后期创作
后期创作的相关文献在1979年到2022年内共计109篇,主要集中在中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物、摄影艺术
等领域,其中期刊论文109篇、专利文献2532篇;相关期刊100种,包括新华文摘、日本研究、社会科学辑刊等;
后期创作的相关文献由104位作者贡献,包括冯静静、刘晓惠、胡迪等。
后期创作
-研究学者
- 冯静静
- 刘晓惠
- 胡迪
- 钱仁平
- 马建民
- 丁晓嵘
- 丘熊熊
- 于丹
- 于菁华
- 付丹宁
- 任茹文
- 俞小石
- 傅克
- 冯颖
- 刘月明
- 刘洋
- 古远清
- 史英伟
- 吕静
- 吴佩谦
- 吴先宁
- 吴强
- 吴强1
- 吴金妹
- 周婷
- 周少雄
- 周彪
- 周颖
- 大犀牛
- 安国梁
- 寇英菲
- 小星
- 廖歆雯
- 张冰
- 张喜贵
- 张国祯
- 张民权
- 张洪琪
- 张海元
- 张献友
- 彭庭松
- 彭榆博
- 文婷
- 方娟
- 景竹华
- 景迎1
- 朱红
- 李嘉宝
- 李婷
- 李春红
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陈希
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摘要:
从现象学的角度来看,鲁迅及契诃夫对现实镜像的刻画,显示了他们对现实社会的超越性。阅读鲁迅的小说,我们可以明显感觉到鲁迅自身对社会的深刻反思,聚焦于人物身份与社会现实交合的撕裂。从《呐喊》的后期创作,我们还可以感受到鲁迅对自身"青年思想导师"这一身份的排斥,这种对社会,对自身的思想反思是贯彻于鲁迅的创作之中的。即便文中多以"我"为第一人称视角,来纵观全篇事件,但值得注意的是"我"并非是创作者,其更像一个冷眼旁观的看客,来描叙文中的主人公的经历。因此,鲁迅小说的大体方向是呈客观公正的。
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张国祯
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摘要:
前言1982年3月底,我参加了在哈尔滨呼兰县城举行的大型"萧红创作学术研讨会"——萧红重返文学界视野后东北一次文化盛会。对萧红创作的研究正处在新的起点。此前香港学者公布了70年代末发现的萧红在港发表的短篇小说《后花园》《北中国》和长篇《马伯乐》第二部等难得文本;这些劫后遗珠补充了《呼兰河传》《小城三月》等力作,勾画出萧红后期文学创作的轮廓线,我感觉到,需要重新认识萧红这位盛年而殁的作家创作所达到的深度。
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任茹文
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摘要:
后期张爱玲的意义在于文本现象,更在文学活动与文化心理.本文通过梳理张爱玲后期四十年创作的三个阶段,论述参与构建其各阶段文学场域的主因,探讨社会政治等外部因素与作家内在文学观念的互动调适过程,分析由此影响的各阶段文本差异性的生成.张爱玲的数次转向,客观上受到文学场域的作用与影响,同时她也顺势利导文学场的作用力使其后期创作峰回路转.两者之间的辩证关系,需在各种断裂和差异中重建其关联与影响的逻辑线索才能发现和证实.
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吴强
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摘要:
本文通过对摄影创作过程中视觉主体元素摄影语言的分析,对摄影视觉元素及视觉主体元素等概念要素及其特点进行解读,阐述视觉主体元素摄影语言与作品主题思想表达之间的相互关系,以及对视觉主体元素语言所发挥的作用进行初步探讨.
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吴强1
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摘要:
本文通过对摄影创作过程中视觉主体元素摄影语言的分析,对摄影视觉元素及视觉主体元素等概念要素及其特点进行解读,阐述视觉主体元素摄影语言与作品主题思想表达之间的相互关系,以及对视觉主体元素语言所发挥的作用进行初步探讨。
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付丹宁
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摘要:
张爱玲1952年去国后的作品通常被视为后期创作.一方面,这一时期的作品呈现出迥异于此前的风格;另一方面,张爱玲也对这一转变做出了大量理论自述,既包括源流的追认,也包括诗学的建构.“真实”可被视为这一时期的核心观念.本文将从张爱玲对后期写作环境的因应入手,探讨这一“真实”转向的原因,辨析“真实”概念的内涵,并以《小团圆》为例,考察这一观念的实践及其边界.