灾难电影
灾难电影的相关文献在2004年到2022年内共计89篇,主要集中在电影、电视艺术、美学、宗教
等领域,其中期刊论文88篇、会议论文1篇、专利文献2786篇;相关期刊62种,包括青海社会科学、现代交际、西昌学院学报(社会科学版)等;
相关会议1种,包括首届长三角影视传媒研究生学术论坛等;灾难电影的相关文献由84位作者贡献,包括张明浩、西行、陈旭光等。
灾难电影
-研究学者
- 张明浩
- 西行
- 陈旭光
- 于劼
- 原文泰
- 吴霜
- 唐元
- 展嵘
- 应陆佳
- 张杭
- 彭盼
- 李硕
- 杨帆
- 王婷
- 钟勋田
- 何国威
- 侯杰耀
- 刘天豪
- 刘春玲
- 刘静
- 周文萍
- 周树涛
- 周锁英
- 姜常鹏
- 宋华尚
- 宋思洋
- 岳丽萍
- 岳庆云
- 崔菁菁
- 张丽丽
- 张伶聪
- 张健健
- 张可菲
- 张嘉
- 张如成
- 张月
- 张柏俊
- 张琳
- 张皓妍1
- 张雨晴
- 徐文思
- 惠彩霞
- 房留祥
- 敬鹏林
- 朱嘉琪
- 李健1
- 李培达
- 李晓婧
- 李正华
- 李潇潇
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唐元
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摘要:
电影《紧急救援》以国家专业救助打捞力量"中国救捞"为原型,以真实的应急救援事件为蓝本,突出对生命、对人员的救援,鲜明彰显了"生命至上"的主题。《紧急救援》对灾难现场的沉浸与凝视,对救援队员专业职责能力的呈现,对人性的坚韧和尊严的刻画,发挥了优秀的电影工业能力,也展现出我国救援力量保障人民生命安全的素养和决心,并且可看作华语影坛对灾难类型电影的价值建构和更广泛语境中的文化建设的一种回应。
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西行
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摘要:
由于人类的刚慢自用,引发了一场极寒灾难。一列“挪亚方舟”式的火车上,搭载着这场灾难中的幸存者。但是,他们永远禁铜于这趟永不停歇的列车之上,一生都在这牢笼之中。科技与自然灾害的交织,向来是灾难电影热衷的选题,其中更是融入了创作者对于社会、文明、伦理的思考。
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张伶聪;
宋华尚
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摘要:
本文采用内容分析法,探索新世纪以来中国灾难电影英雄形象的类型和塑造倾向。研究发现,中国灾难电影塑造了救世英雄、平民英雄和个体英雄三种类型,集中呈现为集体主义叙事的倾向,建构东方文化语境下的共同体想象。当前,中国灾难电影立足男性视角与西方电影话语趋同,但不同的是中国灾难电影将灾难视为个体生命历程中的“常规”经验,使英雄重回家庭场域,弥合所在社会空间和家庭空间的裂缝,多重身份得以复归,同时实现自我成长与创伤疗愈。
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西行
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摘要:
灾害电影《大地震》,讲述了一名地质学家在地震来临时帮助家人脱险的故事,然而,其中不乏逻辑漏洞与常识错误。面对地震,我们是否具备防灾避险意识和能力?面对灾害,我们是否能做到训练有素、撤离有序、安全避险?防灾减灾教育重在日常,我们都应当做好自己生命的“第一安全责任人”。
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西行
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摘要:
暗物质击穿地球表面,一场超级火山、一次特大地震、一次超大规模龙卷风和海啸,叠加而至.洛杉矶的一个普通家庭,却在这场末日灾难中奇迹生还……上映于2017年的美国灾难电影《地质灾难》,正在为我们解开背后的谜团.
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黄佳楠
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摘要:
瘟疫是人类文明历史中一种充满恐惧的文化记忆,人类社会对瘟疫的抗争从未停止.在这一背景下,"瘟疫"题材电影也一直受到电影届的重视.对比中外"瘟疫"电影中价值理念和伦理表达,聚焦不同国家经典"瘟疫"电影及其蕴含的人文要素发现,东西方文化差异对电影中的情节推动、人物塑造和结局设计产生了深刻的影响:西方文化中的个人英雄主义和直白的审美方式引导电影走向个人英雄拯救全人类的结局;而东方文化中的家庭观念、东方的留白审美等因素引导电影走向集体抗争、牺牲个人的不完美结局.
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徐文思;
王婷;
张雨晴
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摘要:
随着韩国电影模式的升级,从2006年的《汉江怪物》到2013年的《流感》,韩国灾难性电影取得了很大的进步.电影艺术创作者可以通过一个完全幻想的世界,使得现实世界中的利害关系、实际情况不复存在,使观众远离现实的情况,只沉迷于其所创造的"幻想世界"中,引起观众的共鸣.本文以《流感》为例,对韩国灾难电影的特色及人性书写进行深入的剖析.
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刘春玲;
王婷
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摘要:
以悲壮著称的灾难电影在文化创作和传播过程中具有明显的政治价值导向和政治认同强化功能.灾难电影通过心理认同、情感动员、文化凝聚的叙事策略增强对观看者的精神重塑,通过冲击视觉感官、唤醒历史记忆、增进文化凝聚来加强政治认同,对阐释和传播主流价值观念具有重要启示.未来中国灾难电影要通过虚与实结合、史与实并重、内与外兼顾来净化国产灾难电影创作的政治文化氛围、抵制虚无主义文艺思潮渗透、阐释和传播中国价值观念.
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张可菲;
袁家丽
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摘要:
随着全球环境危机的加剧,人们对环境的关注和保护意识逐渐增强.电影首当其冲地成为呈现和讨论全球生态危机的媒介,尤其是近几年,国内外电影市场上灾难影片不断拍摄、上映,更突显了全球的关注热点和前沿问题.作为2017年中国电影市场唯一引进的美国生态灾难片,《全球风暴》上映之初就引发众议.本文通过分析该影片所展现的生态危机、探究其成因、挖掘影片中的人性光辉,并总结其中的生态启示,为当代人们思考、应对生态危机提供借鉴.
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何国威
- 《首届长三角影视传媒研究生学术论坛》
| 2015年
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摘要:
近十几年的中国灾难电影多取材于现实,以真实事件为原型,讲述有关抗灾、救灾的故事,通过对灾难的再现与反思,展现中华民族文化和宣扬社会主义核心价值观,尤其是反映民族精神和文化内核.本文通过中国灾难电影的文化渊源、创作现状及存在的问题和走出去策略三个方面,分析中国灾难片在文化维度上的问题.虽说近年来中国灾难片在技术、表现手法、审美方式等方面取得了一定的进步,但我们的灾难片的类型发展尚不充分,甚至处于商业与艺术之间的尴尬境地,其本身的人文内涵、精神气质与美学内涵的建构与再现依然模糊.本文通过中国灾难片的文化属性,试图分析中国文化在影像中扮演何种角色,从而揭示中国灾难片的创作问题及其出路,并打造出一片属于灾难片的文化"工业园",推动中国电影文化、工业不断发展.