箜篌
箜篌的相关文献在1979年到2023年内共计209篇,主要集中在音乐、轻工业、手工业、中国文学
等领域,其中期刊论文119篇、会议论文2篇、专利文献88篇;相关期刊82种,包括西域研究、中外文化交流、中学生天地等;
相关会议2种,包括2014中国词学国际学术研讨会、2013首届中国音乐图像学国际学术研讨会等;箜篌的相关文献由173位作者贡献,包括鲁璐、何岳峰、杨熙等。
箜篌
-研究学者
- 鲁璐
- 何岳峰
- 杨熙
- 陶润
- 赵广运
- 陈漫丹
- 贺志凌
- 赵广武
- 陈莉娜
- 周菁葆
- 贾嫚
- 韩其华
- 凌峰
- 王福
- 赵世全
- 赵广君
- 邓东红
- 乐声
- 何新喜
- 吴念博
- 周志鹏
- 张升化
- 张文革
- 张琨
- 曾强
- 朱信智
- 李炜
- 李碧英
- 杨萍
- 米海鹏
- 胡天健
- 董希平
- 谷伟民
- 赵广军
- 金海鸥
- Maurice
- 丁云
- 丁国锋
- 万欣雷
- 东海龙女
- 井增利
- 伊斯拉菲尔·玉苏甫
- 伍聪
- 冯伯群
- 凌波微步
- 刘健婷
- 刘泠然
- 刘独秀
- 刘稳
- 刘雅宁
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陈佳慧
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摘要:
中国新疆地区自1996年始就陆续出土了二十余件箜篌,但其研究主要是以图像资料及文献资料为主进行的回溯推理和归纳总结,从“仿制实验”的角度介入古乐器的研究较少,所以,笔者将通过仿制实验对该地区出土的其中一件箜篌进行系弦方式及演奏方式的初步探索。
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杨淇钧
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摘要:
箜篌作为丝绸之路上中西方文化交融的经典乐器之一,其种类广布世界各地,在流传的过程当中,乐器形状和结构有很多的改变,尤其在中国古代箜篌的演变中,体现出了中西方音乐文化的交融,以及中国古代音乐的发展形态。本文以中国古代箜篌为研究对象,沿其形制类型与应用场景,阐述不同类型箜篌的形制特点,以及在古代历史文化语境下的兴衰成因。
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万欣雷
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摘要:
随着我国传统历史文化的不断发展,我国古代音乐也发生了一定的改变。为了大力发展我国传统箜篌艺术,必须结合传统音乐的价值和作用,对传统箜篌文化展开研究。箜篌具有一定的典型性,从当前的发展状况来看,其发展空间较大,有利于丰富社会文化。箜篌是传统音乐文化的载体,要想真正了解箜篌的演奏形式,必须将箜篌和其他乐器联系起来,加强对其的应用和探索,以保证我国传统音乐不断发展。基于此,文章对箜篌进行相关探究和思考,希望能为箜篌及中国传统音乐的发展提供参考性意见。
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摘要:
作品表现了古代仕女弹奏箜篌的优美情景。该作品制作极其精细,且花了相当的工夫解决竹丝的色差问题,在编制过程中,调动了龚扇编制中的"穿""破""吊""镶"等绝技。因此,极大的提高了作品的表现力。作品中的仕女端庄娴雅,五官清秀。其中仕女的五官和手指编制十分精巧,眼睛能传神,两只手也动感十足。
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贺志凌
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摘要:
箜篌是丝绸之路的产物,它的历史比狭义丝绸之路要久远的多,是源自美索不迭米亚的古代竖琴亚种.在东西方文化交流的不同阶段,箜篌展现出了不同的形态特征,这与其主属文化是相一致的.如果能将其形制、形态上的不同及促成其变化的主流文化对应清楚,是一个非常有意义的过程,因为它将从另一个角度诠释丝绸之路及先丝绸之路曾经的多元交流.竖琴到箜篌的文化过渡、箜篌自身的文化生发、箜篌与人和物的文化撞击都真实的在丝绸之路上上演.
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荣毅
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摘要:
目前,许多公共图书馆拥有数量丰富的读者活动、阅读推广活动,活动涉及面广泛.作为公共图书馆举办的活动,如果能够在为读者带来愉悦的体验与知识收获的同时,同时考虑与文字创作、朗读、文献阅读学习等图书馆特色业务合理地结合,就能够做出不失图书馆本色且受读者欢迎的文化品牌."小竖琴伴奏朗诵"与"植物观察&文字绘本创作体验"两项读者活动,即是综合以上考量,追溯历史渊源,结合其他地方经验,通过集体活动、线上+线下等多种形式,为读者,特别是亲子、小读者带来丰富有趣的阅读体验.
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丁国锋
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摘要:
韩娥鬻歌假食,余音绕梁,三日不绝。秦青抚节悲歌,声振林木,响遏行云。嵇康善琴,一曲《广陵散》动人心魄,闻者悲泣。许和子慧美善歌,喉转一声,响传九陌。盛唐音乐家云集,李凭以善弹箜篌闻名。他的箜篌演奏尤具盛名,无人能敌。在李贺的诗中,李凭的箜篌音响清脆如同美玉击碎,动听如凤凰鸣叫;能令白云团团聚起,能让娥皇女英落泪,让九天素女满腔忧愁;能令吴刚彻夜不眠,能令玉兔驻足聆听,甚至感动天帝。
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范佳琳
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摘要:
箜篌,是中国传统音乐历史中的一件瑰宝。早在秦汉时期,箜篌就已经兴起,隋唐时期更是盛极一时,因此也产生了许多耳熟能详的佳作并流传至今,如汉乐府诗《孔雀东南飞》、唐代诗人李贺的《李凭箜篌引》等。但是由于箜篌长期被禁锢在宫廷中,因此它的发展就具有很大的局限性,在宋元时期就鲜有人弹奏,在历经两千年的兴衰沉浮,明清时期渐渐淡出人们的视野。然而,在箜篌失传的三百年后,被再次赋予了新的生命,犹如凤凰浴火重生,必定汇集了巨大的能量。以沈阳音乐学院赵广运教授为首的众位乐器匠人为箜篌的复苏做出了巨大的贡献,赵广运教授给予了它全新的形制,中央音乐学院的崔君芝教授给予了它全新的演奏技巧。在两位教授多年默契的配合与协作下,共同将箜篌事业发展到了顶峰。《湘妃竹》是崔君芝教授所作的第一首箜篌独奏曲,丰富的演奏技巧在这首作品中也有了较为详尽的展示。笔者通过多年的箜篌学习经验,对《湘妃竹》这首作品进行浅析,为箜篌的发展尽绵薄之力。
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贺志凌
- 《2013首届中国音乐图像学国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
箜篌的图像类资料数量繁多、遍布广泛.仅以目前掌握的情况来看,在中国十六个省市区都发现有它们的踪迹.时间跨度从4世纪到近17世纪,历经千余年,仅笔者掌握的就有两百余件.其中新疆、甘肃、山西、陕西、河南等地较集中,四川、山东、河北、福建、湖南、湖北、北京、内蒙、辽宁等省市区相对散见.其呈现的形式和样态也是多种多样,除数量最多的石窟壁画外,还有画像砖、造像碑、佛塔石刻、石椁伎乐、摩崖石刻、石幢浮雕、宝塔石刻、漆棺乐舞、乐器纹镜、乐俑等形式.受资料收藏地域的限制,下以今之行政区划为单位,对现有各地箜篌图像资料的区域特点做简要归纳、总结和分析.rn 新疆地区的箜篌图像多为石窟壁画形式,在克孜尔石窟、库木吐拉石窟、森木赛姆石窟、克孜尔尕哈石窟、柏孜克里克石窟、吐峪沟石窟和奇康湖石窟都能看到他们的“身影”。另有几例木雕、舍利盒图、陶片和绢画形式的亦弥足珍贵。甘肃地区的箜篌图像在莫高窟、安西榆林窟、西千佛洞石窟、炳灵寺石窟和麦积山石窟中都有发现,以莫高窟最为集中,有竖箜篌、弓形箜篌/弯琴两种形制。陕西地区的箜篌图像呈现载体较为丰富,有造像碑、壁画、石刻、浮雕、乐俑等多种形式。时代为北周至唐代。但是其间形态差异较大,乐器个体大小、共鸣箱的粗细及弯曲度、有无绘饰、有无脚柱、有无绦状轸结构等都存在一定的区别。河南地区的箜篌图像除在龙门石窟、巩义石窟以壁画形式呈现外,在安阳、浚县等地的塔雕、石幢和石棺上也有体现。目前共发现15件(幅),全部为竖箜篌,未见弓形箜篌及有凤首装饰的例子。rn 纵览以上众多的箜篌图像资料,其形制既有齐特尔类的卧箜篌,又有角形结构明确的竖箜篌,也有皮囊腔明显的弓形箜篌,还有汉化色彩浓郁的凤首箜篌和造型写意的弯琴。它们形态精美、绘制精湛,不乏艺术精品。这些形态、种类、样式的多样化充分说明了这件乐器的多元文化建构和发展过程中的主、客观扬弃。古代箜篌虽已失传,其在历史上留下的绚丽色彩和绕梁妙音却固化在这些图像之中,给后人留下无尽的畅想和遐思。
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- 满立军
- 公开公告日期:2019-08-20
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摘要:
一种单相单音手动双侧弦小箜篌同步变音器及使用该变音器的箜篌,用于调整箜篌琴弦。变音器包括手动扳手、与手动扳手可转动连接的主导向套体,所述手动扳手设有左截弦柱,所述主导向套体设有右截弦柱,在所述手动扳手与主导向套体之间设置滑动块,在所述主导向套体中部设置弹簧限位卡,在弹簧限位卡与主导向套体之间设置归位弹簧。所述手动扳手还包括扳手和连接头,所述连接头为中间开口的U型结构。再箜篌安装变音器时,将所述变音器自琴体的一侧插入,在琴体的另一侧用副导套嵌入琴体将变音器固定。结构简单、调试方便,在调试上能有效保证统一标准化,音质良好。
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- 王平倬
- 公开公告日期:2022-02-11
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摘要:
本实用新型公开了一种箜篌的手拨变音平衡结构,包括弦轴板,所述弦轴板内部设置有多个调弦孔,每个所述调弦孔内部均滑动插接有平衡轴,所述平衡轴两端侧面均固定连接有压弦轴,所述调弦孔内部的两端均设置有轴套,所述平衡轴的右端铰接有手拨杆,所述调弦孔内部中心设置有弹簧,所述平衡轴内部靠近左侧所述轴套处设置有弹性挡圈,所述弹性挡圈,所述弹簧的左端固定于所述弹性挡圈上。手拨变音部分:本机构采用的是手拨杆带动平衡轴往复滑动结构,手拨杆铰接端设置有平面限位功能,结构更加简单可靠;弦的平衡部分:本机构采用的是内嵌组件的方式,结构尺寸较小,更换维修都很方便。
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