书法美学
书法美学的相关文献在1981年到2022年内共计370篇,主要集中在书法、篆刻、绘画、中国文学
等领域,其中期刊论文369篇、会议论文1篇、专利文献2233篇;相关期刊204种,包括美与时代(下旬刊)、大众文艺、文艺研究等;
相关会议1种,包括中国建筑学会室内设计分会2008年郑州年会暨国际学术交流会等;书法美学的相关文献由309位作者贡献,包括毛万宝、王毅霖、谢建军等。
书法美学
-研究学者
- 毛万宝
- 王毅霖
- 谢建军
- 梁石
- 王腾云
- 刘正成
- 尹旭
- 袁颖诗
- 傅京生
- 刘雪
- 史仲一
- 吴功正
- 周娟
- 孙海平
- 宁德晋
- 宋斌
- 崔云生
- 庞涛
- 张兴成
- 张建华1
- 张敏
- 张见
- 易思岐
- 朱亚坤
- 李旭
- 林约珥
- 白鹤
- 许外芳
- 豫民
- 赵元苍
- 赵影
- 邱世鸿
- 邱发娣
- 邱振中
- 金学智
- 陈俊峰
- 陈悦
- 陈振濂
- 黄映恺
- 黄显锁
- 于曙光
- 云文
- 付思家
- 付思家1
- 任宗厚
- 伍恒山
- 何世剑
- 何丹莉
- 何伯群
- 何薇
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彭再生;
陈先郡
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摘要:
在古代书论中,关于“力”的描述历来占据着重要的位置,并构成书法美学与书法批评的基本范畴。对于传统书画而言,笔墨承载了审美价值的核心,而衡量笔墨高下优劣的重要因素则与“力”的表现休戚相关,可以说,笔力因素构成了书画评判的基本依据。
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韩雅鑫
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摘要:
《书谱》在书史上影响深远,全篇充满了辩证思维,精辟的对比发人深省。其中,孙过庭以王羲之小楷作品之间不同的风貌,解释了“尽善”与“偏工”的差别,阐述了学书境界的不同。本文是根据孙过庭的举例,对王羲之小楷作品风格以及王羲之的书学思想进行深入的分析,来说明王羲之书风“尽善”之美形成的原因,以便我们在当代的学习中有更好的启示。
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林约珥
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摘要:
梁启超的书法美学思想始于幼年习唐楷的时期。在青年时期,梁启超受清代碑学运动的影响,开始深入研究碑学之阳刚风格,并结合唐楷,走上碑帖结合之路。四十岁以后,梁启超将注意力转向汉隶,吸取汉隶之长并自成一家。梁启超将政治理想移情至书学,体现了以书言志的传统书法美学思想。访欧旅程后,受康德思想的影响,梁启超认为中国书法是展现创作者“情感能力”之手段,中国书法的线条感与西方美术的线条感有共通之处。梁启超“中西化合”的书法美学思想促进了近代中国书法美学的转型。
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黄承利
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摘要:
祝嘉先生的书学理论构筑了一个完整体系。这个体系涵括了碑学理论、书法史学、书法美学、书法技法、书法阐释、书法鉴赏、书法比较、书法教育、金石学、文字学、题跋学、目录学、考据学等诸多领域。而这诸多的领域,又以碑学为主线,继承和发扬了清季以来阮元、包世臣、康有为的书法碑学理论,在近现代书法理论研究领域,成果最丰,贡献最大。
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卢位安
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摘要:
从《兰亭序》书法美学的内涵及价值意义分析其蕴含的设计意象,探讨《兰亭序》书法美学对设计的影响。《兰亭序》书法美学极大地拓展了设计意象的空间,增强了设计的艺术性,对现代设计具有借鉴与启示价值。中华优秀传统艺术始终是现代设计的源泉,研究《兰亭序》书法美学对做好有中国艺术特色的创新设计具有十分重要的意义。
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陈凌霄
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摘要:
褚遂良是“唐初四大书家”之一,其书法作品博采众长,融合南北书风,形成了刚柔并济的书法特色,引导了初唐文人墨客对于书法艺术的审美取向,影响了薛稷、颜真卿、柳公权等众多书法家,被誉为“唐之广大教化主”。从褚遂良书法的美学思想谱系出发,分析其书法风格的演变过程,了解其中蕴含的美学价值。从褚遂良书法作品对后世的影响中,看到其书法美学思想所蕴含的可能性,从而获得对今日书法创新具有启发性的思考。
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陈野
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摘要:
《蔡襄书学研究》是王中焰教授持续开展研究的一项课题。他在中国美术学院攻读博士学位时,即专注于此,刻苦钻研,用力尤勤。写成学位论文后,又经数年沉潜,细加磨勘,得以完成本书写作。故其立论阐述,均有可观之处。全书以蔡襄书学思想为研究主旨,以蔡襄的书法作品、书论、历代评述为基本史料,并结合蔡襄仕途际遇,对其书学做出全面而系统的论述。所论主旨观点鲜明,史料基础扎实,立论信而有征,且多有独到见解,是研究蔡襄书学思想的最新力作。本书对提升蔡襄及其书学研究层次、深化书法美学研究内涵、拓展相关领域研究空间、指导书法创作实践,均能起到很好的学术推动作用。
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聂信
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摘要:
作为书法学专业重要的理论课程,书法美学以其综合性与抽象性,对任课教师的素质能力与知识储备有较高要求。在知识结构方面,要求教师具备包括艺术学、哲学、文学、史学等学科在内的广博知识及与理论相匹配的实践水平,以及从“大艺术观”的角度看问题、分析问题的能力;在素质能力方面,要求教师具备正确的价值观、献身教育事业的持久热情与钻坚仰高的学术志向。
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袁颖诗
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摘要:
深入探究中国书法审美范畴的内涵,可以更好地认识书法家对美的理解和对美的追求."妙"这一审美范畴在中国书法中运用广泛,是书法美学极为重要的一个审美范畴."妙"是极具有中国特色的概念,它所追求的意境和趣味都需要在中华文化的背景下去探究.本文从书法美学史中探索"妙"的丰富内涵,从历代书论中探索对"妙"范畴的构思、笔法、线条和鉴赏,总结"妙"范畴之美,彰显历代书论中"妙"的民族文化特色.
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袁颖诗
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摘要:
深入探究中国书法审美范畴的内涵,可以更好地认识书法家对美的理解和对美的追求。“妙”这一审美范畴在中国书法中运用广泛,是书法美学极为重要的一个审美范畴。“妙”是极具有中国特色的概念,它所追求的意境和趣味都需要在中华文化的背景下去探究。本文从书法美学史中探索“妙”的丰富内涵,从历代书论中探索对“妙”范畴的构思、笔法、线条和鉴赏,总结“妙”范畴之美,彰显历代书论中“妙”的民族文化特色。
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- 《中国建筑学会室内设计分会2008年郑州年会暨国际学术交流会》
| 2008年
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摘要:
在中国书法史上,能在书法创作与理论两方面齐头并进者寥若晨星.真正能做到理论与创作珠联璧合的,苏轼为第一个.苏轼创作的每一步发展,都伴随着理论、批评等方面新的思考,他的理性思考和书法美学思想对后来者有着很好的启示,如何将这些优秀的书法美学思想延展到当代艺术中,使其在全球化发展的今天进发出新的光彩,这是当代的艺术理论者的迫切命题。本文尝试着将苏轼书法美学思想中的要旨进行提炼,并梳理其对当代室内设计的启示.