底层叙事
底层叙事的相关文献在2006年到2022年内共计293篇,主要集中在中国文学、电影、电视艺术、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文291篇、会议论文2篇、专利文献2238篇;相关期刊185种,包括天津师范大学学报(社会科学版)、海南师范大学学报(社会科学版)、广西民族师范学院学报等;
相关会议2种,包括中国当代文学六十年国际学术研讨会、2015第十一届全国艺术学年会等;底层叙事的相关文献由305位作者贡献,包括林进桃、李运抟、王春林等。
底层叙事
-研究学者
- 林进桃
- 李运抟
- 王春林
- 梁波
- 万潞姣
- 付蔷
- 余琍萍
- 俞世芬
- 傅逸尘
- 刘杰
- 周亓
- 张松
- 徐永
- 方一舟
- 朱润萍
- 李新
- 段守新
- 毕光明
- 江胜清
- 滕斌
- 潘文峰
- 潘磊
- 王亚静
- 王春荣
- 王莉
- 胡学文
- 许学宁
- 赵学勇
- 郑术静
- 郝瑞瑞
- 金松林
- 金赫楠
- 陈应松
- 马爽
- 黄维鹏
- ZHANG Kuihua
- 丁敏锐
- 万昭莹
- 乌兰其木格
- 于京一
- 亓丽
- 付秀莹
- 代卫英
- 任守云
- 任毅
- 任毅1
- 任淑媛
- 余志平
- 佚名
- 倪祥保
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王禹丹
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摘要:
《印度有嘻哈》是印度的现象级电影,该片是对英国拍摄的奥斯卡最佳影片《贫民窟的百万富翁》的本土性回应。影片主人公同为穆斯林贫民,来自达拉维贫民窟,却重塑了被西方误解的东方印象;在故事层面的处理上,两部影片都致敬了经典电影《德夫达斯》,构建德夫达斯这一道德型人物和他的反面形象息息相关,相较于英国二元对立式的人物设定,该片塑造了更复杂真实的人物身份背景,却最终在神话化的过程中沦为孤单的范本;最后从音乐制作到海外的发布推广都经历了资本的强势裹挟和参与,这导致了反抗主题的逐渐消解和潜在失语的愈发凸显。在中西方文化日益冲突碰撞的现在,中国可以将《印度有嘻哈》作为镜鉴,为本国电影的本土叙事和国际接受提供参考。
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王祎婷
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摘要:
狄更斯的长篇小说《雾都孤儿》以雾都伦敦为背景,讲述了在孤儿院长大的主人公奥利弗·特威斯特的悲惨身世及遭遇。在底层叙事日益受到关注的当下,该作品对当时英国社会底层人民日常生活与精神状态的描写非常真实可贵。本文从叙事学角度对《雾都孤儿》的底层叙事作简要分析,以探索阐释与解读该作品的新方式。
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庞好农
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摘要:
盖恩斯在《简·皮特曼小姐自传》里从人格、人性和自我实现三个方面建构了处于美国社会底层的黑人社会发展史,描写了黑人人格的重建和白人人性的沦丧。该小说是对美国黑人历史加以脚注式释义,并以种族政治为主线的文化诗学,从政治权力、意识形态、文化霸权等角度对黑人生存状况和种族关系进行了综合性描写,将被形式主义和旧历史主义所颠倒的社会事实拨乱反正。盖恩斯既写白人道德沦丧后的痛苦和悲哀,也写黑人的精神困惑和追求种族平等的胆识。虽然小说建构的历史多由叙述者个人的叙述构成,断层较多,但从新历史主义来看,这种写作手法可以视为对传统历史主义和形式主义的双重反拨。
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夏李芳;
董从斌
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摘要:
相比于文学,在影视创作中,以前底层主体很难进入传统的影视制作流程,而随着便携摄像机的出现、自媒体的发展,底层叙事从刚开始的一种文学现象发展到现在的底层主体亦可成为底层叙事者,无不说明其具有强大的魅力。影片《大象席地而坐》摒弃一切愉悦、主流的类型化表达,通过多线剪辑的方式,围绕底层叙事的模式,展示四位主人公在一天内发生的戏剧性事件,以此来阐释他们背后的灰色人生,成功塑造了底层人物的悲观世界。
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原若梅
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摘要:
随着技术的发展,网络时代的到来让很多底层文学从文字表述转化为影像表达。关于底层影像的表达往往在于讲究真实感,图像的可视性让电视媒介颇具优势。但是,在对底层经验进行影像化表现时,要想呈现的具有“真实感”也并不简单。以我国底层叙事化纪录片来讲,“全国首部自拍体励志纪实片”《最后的棒棒》也曾因为改编后的电影版纪录片有大量演绎痕迹而被人批评。因此,底层生活是否能被镜头真实地呈现,以及观众对这种呈现方式是否认可依然是值得探讨的问题。本文以叙说底层经验的纪录片及同名电影《最后的棒棒》为例,对底层生活呈现进行些许思考。
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石宇宸
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摘要:
黄信尧执导的电影《大佛普拉斯》中,除了别具特色的黑白影调运用之外,声音的叙事、抒情潜能也被创作者积极开拓。他在该片中对视觉、听觉元素进行了创造性地组合,使之成为控制信息以及观众情绪的有效手段,并基于此展开了对台湾当代底层现实的深刻书写。
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杨国伟;
吴雅诺
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摘要:
在20世纪90年代以来的文学桂军中,作家鬼子作为“广西三剑客”之一代表着广西文学发展的某种向度。今天在追问其是如何坐拥“三剑客”席位时,我们发现这主要源于其不仅回应并超越了彼时中国文坛的创作呼吁和取向,更重要的是他作品中对底层民众在这个飞速发展的社会中所遭遇的苦难进行更为直接而深刻的书写,以及对“逃离土地的这一代人在乡土中国转型时期该何去何从”这一问题进行了更为直击人心的叩问。相对于东西和李冯两位“剑客”,鬼子的底层叙事因其平民化趋向而显得更有温情。在历史上,鬼子的这种创作无疑是对当代文学的丰富,而在今天它又对我们具有强烈的借鉴意义。
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张晴
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摘要:
作为新生代导演,张猛执导的电影数量不多,但其创作整体表现出鲜明稳定的个人风格.新作《阳台上》刻意回避强烈的戏剧冲突,叙事克制,在视听语言方面的探索与尝试让人耳目一新,手持摄影、栅栏式场面调度以及方言元素的使用塑造了具有标志性的影像风格.影片关涉"社会发展中的新旧碰撞"以及"边缘群体的生存困境"等现实问题,外在的影像呈现与内含的叙事主题达成统一,体现出张猛导演独特的作者气质与现实主义的美学追求.
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金松林;
马爽
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摘要:
盛可以的小说敢于直面社会现实,别出心裁地将底层叙事、女性叙事和身体叙事融合在一起。她的写作自觉疏远了20世纪90年代以来日益泛滥的“私人化写作”和“美女写作”,既不向商业文化低头,也不向主流群体靠近,拥有不俗的品格,但在叙事技巧、形象塑造等方面仍有较大提升空间。
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陶赋雯
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摘要:
新世纪以来,中国电影在日本放映传播的接受效果参差不齐,但作为中国第六代导演代表人物的贾樟柯的电影在日本获得普遍好评,这一现象可以从高维、中端、低度三个层面加以审视.从中可以看出日本影评界对贾樟柯电影中的权力主体批判与新富阶层矛盾的关注,呈现偏重权力话语的意旨;同时在故乡崩溃与家庭重建方面与中方评论界取得了东亚文化谱系的共识;继而以底层叙事中死角里的微光和"非法的"生命力,实现从低度视角对人性的共同探索.藉此,以贾樟柯电影的日本传播为例,对思考如何降低中国电影域外传播的"文化折扣"有所启鉴.
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李新
- 《2015第十一届全国艺术学年会》
| 2015年
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摘要:
在一般意义上,视觉艺术可分为叙事性视觉艺术与非叙事性视觉艺术.前者往往具有明确的故事脉络或事件情节、规定对象等内容,如历史题材、神话主题、宗教绘画等;而后者侧重于绘画本体的探索,专注于表达艺术家主体的感悟与情感,现代主义许多流派的艺术创作都属于此类.本文将在叙事性视觉艺术的范畴内,围绕底层叙事的功能变迁展开讨论.
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