橘色斑纹可呈梅花状、片状、鹧鸪斑、油滴斑、结晶斑等多种效果，具有独特的艺术美感。

摘要： 本发明公开了一种多彩陶瓷花瓶的制作方法及多彩陶瓷花瓶。多彩陶瓷花瓶的制作方法：包括练泥、制胎、修坯、雕刻、吹青花料：将雕刻好的泥坯使用吹料工具进行吹青花料处理；图案去青花料：将附着在泥坯上的图案上的青花料使用工具将其刮掉；扒花及分花：在泥坯上除图案外的部位使用扒花针进行扒花处理，在图案上进行分花处理，使图案具有立体层次感；素烧：吹经过烧制后能形成透明色的釉。本发明可解决如何使花瓶上具有立体图案及在瓶身上具有扒花效果及使部分立体图案的颜色和其它立体图案的颜色不一致的技术问题。

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摘要： 一种仿天然纹理多彩陶瓷制品的制备工艺，包括预处理、选材、分级处理、配比制备、除铁、干燥、压制成型、金相检测、等静压和脱脂烧结；其中选材是指选取粒径为0.4～0.6μm、B.E.T比表面积为8～10㎡/g、颗粒度为50～100目的再造粒颗粒氧化锆陶瓷粉料，50～60目的再造粒颗粒占75%～80%、70～100目的再造粒颗粒占20%～25%；分级处理是将50～100目的再造粒颗粒氧化锆陶瓷粉料进行分级处理，而区分开低目数50～60目和高目数70～100目的再造粒颗粒氧化锆陶瓷粉料；配比制备是指按照低目数与高目数比例为100：5～13的配比进行配比制备合成粉料。该制备工艺能使陶瓷制品呈现多种色彩，实现了多彩陶瓷制品内外的色彩一致性，而又不影响陶瓷本身的光泽、质感和性能。

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摘要： 本发明涉及陶瓷技术领域，具体的涉及一种具有七宝彩陶瓷釉料及其七宝彩陶瓷制备工艺。该种七宝彩陶瓷釉料，由钠长石、石英粉、龙岩高岭土、煅烧滑石、石灰石、牛骨、铁红粉制备而成，使用七宝彩陶瓷釉料所制备出的瓷器具有棕褐色的底色，并在底面上分布有点状的或块状的橘色斑纹，可根据釉料的配方与烧制的温度和时间进行控制底色的深浅与斑橘色斑纹的分布，根绝配方和工艺的不同所烧制出的橘色斑纹可呈梅花状、片状、鹧鸪斑、油滴斑、结晶斑等多种效果，具有独特的艺术美感。