韵部
韵部的相关文献在1956年到2022年内共计401篇,主要集中在汉语、中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文401篇、专利文献66747篇;相关期刊231种,包括成都大学学报(社会科学版)、山东师范大学学报(人文社会科学版)、重庆师范大学学报(哲学社会科学版)等;
韵部的相关文献由329位作者贡献,包括唐作藩、张红星、黄立元等。
韵部—发文量
专利文献>
论文:66747篇
占比:99.40%
总计:67148篇
韵部
-研究学者
- 唐作藩
- 张红星
- 黄立元
- 刘冠才
- 群一
- 讴阳
- 齐冲天
- 刘云憬
- 启功
- 周大璞
- 周赛红
- 夏先忠
- 李思敬
- 李慎行
- 李毅夫
- 王平
- 王正明
- 王硕荃
- 练怡
- 罗荣汉
- 何瑞澄
- 俞理明
- 傅定淼
- 冯蒸
- 吕玉霞
- 吴庆峰
- 吴泽顺
- 周长楫
- 夏中易
- 孔珍
- 孙玄常
- 师进通
- 张建坤
- 张竹梅
- 彭金祥
- 方孝岳
- 朱星
- 李新魁
- 杨振国
- 林宝卿
- 武晔卿
- 潘慎
- 王为民
- 王兆鹏
- 王力
- 王同书
- 王开扬
- 王志浩
- 田业政
- 聂鸿音
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王兆鹏;
谢丽娟
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摘要:
“音同音近”原则是判定通假字、同源词的重要原则,也是“因声求义”的重要标准。而韵部的音近,表现在韵序排列上,就是古韵的“对转、旁转、旁对转、通转”关系。以传世文献通假字为研究材料,根据先秦两汉传世文献中异部通假的频次,来判定韵部间的亲疏关系,并拟定了传世文献通假字韵部次序表。这一结论与先秦两汉出土文献通假字、战国楚简帛通假字的研究结论基本一致。
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俞为民
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摘要:
选韵即确定韵部,是曲韵韵律的一个方面,与划分韵部、编撰韵谱一样,也对填词作曲有着规范意义.曲韵韵字的声响,是选韵的基础,即根据特定的声情和剧情来选择相应声响的韵部和韵字.曲体文学包括戏曲与散曲,戏曲是舞台艺术,首先所选用的韵字必须"美听",戏曲又是叙事文学,还须依据其所描写的故事情节和所塑造的人物形象来选韵.散曲主要是用于写景和抒情,或依据所描写的景物来选用具有相应声响的韵部和韵字,或依据作者所要抒发的情绪来选用具有相应声响的韵部和韵字.
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林宝卿
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摘要:
本文分析归纳了闽南谚语押韵的二十二个韵部和七种修辞手法,并分别举例说明和论述。从生动形象的实例中看出,闽南谚语之所以能流芳百世,传诵不衰,不仅因它反映了闽台的地域文化和渗透了儒家的传统文化,而且蕴含着独特的艺术特点和巧妙的修辞手法,使人们读起来感到盎然生趣,说起来意味无穷。
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李丹丹
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摘要:
李颀对于我们来说并不是很熟悉,文学史上对他关注的也较少,但是他在唐代却与李白、孟浩然、王维等大家相提并论,李颀诗歌分为古体诗和近体诗,李颀的诗歌用韵可以归纳为 20 个韵部,诗歌整体上用韵严谨,韵脚字不重复,研究李颀的诗歌用韵,有助于对李颀的进一步研究,也是盛唐时期的重要语音资料。
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周旺
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摘要:
李煜(937—978),南唐亡国之君,文学成就显著,诗词文均有一定造诣,但作品大多遗失,难以考证.基于《广韵》的韵部考察其16首诗、32首词令(没有包括残缺严重的《谢新恩》)的用韵特点,此48首诗词中的韵脚字包含75个韵部,可分为258个韵段.李煜诗歌都押平声韵,共19个韵部,11个韵摄;词令押平声韵和仄声韵,共69个韵部,14个韵摄.对比李煜诗词、《广韵》和"106韵"的韵部差异后,我们能发现李煜诗词用韵的特点.
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廖灵灵
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摘要:
张九龄是盛唐时期著名诗人,考其诗歌用韵,归纳出34个韵部。近体诗用韵工整和谐,古体诗用韵比较宽松。张九龄诗歌是研究盛唐诗韵的宝贵语料,分析其用韵及用韵特点,有助于了解盛唐时期韵部分合的情况,以及汉语语音的实际变化。
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董绍克
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摘要:
淄博方言的儿化韵主要有两种类型:一种是张店东部及临淄有卷舌动作的儿化韵;另一种是淄博的南片、西片、西北片虽然没有卷舌动作的儿化韵,却有一种特殊的类似“儿化”的现象。它是通过直接改变韵母读音来实现的,因其较为特殊而被称为淄博式的“儿化韵”。聊斋俚曲儿化韵的表示方法共有三种:一是通过不同韵部的字相互混押来表示,包括“支齐—灰堆”“真文—灰堆”“真文—支齐—灰堆”“寒桓—皆来”诸部;二是利用加儿尾来表示,包括“寒桓韵”“皆来韵”“东青韵”“鱼模韵”“家麻韵”诸部;三是直接用变韵后的同音字表示,包括“”“啡”二字。在聊斋俚曲儿化韵的读音中,“支齐—灰堆”混押,读作[ei]或[jiei];“真文—灰堆”混押,读作[ei]或[yei];“真文—支齐—灰堆”混押,作读[ei];“寒桓—皆来”混押,读作[ɛ]、[iɛ]、[uɛ]或[yɛ]。用加“儿”尾表示的儿化韵,其读音除“寒桓韵”读[ɛ]外,其余读音基本与普通话相同。