审美方式
审美方式的相关文献在1983年到2022年内共计423篇,主要集中在中国文学、绘画、文学理论
等领域,其中期刊论文421篇、会议论文2篇、专利文献30056篇;相关期刊338种,包括美与时代·城市、山东师范大学学报(人文社会科学版)、文化月刊等;
相关会议2种,包括首届长三角影视传媒研究生学术论坛、第四届全国数字娱乐与艺术会议(DEA’2009)等;审美方式的相关文献由428位作者贡献,包括徐忠根、仲呈祥、吴功正等。
审美方式—发文量
专利文献>
论文:30056篇
占比:98.61%
总计:30479篇
审美方式
-研究学者
- 徐忠根
- 仲呈祥
- 吴功正
- 吴海伦
- 梅朵
- 金英子
- 陈丽
- 陈金泉
- 丛大川
- 侯世琴
- 吕品田
- 唐满先
- 墙薇
- 孙银玉
- 崔雄赫
- 张晶
- 徐宁聆
- 李俊国
- 李永昶
- 李金平
- 杨方
- 林佳
- 汪文忠
- 汪瑰曼
- 王文月
- 王晓丹
- 王芳
- 王轻鸿
- 甘锋
- 皇甫积庆
- 程明震
- 罗靖
- 茹常谱
- 郑也夫
- 陈钢
- 陶礼天
- 韩义静
- Danya
- 万琳娜
- 万自力
- 东方
- 云慧霞
- 付荣
- 任传霞
- 伍仁
- 何国威
- 何炳武
- 何艺
- 余强
- 余秋雨
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张卓然
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摘要:
20世纪世界多元思想逐渐形成,但一股名为“当代艺术”的文化力量的重生更值得我们关注。德国艺术家安瑟姆·基弗曾说:“艺术总是在遭受危险,但艺术不曾没落。”20世纪音乐比历史上任何一个时期的音乐都要复杂,随着各种新思潮的传播,也涌现出众多不拘一格的作曲家。他们突破传统的审美方式,不断探索音乐发展的更多可能性,构成了20世纪风格独特而丰富的音乐体系。
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王晓丹
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摘要:
钢琴是浪漫主义末期流传至中国的西洋乐器,在中国的发展较晚,这也导致中国钢琴音乐作品无论是从规模还是数量上都略逊色于西方作品。通过我国多位钢琴作曲家的不断努力,钢琴的演奏已与中国风格进行了良好融合,完美实现了钢琴音乐作品的创作目标。针对此种背景,主要对中国风格钢琴曲演奏的审美方式进行深入解剖与分析,期望更多的人们可以通过中国钢琴曲了解我国民族特色。
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蔡世平
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摘要:
想起2019年写的一首南园词:[定风波·想象]遥望森森古象群。川江蜀岭野风生。谁有心思埋象骨?黄土。留与拓荒想象人。想象原来真有象。歌唱。天山不隔海潮音。近来象化烟波态。争睐。剑南河畔草青青。词前有小序:“古蜀地多‘象’,象身躯伟岸,威风凛凛;人矮小体弱,常无力降服外物,因此心慕其象。后来象消失,先民怀念象,观其遗骨想‘象’的模样,遂有汉语‘想象’一词。华夏文明生姿生彩,‘象’功不小。”有了这背景资料,词就不难理解了,唯下片四句需要作点说明。
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鱼丽
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摘要:
与海派大师谈艺温雅敦厚谢稚柳、风流洒脱唐云、幽默可亲程十发、性情高逸陈佩秋,组成海上画坛一派浑厚沉郁之景观。他们不宥于传统,在拓展艺术疆域和开掘艺术深度上,有着深沉执着的精神追求。许多年前,郑重先生与四位艺术大家交往甚笃,作为一个善于观察、善于对话的记者,他体悟到几位艺术家不仅在形式上有强烈的创新意识,而且在艺术价值、审美方式,乃至哲学和生命意识的层面,都有相当深刻的思考和认识。于是,在淳淳如师、殷殷似友的交往中,他有意识地记下他们的言行。
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谭丽琳
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摘要:
随着科技、娱乐方式的发展,日常生活审美化已经成为现代社会发展中一个不可逆转的趋势,弹幕也进入了人们日常审美的范围.弹幕是复制时代的典型产物,它改变了传统的凝神观照的审美方式,不仅使审美从私人的变成开放的,而且我们在观看他人弹幕时,审美将面临一再被打断的风险和审美趋同的问题.弹幕使审美的门槛一再降低,破坏艺术作品的神圣性,原本缺乏审美背景知识的人亦能通过即时的弹幕获得参与审美的资格.不过弹幕的关闭功能为传统的审美方式留下了余地,又在一定程度上将审美的选择权交还给了观众.
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余强
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摘要:
20世纪80年代的中国是一个新旧交织的特殊时代,伴随着改革开放的浪潮,工艺美术教育开始了它恢复后的发展历程。1980年我考入四川美术学院工艺系时,读的是染织美术设计专业,班上共12位同学,来自西南地区的云南、贵州和四川。钟老师是我们的班主任,担任了我们班四年主干课程的教学,后来才知道,这是美院恢复高考后钟茂兰老师带的第一个班。当时系上的教学由主任教师负责,以便能有效地贯彻其教学理念,并与其他课程的教师互相配合来实施教学任务。这与我们现在实行的"工作室制"有所不同,主任教师不仅要承担部分基础课、专业课和毕业设计的教学.
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连桂玲
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摘要:
小学阶段是世界观和人生观形成的重要时期,同时也是美育形成的关键时期。美育是促进人类综合发展的重要方法,通过一定的审美方式对观察对象进行欣赏评价和判断,在这个过程中,自身也会受到一定程度的影响,审美能力和情趣不断地提高,精神面貌和整体气质也发生了变化,也就是在审美之后实现教育人的目的。
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张毛毛
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摘要:
新诗是统编本教材的起始内容,特别是本次新入选的几篇诗歌,在文学史上都有着举足轻重的作用。新诗的称呼是相较于古典诗歌的,它带来的文学变革不仅仅是形式、节奏、意象,还有语言、审美方式等。基于以上原因,学生面对新诗,会有一定的困难,比如:读不懂,找不到切入点。教师教学也会遇到困难,比如:赏析的落脚点,如何教学生写诗。下面我们抛砖引玉,提出"新诗教学的四重准备",尝试找到一条路径,带领学生进入新诗的花园。
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罗松
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摘要:
4月25日晚,赣南采茶戏《一个人的长征》(编剧盛和煜,导演张曼君,作曲尹文华、刘洪忠、周小庆、徐志远)在赣州首演。该剧根据同名小说改编,以草根人物的题材和视角以及全新的审美方式讲述了一个朴实且富有喜感的红色革命故事。故事里中国传统道德品质与红军革命精神高度凝聚升华,把主人公讲信义、重承诺,用生命践行信仰的使命感以一种幽默诙谐的方式演绎出来.
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王靖雯
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摘要:
随着市场经济与消费文化的迅猛推进,社会生活中涌现的审美泛化现象成为“日常生活审美化”的现实表征。当代审美活动中审美主体、审美客体、审美方式随之呈现出不同于传统美学的新特征。审美客体突破精英界限,呈现出多元化与大众化倾向;审美主体突破理性殖民,逐渐恢复感性之维;而审美方式也消解了非投入式的静观距离,转变为多感官参与、物我合一的介入式审美,为美学话语转型注入了活力。
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何国威
- 《首届长三角影视传媒研究生学术论坛》
| 2015年
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摘要:
近十几年的中国灾难电影多取材于现实,以真实事件为原型,讲述有关抗灾、救灾的故事,通过对灾难的再现与反思,展现中华民族文化和宣扬社会主义核心价值观,尤其是反映民族精神和文化内核.本文通过中国灾难电影的文化渊源、创作现状及存在的问题和走出去策略三个方面,分析中国灾难片在文化维度上的问题.虽说近年来中国灾难片在技术、表现手法、审美方式等方面取得了一定的进步,但我们的灾难片的类型发展尚不充分,甚至处于商业与艺术之间的尴尬境地,其本身的人文内涵、精神气质与美学内涵的建构与再现依然模糊.本文通过中国灾难片的文化属性,试图分析中国文化在影像中扮演何种角色,从而揭示中国灾难片的创作问题及其出路,并打造出一片属于灾难片的文化"工业园",推动中国电影文化、工业不断发展.
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- 黄忠诚
- 公开公告日期:1998-09-30
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摘要:
本实用新型提供了一种多功能健美方便枕头,采用两块板状构件组成,其中间开槽,相互插接滑动,不用任何销钉即可构成牢固的X形状。该实用新型结构简单,可用木制品、塑料、粉末混合料等生产,成本低、实用性强,不仅可做睡枕,还可随时打开垫座,是学生、军事野营、牧民、外出活动者的方便携带用品。