现代京剧
现代京剧的相关文献在1961年到2022年内共计544篇,主要集中在戏剧艺术、中国文学、音乐
等领域,其中期刊论文543篇、会议论文1篇、专利文献3360篇;相关期刊262种,包括山东师范大学学报(人文社会科学版)、名人传记:上半月、文化月刊等;
相关会议1种,包括第二届京剧学国际学术研讨会等;现代京剧的相关文献由493位作者贡献,包括胡铁华、金勇勤、信芳等。
现代京剧
-研究学者
- 胡铁华
- 金勇勤
- 信芳
- 刘嘉陵
- 刘正维
- 龚孝雄
- 刘普林
- 刘澍
- 卢正芳
- 孙天林
- 廖春梅
- 徐宁
- 李庆成
- 李朝辉
- 李楠
- 李锋
- 林良敏
- 江月
- 汤雄
- 沈国凡
- 沈承宙
- 沈秋农
- 焦映
- 王可愚
- 王大庆
- 王承喜
- 王玉曌
- 王笃祥
- 田宝君
- 翁思再
- 艺卒
- 苏媛
- 袁成亮
- 郝宏歌
- 金毅
- 钱艳红
- 闻毅
- 阎长贵
- 陈培仲
- 黎权
- 丁芸芸
- 万欣
- 万红
- 严宝发
- 丽平
- 乐国雄
- 于泮池
- 仲呈祥
- 任卫新
- 任均
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赵倩
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摘要:
作为“第九届中国京剧艺术节”参演剧目之一,由石家庄市京剧团创排的新编现代京剧《挂云山》,讲述了抗战时期河北井陉“挂云山六壮士”之一吕秀兰从一个“童养媳”成长为一名抗日英雄的感人故事。该剧通过“救助伤员”“立志参军”“发动群众”“乔装锄奸”等情节的塑造,将平民英雄思想与行为的转变及其与时代的互动呈现在了舞台上,讴歌了抗日英雄的崇高形象及其体现出的伟大抗战精神。
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张裕
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摘要:
疫情当前,作为市委组织部选派到市人大常委会挂职的干部,我积极响应市委、市委组织部和市人大常委会机关党组的号召,第一时间向所在街道和居委“双报到”,随即开展了组织食品团购、为在沪民工协调生活物资等工作。同时,我建议并支持上海京剧院将我参与编剧的现代京剧《红色特工》作为“艺起前行”网络展播节目播出,以红色文化振奋人心、鼓舞干劲,以期有着光荣历史的上海能尽早取得抗疫胜利。
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孔祥军
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摘要:
现代京剧对于50、60甚至70代出生的爱乐者,无疑有着极深的印记,在那个红旗飘扬的年代里,"八大样板戏"的红色传唱和表演达到前所未有的高度,其中的经典选段和旋律深深地印记在老一辈乐迷的脑海里;时至今日,50、60后的乐迷聚在一起,一旦现代京剧中的某段前奏音乐响起或者谁带头开腔,定能引起一拨人高亢激昂的合唱,喜形于色透着年代的阅历。
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何娟
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摘要:
为纪念李大钊英勇就义95周年,北京京剧院新编现代京剧《李大钊》开启公益巡演。疫情暂时叫停了舞台演出,戏剧的幕后工作却从未间断。“我们一直在边演边改,从革命题材中汲取精神力量,致力于打造一部经典的红色剧目。”青年奚派名家张建峰两度扮演李大钊,对他而言,“每次演出,都觉得这是京剧人的一种荣幸。”2017年上演的现代京剧《大钊先生》主要体现生活化的李大钊,《李大钊》的主题则更宏大,是一部献礼党的百年华诞、喜迎二十大的优秀戏剧。
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李坚
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摘要:
“我正在创作两部作品,一部是以中共贵州工作委员会第一任书记林青为原型,首次以贵州地方戏黔剧艺术形式反映贵州隐蔽战线惊心动魄谍战斗争的《无字丰碑》。另一部是以南仁东先生在贵州呕心沥血构筑国之大器天眼为题材,创作的现代京剧《望星空》(暂名)。”国庆假期,贵州省文化艺术研究院副院长曹海玲顾不上休息,仍忙着创作打磨自己的新作品。
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任卫新
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摘要:
音乐文学不仅是指歌词,其中也包括歌剧,甚至包括戏曲中的唱段以及曲艺中的唱词。笔者偶然在视频里看到,当年的经历者谈起关于现代京剧《红灯记》里"临行喝妈一碗酒"的原词,这对于笔者以及一定数量的观众,还真是鲜为人知。于是就引发了本期钩沉的话题,了解了文革结束后,随着历史真相的恢复,这部现代京剧在文革前本来的历史面目,那就先从《红灯记》的缘起说起。
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阎长贵
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摘要:
汪曾祺1958年曾被补划为右派,下放劳动;1960年被摘掉右派帽子,结束劳动;而"文革"开始不久,他又因右派问题被关进"牛棚"。汪曾祺作为当代戏剧家,其最著名的作品可能就是他作为主要编剧的现代京剧《沙家浜》。这是1964年,根据沪剧《芦荡火种》改编的京剧,由北京京剧团演出——现代著名京剧表演艺术家谭元寿出演《沙家浜》的主角。
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葛洪文
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摘要:
1988年,我从部队转业回到地方,同年加入扬州市扬剧团学习操作舞台灯光。1990年,出于复排大型现代京剧《沙家浜》的需要,江苏省京剧院将我从扬州借调至南京,协助完成该剧的灯光设计与打造。此后,在时任领导的关心下,我留在了省京,专业从事舞台灯光操作。2004年,历经岗位调整,我从省京剧院调入新组建的江苏省演艺集团舞美中心,依然专业从事与舞台灯光相关的工作。2014年,虽然人事关系依旧归属于舞美中心,但工作内容变更为舞台技术管理,负责与演艺集团大型演出相关的统筹、协调等全方位事项。从业三十余年来,工作的单位在变、工作的内容在变、工作的强度与要求也在不断突破,可不变的是我对做优艺术生产工作的那份执著与笃定。
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廖夏璇
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摘要:
2020年这场突如其来的新冠肺炎疫情,让“线上经济”成为热词。随着剧场的暂时关闭,沪上多家文艺院团的演出活动由“线下”转移到“线上”,直播、短视频等在线平台成为观演互动的重要媒介。在新媒体、网络文化不可阻挡的发展态势下,传统舞台艺术如何将冲击力转化为内动力,借助新技术、新平台实现自身的创造性转化、创新性发展,是各个文艺院团及从业者不得不面对的问题。对于传统戏剧如何在守正创新中实现跨界和“破圈”,上海戏剧人从未停止思考,一直在身体力行。本次研讨会上,以现代京剧《换人间》为代表的京昆皮影组三部作品,在向传统和经典致敬的同时,又从内容和形式的多个层面对传统和经典进行“反哺”,让传统和经典彰显出属于新时代、新观众、新海派的艺术魅力,为海派戏剧的“破圈行动”注入了鲜活的内在驱动力。