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张君秋

张君秋的相关文献在1961年到2021年内共计225篇,主要集中在戏剧艺术、音乐、中国文学 等领域,其中期刊论文225篇、专利文献888篇;相关期刊67种,包括今日中国:中文版、书摘、纵横等; 张君秋的相关文献由176位作者贡献,包括安志强、张学津、张学浩等。

张君秋—发文量

期刊论文>

论文:225 占比:20.22%

专利文献>

论文:888 占比:79.78%

总计:1113篇

张君秋—发文趋势图

张君秋

-研究学者

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    • 赵宇
    • 摘要: 著名京剧表演艺术家张君秋一生致力于京剧艺术的传承和发展,尤其是在新中国成立后,在党的文艺方针的指引下,张君秋与合作者共同努力,逐渐形成了别具一格、影响深远的张派艺术,其创作的作品脍炙人口、特色鲜明。在京剧艺术舞台上,不同的旦角表演流派,其艺术特征是迥然不同的。张派唱腔的艺术特征,是由张君秋的个人条件、生活经历、时代背景、审美追求等因素决定的。
    • 国京
    • 摘要: 2020年12月17日至2021年1月4日,北京京剧院优秀青年演员王奕謌经典剧目巡演剧组赴青岛、济宁、聊城、太原、沈阳5个城市,上演张派经典剧目《秦香莲》《西厢记》,共计10场,获得圆满成功。王奕謌是张君秋先生的再传弟子,曾得到京剧表演艺术家杨秋玲、李维康、吴吟秋、蔡英莲、阎桂祥、王志怡、温如华、关静兰、谯翠蓉、宋丹菊、艾美君、王晓燕、王影侠、孔庆珠等人的亲授,并于2020年拜吴吟秋先生为师。她的常演剧目有《玉堂春》《望江亭》《状元媒》《赵氏孤儿》《大保国·探皇陵·二进宫》《四郎探母》《雷峰塔》《西厢记》《龙凤呈祥》《红鬃烈马》《秦香莲》《楚宫恨》《诗文会》等。
    • 赵珩
    • 摘要: 张君秋(1920年10月14日至1997年5月27日)出生于北京,著名京剧表演艺术家,四小名旦之一,旦角张派创始人,原名滕家鸣,字玉隐,祖籍江苏丹徒。他自幼家贫,随母张秀琴在各地客串演出,后经李多查介绍,14岁拜李凌枫为师,专攻青衣。1935年,与雷喜福合作在北京吉祥戏院首次登台,以优越的嗓音条件和娴熟的演唱技巧赢得了观众的好评,以一出《女起解》唱红。
    • 高彤
    • 摘要: 今年是中国共产党成立100周年,北京戏曲艺术职业学院复排了现代京剧《芦荡火种》。在剧中,我与师弟宋昊宇饰演反面角色刁德一。《芦荡火种》原为沪剧,首演于1959年,主要演员有丁是娥、解洪元和邵滨孙等。1964年被北京京剧团移植为京剧,名为《地下联络员》,后又改回《芦荡火种》,汪曾祺等为改编作者,导演是肖甲和迟金声,主演为赵燕侠、张君秋、谭元寿、周和桐和马长礼等。后剧名改为《沙家浜》,由谭元寿、洪雪飞主演,并被拍摄成电影。
    • 冯骥才
    • 摘要: 20世纪80年代初,我初人政协时,文艺界委员多是老者。比如贺绿汀、张君秋、李可染、李苦禅、张乐平等等。其中三位老人很要好,总在一起,便是吴祖光、黄苗子和丁聪。我读过吴祖光的书,喜欢丁聪的漫画,当年习画时,从黄苗子关于国画的史论中受益良多,所以与他们谈得来。一天午餐后,黄苗子对我说:“你要是不睡午觉,就到小丁(‘小丁’是丁聪的自称,也是别人对他的爱称)房间来,小丁从家里带来了笔墨,咱们一起画画。”我听了很高兴,随即去丁聪的房间,只见桌上已摆了笔墨纸砚。三老叫我先画,我理当承命,画了一小幅山水。
    • 陈曦
    • 摘要: 下笔写这篇文章的时候,窗外正卷起一场大雪来。正是全民“抗疫”的关键时期,腊月隆冬,大家都居家隔离,时时刻刻关注着湖北,关注着全国。我的耳机里放着张君秋先生的《四郎探母》,正到“坐宫”一折,“芍药开牡丹放花红一片,艳阳天春光好百鸟声喧”。张派高亢圆润的嗓音由耳入心。是呀,但愿严冬早去,春暖花开。
    • 董昕
    • 摘要: 孙培鸿,1948年生人,是国家京剧院小生名家,曾任国家京剧院第二、三届党委委员、曾担任二团、三团书记、副团长,院工会常务主席、文化部部工委委员等职务。现长期受聘于中央戏剧学院、中国戏曲学院,从事剧目及身段课教学,并担任姜妙香艺术研究会秘书长、副会长,张君秋京剧艺术协会副会长,湖广会馆庚扬集、老舍茶馆戏迷乐特邀主持、中国戏剧家协会会员等职务,从事戏曲文化艺术的研究与传播。
    • 马龙1
    • 摘要: 自从1937年张君秋加入扶风社以后,马连良、张君秋、刘连荣(后为袁世海)、叶盛兰、马富禄这五位大角儿,被誉为扶风社“五虎上将”。加上“胡琴圣手”杨宝忠,“鼓界三杰”之一的乔玉泉坐镇乐队,这份演出阵容,称得上空前绝后。演出质量,当然是首屈一指。戏班所到之处,深受广大观众热烈欢迎。
  • 9. 张君秋先生唱腔编创析略 北大核心 CHSSCD CSSCI
    • 洪岩
    • 摘要: 张君秋先生作为一代京剧大师,所创立的“张派”是继四大名旦之后,京剧旦行传播最广、最具影响力的流派,曾有“十旦九张”之说.他本人具备扎实深厚的传统基础,又根据自身条件不断追求探索、广采博收,最终开创了为大众喜爱、认可的“张派艺术”.“张派”艺术的魅力在于唱腔中汲取了诸多流派之营养,又富有鲜明的个人特色.在遵循并继承传统的基础上,张君秋先生对众多传统剧目的唱腔进行了具有“个性化”的改编与润色,而在新编剧目的唱腔创作中,则进行了诸多“个人化”的独创性革新.本文旨在通过研究张君秋先生不同时期对传统剧目以及新编剧目唱腔的改革与创新,来进一步了解“张派”艺术风格形成之脉络.
    • 郝金红
    • 摘要: 1935年8月,梅兰芳的弟子张君秋准备在北京某戏院演出《女起解》。因为是首次独立演出,而且当时张君秋的名气还不大,戏院老板为了保证票房,费尽心思做了一幅海报,上面不但有张君秋和梅兰芳的剧照,还特别介绍张君秋是梅兰芳的得意弟子。
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