袁世海

摘要： 称赞一个好的书法家写字是力透纸背,入木三分,称赞艺术家塑造人物也应该演人入骨,虚拟如真。无怪乎会对有些艺术家冠以“活曹操”、“活周瑜”等称谓,我团已故老艺术家武麟童先生也有“活包公”的美誉。是他们的塑造人物颇有建树,得到了广大观众的认可。我想都与他们每演一个角色,都要走入人物内心,深入骨髓的分析了解这一人物有关;都和他们煞费苦心地研究最佳表现手段有关;都和他们禅精竭虑对表现人物细节的讲究进行精雕细刻有关。他们成就了所塑造的人物,所塑造的人物也成就了艺术大家的盛誉。2008年9月,我有幸入选仪征市扬剧团学员队,由政府出资送往上海市戏剧学院附属戏曲学校进行戏曲艺术学习。六年的培训,在良好的教学氛围中,我们对戏曲表演艺术从开始的懵懂逐步有了一些认识,特别是进入到剧团工作后,为了让自己更好的学习表演塑造剧中人物,我不得不借鉴一些优秀的戏剧演出,比如,京剧《红灯记》中李玉和的扮演者钱浩亮及鸠山的扮演者袁世海,他们演好人的都把好人演出到了让你信服,让你确认他们就是令人崇拜的英雄。

摘要： 今年60岁的大连京剧院院长杨赤,在当今中国京剧界,可是令人瞩目的人物,他不仅是著名架子花脸表演艺术家、袁派创始人袁世海的高徒,还因铜锤花脸、架子花脸都演技不凡,有"全才花脸"之美誉。杨赤出生在大连一个普通工人家庭,受父亲影响从小就喜欢京剧。11岁那年考入"大连艺术学校"京剧班,学习老生行当。

摘要： 人这一辈子,脑子里总会有些“不思量,自难忘”的音像时不时浮现出来,仿佛昨天刚发生的一样,是那么清晰。我这里要回忆的是京剧表演艺术家袁世海先生上世纪60年代来武汉的一次演出,戏目记得很清楚,是《青梅煮酒论英雄》。也许是偏见,我总觉得袁先生来汉演出的该剧是最佳版本,无出其右。

摘要： 现代京剧《红灯记》取材于电影《自有后来人》,是中国京剧院的优秀保留剧目。从上世纪60年代问世至今,一代代艺术家,如李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、钱浩梁、刘长瑜、李维康、冯志孝、孙岳、王晶华、杜福珍、张岚、耿巧云等,都曾先后参加演出,使得这部剧有序传承。故事发生在抗日战争时期的东北某地隆滩火车站。扳道工李玉和是共产党员,上级派了交通员,乘当晚火车来和他接头。但同时敌人也得到这个情报,于是火车站被戒严了。

摘要： 杜近芳和袁世海演的《霸王别姬》,可以说是继金少山、梅兰芳之后的最佳组合,只要他俩贴演《别姬》,剧场准挂"客满"牌。杜近芳的虞姬是一招一式跟老师梅兰芳学来的,只要老师演出《霸王别姬》,她就去看先生是如何表演。她说,我看先生的戏与众不同,今天看手势,下次就看眼神,再看就注意表情、唱腔等,就这样分项关注,仔仔细细地抠,不明白的地方再去问老师,直到完全弄明白为止。有了这种得天独厚的条件,再日复一日地学,自然学得磁实,而且学到了梅派的精髓。

摘要： 戏曲演员皆知表演技巧要领的"四功五法"。"四功",乃"唱、念、做、打",也有"念、唱、做、打"之说,将"念"放在"唱"之前。因科班、戏校教师开蒙授艺,先由念白教起,京白词语熟练后再上韵,分清尖团字、上口字,始学唱腔,晓音律和发声部位,故有"千斤话白四两唱"之说。《四进士》宋士杰公堂的大段白话、《草船借箭》鲁肃交令的大段白话、《审头》中陆炳训斥汤勤的念白、《审潘洪》中寇准的大段念白,以及袁世海先生《九江口》中张定边阻驾的大段念白,都比唱段难以掌控。

摘要： (接上期)(三)孝道《李逵探母》李逵探母的故事,较早的戏曲演出版本见于"李逵三戏"《丁甲山》《忻州府》《清风寨》,由富连成社演出。1956年,翁偶虹结合京剧传统剧目中的"李逵三戏"与《水浒传》的情节,为袁世海改编创作了《李逵探母》。1.李逵形象的演变自南宋至今,梁山泊英雄聚义、扶贫济弱的故事一直在国人中流传,并发展出了戏曲、小说、说唱等多种艺术形式。

摘要： 一次,梅兰芳同太太福芝芳、儿子梅葆玖来到玉华台饭庄吃饭。在二楼雅间,梅兰芳一家人边吃边说着家里的事情。饭吃到一半,弟子杨荣环带着两个人走进包间,向师傅梅兰芳问安。随后,梨园弟子李万春、杜近芳、袁世海又陆续进来问好。

摘要： 自从1937年张君秋加入扶风社以后,马连良、张君秋、刘连荣(后为袁世海)、叶盛兰、马富禄这五位大角儿,被誉为扶风社“五虎上将”。加上“胡琴圣手”杨宝忠,“鼓界三杰”之一的乔玉泉坐镇乐队,这份演出阵容,称得上空前绝后。演出质量,当然是首屈一指。戏班所到之处,深受广大观众热烈欢迎。