文学场
文学场的相关文献在1994年到2022年内共计201篇,主要集中在中国文学、文学理论、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文199篇、会议论文2篇、专利文献42468篇;相关期刊155种,包括社会科学辑刊、巢湖学院学报、廊坊师范学院学报(社会科学版)等;
相关会议2种,包括2007年全国博士生学术论坛——中国语言文学、中国现代文学研究会第十一届年会等;文学场的相关文献由201位作者贡献,包括范国英、朱国华、姜春等。
文学场—发文量
专利文献>
论文:42468篇
占比:99.53%
总计:42669篇
文学场
-研究学者
- 范国英
- 朱国华
- 姜春
- 张意
- 徐仲佳
- 潘桂林
- 刘东方
- 刘东玲
- 刘晖
- 单小曦
- 孙桂荣
- 安晓东
- 廖华力
- 张慧文
- 张旭
- 张晓辉
- 张茜茹
- 张鑫鑫
- 彭玲
- 戴沙迪
- 杨庆祥
- 谭善明
- 陆志国
- 霍俊国
- 马静
- Michel Hockx(贺麦晓)
- MichelHockx
- 丛治辰
- 任茹文
- 伍明春
- 何同彬
- 侯景娟
- 俞王毛
- 倪缘
- 傅逸尘
- 刘俐俐
- 刘军
- 刘卫国
- 刘双泽
- 刘小新
- 刘晓华
- 刘月悦
- 刘月新
- 刘栋
- 刘泽民
- 刘海
- 刘玥
- 刘知英
- 包亚明
- 千树
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倪缘
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摘要:
借助布尔迪厄的文学场理论,围绕新文化运动时期戏剧观念与实践,从而避免了单一视野对事实的遮蔽,尽可能对历史现场加以阅读。通过梳理新文化运动前后的戏剧争论与现实的互动,有助于厘清出于新文化运动时期戏剧次场的生成逻辑:基于政治理想的斗争与占位,其中涉及对经济资本的反抗。旧戏与文明新戏对经济资本的臣服已然不适应戏剧次场所被要求承担的社会责任,由此戏剧争论与现代话剧的生成展示出别样色彩,其根源来自于紧张的社会场关系以及对戏剧社会功能的共识。
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董莉莉;
李海
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摘要:
以《小妖精集市》为例,分析克里斯蒂娜·罗塞蒂的代表作语言特色、象征意象和创作主题,研究发现罗塞蒂作品中生活化的语言风格,矛盾的象征意象和对文学场本质的揭露,共同给她作品留下了独特的现代主义印记。
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崔昌竻;
王孟青
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摘要:
文艺期刊作为文学的现代性物质载体,在文学介入公共领域、文坛的形成和发展、文学制度的确立、作家队伍的挖掘和凝聚等多个方面起到了举足轻重的作用。在复杂多变的现当代进程中,韩国的文艺期刊不仅表现出强大的社会影响力和顽强的生命力,其流变更是折射出韩国文学乃至整个社会力量在历史进程中的空间位移。依据布迪厄的场域理论,可从政治场、文学场、经济场等多个场域相互交错与博弈的历史空间中,探索韩国的文艺期刊自身的立足点、发展轨迹及其本土特征。
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李建立
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摘要:
当代文学中学院权力的位置和作用亟待学界认识与研究。新时期文学发端之时,正是学院被赋予话语权力之际,学院为新时期文学输送了大批作家、批评家和文学研究者以及富有阅读素养的读者。在“朦胧诗”论争中,学院权力是“三崛起”得以崛起的重要保障。这场论争的第一现场是1980年召开的“南宁诗会”,从这次会议的筹办,到会场上几位教师以批评前辈诗人的方式为青年诗人的登场所进行的迂回辩护,以及发生激烈论争之后他们所受到的无形保护,均可看到学院权力对新时期文学场的深度介入。
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廖华力
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摘要:
《晨报》副刊在思想文化、文学艺术等领域取得过辉煌成绩。这是包括主编李大钊和鲁迅等众多撰稿人共谋合力的结果。作为五四新文化战线的“战友”,李大钊在大刀阔斧改革《晨报》副刊的同时,成功接引鲁迅登堂入室地“走进”《晨报》副刊,并迎来鲁迅文学生涯中一段非常难得的“黄金时期”。李大钊与鲁迅相互成全的互动关系应当引起人们的重视。
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陈培浩
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摘要:
"歌谣新诗集"是一种典型的现代产物,"歌谣"被认同为"新诗"的过程,内在于诸多"现代"观念博弈之中."歌谣新诗集"从一种设想而终于成为一种现实,始终无法自外于文学场的"可能性空间".现代性视野下的民间话语空间的拓展和释放为歌谣入诗提供了观念和话语支撑,而20世纪20年代中期新诗坛形势的变化也为"歌谣新诗集"的出场提供了有利环境.刘半农及其歌谣体新诗集正是此间一个典型的例证.
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徐仲佳
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摘要:
初进文学场的老舍并没有把风格化的语言作为追求的资本.在《老张的哲学》《赵子曰》中,他以文白夹杂来"讨巧".文学场的语言规范不断塑造着老舍.在20世纪30年代中期,以改造过的北京口语为基础的文学语言成为老舍最具区隔性的资本.1949年之后,老舍受到一体化文学场的影响,在高度仪式化的情境中先是退守,然后逐渐放弃了风格化的语言资本.这一变化过程是与相对自主性在文学场的消失相伴随的.
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闫哲
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摘要:
布尔迪厄的“场域”理论是对当代文学、哲学、历史等都有着重大影响的思想理论,他把这种理论应用到文学领域之中,就形成了独特的“文学场”理论。 文章就是以“文学场”理论来透视沈从文的文学创作,认为沈从文文学创作的伊始是以一个突兀出现的外来者姿态闯入北京精英文学场域的,其文学创作之初在《晨报副刊》的屡屡碰壁主要归因于文学场域内部两种文学观念的矛盾。 而随着创作理念的成熟,其“乡下人”的文学主体得以确立,并以之为文学创作旨归,调和了北京、上海两个文学场域在作家个人身上的矛盾。
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徐仲佳
- 《中国现代文学研究会第十一届年会》
| 2014年
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摘要:
老舍1949年底回国时,第一次文代会已经开过.老舍虽仍能够进入大会代表名单,列名南方代表二团.不过,老舍的缺席还是使他在这个"订朝仪"、"排座次"的会议上没有取得相应的位置,也没有进入大会主席团名单.这对于即将进入新的一体化文学场的老舍来说,是个很大的问题.与在文学场占位的同时,老舍在政治场也被安排了适当的位置。老舍在归国之后不久就得到了多个头衔,不管他是否愿意。这些头衔不仅确定了老舍在文学场中的位置,也将之纳入政治场,甚至使其进入了权力运作层面。另一方面,1950年老舍虽然在文学场和政治场中都占据相当的位置,但老舍在这一再生产中的角色和地位与他在1938年“文协”筹备中的作用有着很大的不同。这种不同来自于当时政治一文学一体化的权力结构。在新中国的文学场中作为非党作家以及“潜在的剥削阶级”的老舍在文学场中的占位十分尴尬:除了作为文学场符号生产者之外,几乎没有真正的影响。
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- 《2007年全国博士生学术论坛——中国语言文学》
| 2007年
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摘要:
进入1957年,新中国的文学力量和文学版图都随着政治的变化而发生相应变化.施蛰存在"双百方针"的大背景下,积极为上海《文汇报》撰文,发表个人对文化和政治的观点.反右运动开始后,《文汇报》集中批判施蛰存,发表的系列批判文章,实际在不断解构施蛰存从现代文学史中积累起来的文化资本,这一现象具有代表性,可以作为理解当代文学发生史的一种方式.