石窟壁画
石窟壁画的相关文献在1957年到2022年内共计276篇,主要集中在绘画、信息与知识传播、世界各国艺术概况
等领域,其中期刊论文265篇、会议论文5篇、专利文献1175篇;相关期刊170种,包括敦煌学辑刊、敦煌研究、丝绸之路等;
相关会议5种,包括全国第十二届考古与文物保护化学学术研讨会、全国第十二次建筑与文化学术讨论会、中国音乐图像学学会第二届年会暨学术研讨会等;石窟壁画的相关文献由306位作者贡献,包括刘文荣、叶梅、朱英荣等。
石窟壁画
-研究学者
- 刘文荣
- 叶梅
- 朱英荣
- 谢生保
- 周智波
- 张晓彤
- 李最雄
- 汪海燕
- 王乐乐
- 王玉
- 霍巍
- 刘婷婷
- 夏寅
- 季云博
- 宁强
- 曹淑勤
- 杨富学
- 杨薇
- 樊再轩
- 沈子杰
- 牛金梁
- 王伟锋
- 王伯敏
- 王海涛
- 王诗群
- 贾丽权
- 赵海英
- 赵袖荣
- 郭俊成
- 郭宏
- 阳艳华
- 陈思博
- 陈洪
- 魏文捷
- Behl
- Benoy
- K
- 丁一
- 乐明
- 买买提·木沙
- 仇春霞
- 付倩丽
- 付华林
- 何静
- 余笑尘
- 余青莲
- 余黎星
- 佚名
- 傅蓉
- 关维晓
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贾青重
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摘要:
岩彩是一种古老而质朴的绘画颜料,是以矿物色为主要用色的艺术作品,也被称为岩彩壁画。在中国美术史上,中国石窟壁画以敦煌壁画为代表,是世界美术史上一颗璀璨夺目的艺术明珠。敦煌壁画的主要用色是矿物颜料,而随后不断发展的岩彩画,无论是绘画的语言,还是技法技艺以及创作形式,实际上都与敦煌古代岩彩壁画具有紧密的联系。就敦煌壁画岩彩对现代岩彩画的影响做些许探究。
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石惠杰;
艾妮莎
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摘要:
20世纪50年代以来,我国的田野考古逐渐步入正轨,北方游牧民族壁画慢慢呈现在世人面前。当前,北方游牧民族壁画在类别上主要包括建筑壁画(石窟壁画、寺庙壁画)和墓室壁画。这些壁画大都特色鲜明,从营造法式和形制特色看,部分壁画在一定程度上还融合了中原农耕文明绘画的风格和技艺,北方游牧民族的画师们在不断的民族融合交流过程中形成了具有本民族风格和特色的壁画艺术。它们反映了中国古代北方游牧民族的精神面貌和生活场景,具有非常重要的历史研究价值。
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李琦
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摘要:
从敦煌莫高窟石窟壁画中衍生的敦煌舞蹈,凭借精湛的美妙造型及永恒的艺术生命力持久地吸引着世人的关注。本文从敦煌文化、壁画中的乐舞特点及敦煌舞蹈的特点三方面出发,通过文献依据与实证研究,系统论证了敦煌舞的渊源及其所蕴含的风格特征,为敦煌舞在新时代的传承和发展提供了有效的研究路径。
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赛桑措
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摘要:
阿琼南宗石窟与后弘期藏传佛教在青海一带的传播有着密切的关系,青海阿琼南宗早期不属于当地任何寺院,未发现与其相关的史料,石窟内未见僧人留名、刻字或其他能证明二者同出一脉的证据,只有后弘期三贤者曾在此石窟禅修。根据窟内壁画的风格断定其作画时间大约为明清时期,与知名的瞿昙寺壁画创作时间较接近。
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史艺姣
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摘要:
在公元3世纪前后,古龟兹国石窟中绘制的石窟壁画,相较于敦煌石窟中的古龟兹国留下的壁画更为古老。这份千年的瑰宝中还蕴藏着一丝“当代”的艺术魅力,画面中点、线、面等大量几何元素的融入和天然矿物带来的蓝绿色彩无不吸引着观者。在此影响下,本幅作品采用了壁画的形式,运用天然矿物去描绘了一幅公交车厢中人群拥挤的场景。人物造型与用色参考了龟兹壁画的特征-蓝绿色调以及几何化的人物形象。在绘制过程中,粗犷的砂岩层、泥草层与绘画层形成了粗与细的对比,不单单是材质对比,同样是时间留下的痕迹。这让平凡的生活性题材更具戏剧性。
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摘要:
敦煌,一个静于大漠而融汇东西文明的瑰丽宝库,积淀千年的石窟壁画与博大文化给予设计师灵感,并带领众人在敦煌壁画前恢弘入梦,遁入一个充满未知的别样世界。此次设计师将缂丝、苏绣、羽绘等诸多东方工艺全情诠释于该季主题作品之中,令其更富层次和灵动。纳东西时尚文化合璧之精艺,缂、绣、画、染,出神入化;图、纹、珠、饰,相映成趣;端庄典雅而不失灵动之感,古朴厚重而不失时尚之韵。
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熊聪茹;
周晔
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摘要:
散落在古丝绸之路的遗址故城、石窟壁画,无声地诉说着新疆各民族文化各美其美、美美与共的传承和融合历史。在中华文明怀抱中孕育的新疆各民族文化,包容互鉴,共同成为多元一体中华文化的一部分,我们要持续推动新疆各民族文化在传承融合中枝繁叶茂。随着时代发展,新疆各民族习俗文化愈发丰富多彩。
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何静;
周伟强
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摘要:
罗汉洞石窟始凿于北朝,是泾川百里石窟长廊的重要组成部分.作为古代丝绸之路上的重要历史文化遗产,其赋存的石窟壁画内容丰富,制作工艺特殊,对于研究泾川佛教的发展及丝绸之路文明有着重要的价值.通过罗汉洞壁画材质组成、结构特征等综合分析,壁画主体结构由内到外依次为支撑体,粗泥层(添加有麦秸),细泥层(添加有棉花),白底层,颜料层.壁画多处可看出重层现象,内层早期壁画所采用颜料均为矿物颜料,其中红色颜料为朱砂,绿色颜料为氯铜矿,蓝色颜料为石青.而外层清代光绪年间壁画红色颜料为铁红,绿色颜料为巴黎绿,蓝色颜料为群青,橙色颜料为铁黄,黑色颜料为炭黑.通过对罗汉洞石窟壁画制作工艺进行诠释与解读,并与其他丝路沿线壁画颜料应用方面进行比对,以期促进这一丝路文化遗产的保护和利用.
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潘语晨
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摘要:
一提起敦煌,首先印入脑海的是大漠中飘起的一缕孤烟,是石窟壁画上那些斑驳褪色却依然美妙生动的飞天玄女,是闻名世界的中华艺术瑰宝。揭开石窟的神秘面纱,我们发现,它可不仅仅只有神佛与飞天,它还记录下了当地百姓日常生活的点点滴滴,如同一本百科全书,等待每一位翻阅它的人,发现其中的奥秘。
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杨景龙;
叶梅;
许鹏;
曹煜;
葛洪;
许玲
- 《全国第十二届考古与文物保护化学学术研讨会》
| 2012年
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摘要:
本文简要介绍了库木吐喇石窟壁画的历史、文化和科学价值,阐述了库木吐喇石窟环境的温度湿度及壁画的制作材料、工艺及人为因素对壁画影响和破坏.通过选用以PS及AC33为主剂,结合当地三合土为填料的加固材料和灌浆材料对该壁画的酥碱和空鼓进行加固和灌浆,并结合锚固法补强,修复加固后效果良好.该成果对龟兹石窟壁画的修复保护工作具有很广泛的指导意义.
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