民族寓言
民族寓言的相关文献在1990年到2021年内共计146篇,主要集中在中国文学、电影、电视艺术、世界文学
等领域,其中期刊论文146篇、专利文献585篇;相关期刊112种,包括天津社会科学、学习与探索、重庆文理学院学报(社会科学版)等;
民族寓言的相关文献由145位作者贡献,包括张颐武、吴艳红、韩琛等。
民族寓言
-研究学者
- 张颐武
- 吴艳红
- 韩琛
- 古大勇
- 尹庆红
- 张墨研
- 张春田
- 杜明业
- 沈君菡
- 温潘亚
- 王一川
- 王金胜
- 丁少伦
- 丁礼明
- 丁颖
- 乔慧
- 于洋
- 何春耕
- 何淑英
- 储双月
- 公木
- 冯红
- 刘军
- 刘牧宇
- 刘芳芳
- 刘进
- 刘阳
- 包新旺
- 南帆
- 占凯
- 叶航
- 向丽
- 吴娱玉
- 吴肖
- 吴雪杉
- 周声
- 夏凤军
- 姚文放
- 姜深洁
- 孔令斌
- 孙孟猛
- 孙宗广
- 孙家宝
- 孙强
- 孙彦君
- 孙祥华
- 宁宝剑
- 宋鑫
- 寇志明
- 庄莹
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马春花
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摘要:
作为20世纪中国最为重要的文艺思潮之一,现代主义及其理论批判构成20世纪80年代文论的重要内容.总体上看,现代主义在中国的接受过程伴随着双重焦虑:被延迟的现代化焦虑与民族文化主体性焦虑.由此造成的现代主义与民族主义、第一世界与第三世界间的内在张力结构,成为中外学者探讨中国现代主义的基本二元论框架.这些二元论架构带来了启示与盲点,将性别维度植入中国现代主义文论,在全球本土化视野中洞察现代主义的权力关系及其性别修辞,即可在揭示现代主义文艺隐含父权无意识的同时,尝试建立现代、民族与性别互动对话的三维理论结构.
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陈洁;
王广振
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摘要:
全球化时代的文化输出并非易事,国家之间不同的文化理解度和包容性造成了文化出海的难题,疫情爆发加剧了文化割裂,后疫情时代文化出海的理论解读与立场明确迫在眉睫.数字文化出海需要建立在以民族想象为基石的吸引力上,发挥其寓言性质的内容特点,打造以意见领袖为主体的出海主力军.新"民族寓言"采用"认知图绘"应对文化出海难题,重视数字文化历史再现的文化功能,尊重民族寓言的社会功能,对网络公民进行网络素养培育.新"民族寓言"尝试为数字文化出海及其立场提供理论依据,丰富中国故事和民族文化的全球化阐释途径,为发展中国家突破后疫情时代文化壁垒、争夺文化话语权、反抗资本主义文化全球倾销贡献力量.
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张墨研
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摘要:
阿罕默德于1987年发表文章对詹姆逊的"民族寓言"概念做出激烈和全面的批判,由此开启了所谓"詹姆逊-阿罕默德论争",该论争的历史不仅涉及对詹姆逊思想、第三世界政治和文学等方面的理解,且在学界产生了深刻的影响,甚至造成了现实政治的转向。通过对詹姆逊2019年的新作《寓言与意识形态》及这一论争史中重要文本的再讨论可知,这一论争的不可调和性就埋藏在其缘起之中,而上述副作用则成了历史的遗憾。
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吴肖
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摘要:
1953—2004年藏族题材电影主创人员多为汉族或藏族以外的其他民族,2005年万玛才旦以全新的叙事策略、影片风格、叙述视角出现在大众视野,使得藏族电影有别于以往的藏族题材电影,藏地电影新浪潮由此兴起.万玛才旦成为其团体的领军人物,其作品从初露锋芒到不断探索再到逐渐成熟,将民族命运缩影于个体生命,从而书写出现代与传统碰撞下的少数民族寓言.
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张墨研
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摘要:
阿罕默德于1987年发表文章对詹姆逊的"民族寓言"概念做出激烈和全面的批判,由此开启了所谓"詹姆逊-阿罕默德论争",该论争的历史不仅涉及对詹姆逊思想、第三世界政治和文学等方面的理解,且在学界产生了深刻的影响,甚至造成了现实政治的转向.通过对詹姆逊2019年的新作《寓言与意识形态》及这一论争史中重要文本的再讨论可知,这一论争的不可调和性就埋藏在其缘起之中,而上述副作用则成了历史的遗憾.
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张勇
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摘要:
詹明信曾断言第三世界文本具有"寓言性质":"第三世界的文本,甚至那些看起来好像是关于个人和力比多趋力的文本,总是以民族寓言的形式来投射一种政治:关于个人命运的故事包含着第三世界的大众文化和社会受到冲击的寓言。"1这段宏论无疑潜隐着一种第三世界研究中早已为人诟病的"冲击—回应"模式(西方冲击,第三世界国家回应),其中渗透着根深蒂固的西方中心主义思想,正如刘禾引用艾哈迈德(Aijaz Ahmad)的话所批评的.
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陈林瑶
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摘要:
"西藏热"的崛起,让西藏题材成为文学艺术领域争相表达的对象.新世纪以降,动画电影成为西藏题材的又一方兴未艾的表达媒介.诸如《藏獒多吉》《摇滚藏獒》《雪怪大冒险》《雪人奇缘》等西藏题材动画电影,不同程度地对藏文化进行着解读、想象和符号化;倾向儿童受众;蕴藉了深刻的民族寓言.于新世纪西藏题材动画电影在主题、创作、视听语言等方面的初步探索,能总结出其特点和发展规律,并填补和突破西藏题材在动画电影界的空白与缺失独立性表达的困境.
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乔慧
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摘要:
詹姆逊以民族寓言定位第三世界文化,以马克思主义文化阐释学角度重视此类电影“社会政治与文化力量”的重要价值,其认知图绘与乌托邦思想为大众电影的政治化解读打开了全新视野.奉俊昊凭借《寄生虫》斩获奥斯卡四项大奖,阶层寓言再一次成为他展现韩国现代性社会进程中残酷现实的艺术手段.回望奉俊昊七部作品,他始终以民族寓言的电影意识回望被殖民的民族记忆、反思被异化与固化的阶层现状、关注韩国民众艰难生存的精神荒原.
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刘芳芳
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摘要:
《何以为家》是一部现实主义题材电影.影片以直击人心的纪实风格点缀着把握精准的抒情瞬间,呈现出中东地区底层人民的生存现状.同时《何以为家》是一部典型的第三世界民族寓言,导演以古老的寓言向我们暗示这种苦难的社会现状并非暂时,有可能是中东地区人们代与代之间永无止境的悲剧轮回.尽管《何以为家》讲述孩子状告父母的故事与中国人家庭伦理观相悖,但其以"小家"见"大家"的书写方式完全契合国人"家国同构"的价值观念,再加上片名噱头和话题热度的进一步推动,《何以为家》在中国迅速从一部小众电影上升至高票房、好口碑式大众影片.