声音景观

摘要： 本文通过田野调查,对鲁南农村地区受网络文化影响而产生的乡村声音景观⸺直播聊天室进行介绍,重点探讨了声景的建立与影响乡村私人空间公共化的过程。发现,在农村,村民选择直播聊天室的互动方式可以使一个偏远无闻的村落成为“网红村”,并影响着乡村变化,形成一种和谐的新空间。本文延续声景的分析路径,尝试填补对声景影响乡村私人空间公共化案例研究的空白,强调直播聊天室这一声音景观于乡村空间变化的影响以及乡村日常生活与基层治理。

摘要： “凤阳三花”是凤阳花鼓、凤阳花鼓灯、凤阳花鼓戏三者的统称,皆诞生于明清时期淮河沿岸的凤阳府地区。三者在复杂的自然地理环境和独特的人文地理环境双重影响下得以生存、发展;三者又因在流动的声音景观中发生流变,逐渐形成了不同的艺术特性与发展轨迹;凤阳三花是共性与个性相统一的本土音乐文化。从音乐地理学的视野出发,探讨地方文化生态对凤阳三花的孕育与滋养,并对凤阳三花各自所展现的不同声音景观进行分析,以期为深入研究本土音乐文化提供参考。

摘要： 世界华文文学大家白先勇的短篇小说拥有丰富的声音资源。在叙事策略及技巧上,白先勇一方面以音缀事,借助贯穿文本或具体事件或人物意识流的声音景观,赋予小说叙事以整体性,使个人笔下的“孽海情天”有色亦有声;另一方面,作者赋予小说中的各类声音景观丰富的象征意义,既可见人物命运的表征,情欲与死亡的联系,也有对普世之爱的象征。此外,白先勇还充分运用以声衬情的策略,在表达人物个体心境、情绪的同时,凝聚了作者的历史意识与命运意识,映衬苍凉的人生情境,折射出作家的悲悯情怀。听觉叙事在白先勇短篇小说中承担了重要的叙事功能,而探究白先勇小说中的声音景观,也有助于更全面地展现白先勇艺术世界魅力,并开拓出新的研究思路。

摘要： 陕西本土音乐在我国传统文化宝库中占据着重要地位,并深受自然生态和文化生态的影响,反映不同区域的地理气候条件、社会历史变迁,是记录时代演变的重要载体。从空间维度来看陕西地区陕北、关中、陕南各自特有的地理风貌,势必会形成各自特色的“声音景观”,从时间维度看历史发展过程中陕西地区音乐本身具备的可流动性与不可流动性也会形成新的音乐本体。与其它地方的本土音乐相比,陕西本土音乐种类多,地区差异性明显,民歌、器乐和戏曲体裁更加多元化,有典型的地域文化特征。

摘要： 声音景观作为构成人文历史地理景观的重要元素之一,它不仅塑造了地方的历史文化地理特征,也是人们理解和感知地方的重要手段.南音包含着地域的历史文化信息以及社会文化价值,同时作为一种记录与传播的媒介,声音标志着地方的风土人情和地域发展特征。本文试图将声音景观作为一个独立的感官媒介来对苏州的地方文化进行分析与解构,通过实地录音对苏州古城区的声音元素进行观察,力图发现和强调声音在城市历史文化生态中的重要性.通过对声音景观的艺术化思考,扩展文化记忆的维度空间和城市的文化传播可能性。

摘要： 长期以来,电视城市形象广告创作遵循“视觉中心主义”的逻辑,在这种逻辑下,声音的主体地位被压制和遮蔽,制约了电视城市形象广告的创新。文章从声音景观的视角出发,重新发现“声音”之于电视城市形象广告文本和城市形象的意义以实现创新,电视城市形象广告的声音创作应利用声音的情感功能,建构在地居民的身份认同;利用声音的符号功能,塑造城市的“地方性”;利用声音的互文功能,勾连立体的叙事时空;利用声音的召唤功能,营造“在场”的具身体验。

摘要： 近年来,网络音频平台与数字收听设备的快速发展,推动着数字声音景观的形成和听觉文化的回归,也使得网络音频产业日益成为互联网经济增长的热点之一。主播作为网络音频内容的生产者,其从业数量的壮大与专业水准的不断提高是提升产业自身竞争力的重要保障。声音景观的变迁,促使主播不仅要在创作理念上进行转变,还要根据语境的变化将播音创作的内部技巧与外部技巧进行重新适配。笔者尝试从用户话语需求、听觉体验、话语共情、社会价值与流量四个维度为网络音频播音创作的范式创新提供一些新的思路。

摘要： 2021年中国民族音乐学研究在继续沿袭前一年热点研究的基础上,更具宏观视野。主要表现在:回顾和反思民族音乐学的“中国实践”与“中国经验”,围绕“学术、学科、话语‘三大体系’”建设进行探索,尤其是对学科史的整体梳理和微观学术史研究的尝试;拓展城市民族音乐学研究的新视野和新思考,诸如“概念与内涵”“区域化探索”“多点田野考察”;将音乐文本置于历史文献中,结合田野考察的活态表演进行互证,总结历史民族音乐学研究的范式与经验;关注音乐事项和声音景观的变迁与重构;拓宽音乐地理学与区域音乐研究的新路径,尤其采用“流域、通道、走廊”等视角,进行音乐与“路”文化空间的互动关系研究,在跨界族群音乐研究方面有所突破。

摘要： 刘亮程的散文以风声、驴叫、狗吠等声音景观传递自然真实的声学状态,呈现出听觉感知的两种结果:视听联觉的“造型性”与逻辑调性的“不可靠性”。声音博弈背后暗含文明转型中刘亮程的价值判断和伦理取位,他选择以声音感知实现自反与救赎。还原散文中声音的丰富内涵与深层脉络,探究声音所负载的感性经验、文学语境等内在张力,为挖掘其散文丰富性提供了新的可能。

摘要： 曾几何时,一提到主播的声音生产实践,人们往往会联想到广播电视播音员、主持人字正腔圆的音声形式。这种代表国家意识形态和主流审美文化的声音生产实践的框架与惯例即为国家声音美学。它以社会主流文化为最大公约数,发声状态饱满,音声语势上扬,声音掷地有声,营造出宏大叙事和集体主义的声音景观。智媒时代,网络空间中喊麦、吐槽、恶搞配音以及谐音戏仿等声音形式与传统媒体主播的准确、规范、悦耳的有声语言表达风格不尽相同。一方面,这些亚文化的主播声音对象征文化领导权的"主流—精英"的国家声音美学造成干扰、解构及抵抗,形成反主流的音声符码——噪音;另一方面,受众的听觉接受模式和交往行为有可能在高倍语速、高分贝音量、剥离情感的AI语音播报等声音景观中被重塑。因此,再造具有审美影响力和文化领导权的专业主义主播声音景观任重道远。

摘要： 声音景观来自Soundscape,译为"声音景观",简称"声景观"或"声景",作为一个学科领域称为"声景学"."声景(Soundscape)"这个词最先是1929年由芬兰地理学家格拉诺(Granoe)从"景观(Landscape)"一词类推而来,其研究范围包括人们愿意和不愿意听到的声音,意指用"耳朵捕捉的风景"、"听觉的风景".20世纪60年代末70年代初,加拿大著名音乐家谢弗(Schafer)首次阐释"声景(Soundscape)"的概念——"the music of the environment",即在自然和环境中,从审美角度和文化角度值得欣赏和记忆的声音.声音景观在旅游景区的设计与应用，是提升景区审美品位、文化内涵与体现人文关怀的新兴设计理念与实践，“声景设计是高层次、内在的、综合的，带有很强‘责任感’，能动地保护和创造美的声音环境的行为。”声景设计的理念虽已被引入我国景观设计的理论研究领域，但还处于探索阶段，希望引起有关方面的足够重视。因此，加强声景理论的普及和宣传是当前工作的重要环节。本文结合桂林两江四湖声景特点，初步研究具有地域性的声景理论和设计方法，但愿能得到业界人士和普通游客的关注，在未来可持续的建设中一起来营构更加完美的声音景观，增加人们旅游生活的幸福感。

摘要： 论文是在响应国家"构建和谐社会"、实现2008年绿色奥运的目标下提出.以Soundscape--声音景观思想为理论基础,以位于北四环东路北京联合大学实楼为实验基点,对其进行声音数据采集、分析、处理,并对其声音景观分析研究,进而延伸到整个北四环,为在北四环以北建立的奥林匹克公园的声音景观建设提供科学的理论依据.从长远角度看,也为减少噪音污染,建设绿色社会环境,做出我们声学工作者的应有的贡献.

摘要： Soundscape--声音景观(又称音响生态环境),它不仅仅是听觉效果,还包括视觉效果以及人的生活环境.声音景观设计不是简单的音响设计,更不是简单的电声系统集成,而是高层次、内在的、综合的、带有很强“责任感”、能动地保护和创造美的声音生态环境的行动.

摘要： "听觉文化研究"是从国外出现的一种新的研究取向.如同文艺理论、传媒学、艺术史等曾经围绕视觉问题,共同造就了"图像学转向"之后的"视觉文化研究"一样,听觉的文化性问题也日益在不同学科的互动中凸显出来. 这篇论文,切入听觉文化研究的主要脉络和走向,针对该领域现状,提出并研判"声音"和"听觉"殊为重的问题.得出的结论是:讨论关于"听觉"的文化话语,将会比讨论关于"声音"的话语更有前途."声音"问题,包含在"听觉"问题之内. 具体论证分为两步.第一步:语词分析.在词语、概念,和话语层面,析辨关于"声音"的表述与关于"听觉"的表述的关系,指出关于后者的表述,在话语表达和理解上具有更不可或缺的地位.第二步:术语解剖.集中解剖具有代表性的性的关键词“声音景观”里面所负载的语境历史，以及内在的含混、矛盾和张力。以此为例，指出听觉文化研究话语的方向在“听觉”而不是在“声音”。

摘要： 声景观是现代城市审景观要素之一,是人居环境科学发展完善的需要,本文从声景观概念的出发,介绍了其构成要素及国内外对声音景观的研究现状,同时阐述了声景观与城市环境景观的关系,并提出在城市景观中增加声景观的设计手法.

摘要： 本文简要论述了声环境的概念以及声景概念的缘起，由此分析以此作为研究对象的环境声学和声生态学研究方法的异同。环境声学对于声环境的研究主要基于声音能量在环境中的传播，重点在于声音的物理性质;而以声景(或者声景观)作为研究对象的声生态学的研究方法具有定性的且依赖于主观感觉的特点，将声音作为整体环境中的一个组成要素来加以把握，考虑人所处环境的视觉景观和声音景观之间的相互作用，并进一步从声音的社会性、历史性、文化性以及环境性等方面来研究声音。通过这样的分析，明确声生态学的研究范围，并对环境声学与声生态学研究的整合以及与景观设计的统一对人居环境景观的影响提出展望。

摘要： --声音景观研究,自北京联合大学学报2001年增刊发表以来已经4年了,4年来深入研究和努力工作得到了声音环境学术界的认同,声音景观的研究也从最初声音景观思想的传播发展成声音生态学和人间居住科学的声环境学.但是,除了相关学术界以外Soundscape的思想还没有得到更广泛的传播和普及,还没有引起广大市民的关注.因此,本文以为题,介绍了研究声音景观的最新成果--声音生态学和推广声音景观思想的行动.同时,号召更多的市民参与到创造和谐声音景观的社会活动中来.

摘要： 生活就是一部电影，音乐能够美化所有的喜怒哀乐。《雨中曲》这部上个世纪80年代的美国影片中，所有的诙谐，痛快，兴奋，忧伤，愤怒就是以歌声抒情的。在音乐的世界里，真正感受到虚与实的并存。只是影片结束后，我们又不得不回到充斥汽车喇叭，装修噪音的现实社会。rn 音乐创造了最朴实的浪漫，这就是我们反对奢华浪费，还能创造浪漫的民族情调的最有效方法，前提是声环境本身的和谐。这也是两型社会中有效的设计思路和重要的设计对象。两型社会需要绝对舒适的声环境，因为它的连带效应可以缓解很多现存问题，帮助人们从改变观念，改变生活习惯做起。

摘要： 生活就是一部电影，音乐能够美化所有的喜怒哀乐。《雨中曲》这部上个世纪80年代的美国影片中，所有的诙谐，痛快，兴奋，忧伤，愤怒就是以歌声抒情的。在音乐的世界里，真正感受到虚与实的并存。只是影片结束后，我们又不得不回到充斥汽车喇叭，装修噪音的现实社会。rn 音乐创造了最朴实的浪漫，这就是我们反对奢华浪费，还能创造浪漫的民族情调的最有效方法，前提是声环境本身的和谐。这也是两型社会中有效的设计思路和重要的设计对象。两型社会需要绝对舒适的声环境，因为它的连带效应可以缓解很多现存问题，帮助人们从改变观念，改变生活习惯做起。

摘要： 生活就是一部电影，音乐能够美化所有的喜怒哀乐。《雨中曲》这部上个世纪80年代的美国影片中，所有的诙谐，痛快，兴奋，忧伤，愤怒就是以歌声抒情的。在音乐的世界里，真正感受到虚与实的并存。只是影片结束后，我们又不得不回到充斥汽车喇叭，装修噪音的现实社会。rn 音乐创造了最朴实的浪漫，这就是我们反对奢华浪费，还能创造浪漫的民族情调的最有效方法，前提是声环境本身的和谐。这也是两型社会中有效的设计思路和重要的设计对象。两型社会需要绝对舒适的声环境，因为它的连带效应可以缓解很多现存问题，帮助人们从改变观念，改变生活习惯做起。

摘要： 提供与仅得到所需最低限度的音质的解码声音信号的结构相比不使延迟时间大幅增长，就能够得到高音质的解码声音信号的技术。一种终端装置，与第一通信线路和优先级比其低的第二通信线路连接，基于从第一通信线路输入的第一码串中包含的单声道码、以及从第二通信线路输入的第二码串之中的、帧号与该单声道码最接近的第二码串中包含的扩展码，得到多个声道的声音信号并输出。

摘要： 目的在于减轻利用少量的比特数来编码后的频带的分量在时域中的失真而改善质量。在对编码后的声音信号进行解码而输出声音信号的声音解码装置(10)中，解码部(10a)对包含编码后的声音信号的编码序列进行解码而获得解码信号。选择性时间包络整形部(10b)基于与编码序列的解码相关的解码相关信息，对解码信号中的频带的时间包络进行整形。

摘要： 提供了一种声音检测装置，包括：特征值提取单元，其从输入时间信号中提取每隔预定时间的特征值；特征值保持单元，其保持预定数目的检测目标声音项的特征值序列；以及比较单元，其每当特征值提取单元新提取出特征值时，分别将特征值提取单元提取的特征值序列与保持的预定数目的检测目标声音项的特征值序列相比较，并且获取预定数目的检测目标声音项的检测结果，其中特征值提取单元包括时频变换单元和似然分布检测单元，在频率方向和时间方向上使获得的似然分布平滑并且提取按照预定时间的特征值。

摘要： 本发明的目的在于，以较少的信息量修正解码信号的时间包络形状，减轻可察觉的变形。一种声音解码装置，对被编码后的声音信号进行解码并输出声音信号，该声音解码装置具有：编码序列分析部，其分析包括所述被编码后的声音信号的编码序列；声音解码部，其从所述编码序列分析部接收包括所述被编码后的声音信号的编码序列，并进行解码而得到声音信号；时间包络形状决定部，其从所述编码序列分析部和所述声音解码部中至少一方接收信息，根据该信息决定被解码后的声音信号的时间包络形状；以及时间包络修正部，其根据由所述时间包络形状决定部决定的时间包络形状，修正所述被解码后的声音信号的时间包络形状并进行输出。

摘要： 在将输入声音(5)分成频谱包络信息和声源并以帧为单位按多个声源位置及声源增益对声源进行编码时,用于改善编码特性。在按多个声源位置和声源增益对声源进行编码的声源编码部(11)内,设有用于计算对每个候补声源位置附加的临时增益的临时增益计算部(40),声源位置检索部(41)利用该临时增益决定多个声源位置,增益编码部(12)利用所决定的声源位置对声源增益进行编码。

摘要： 本发明公开了一种自动发声音乐景观的制作方法。一、制作水泵、管道、滴水管、发声管和铜片。二、将水泵放入水池的一侧，水泵的上部设置一注水口和一吸水口，将注水口与管道相连。三、将管道制作为下方开口的矩形，将与水池的水面平行的管道下方设置若干个高度不同的滴水管，滴水管底部为滴水口。四、将滴水管的下方设置若干个高度不同的发声管，发声管靠近底部位置设置铜片，发声管底部设置出水口。本发明制作的装置以声音为切入点，水滴为灵感来源设计出的声音景观。原理简单,只是通过水滴与铜片的碰撞声而形成的景观装置。创意新颖，打破了一般景观设计所带来的静态的视觉体验，形成了别具一格的声音美。

摘要： 本发明公开了一种自动发声音乐景观。包括水水泵、注水口、吸水口、管道、滴水管、滴水口、发声管、铜片、出水口和水池。水泵放入水池的一侧，水泵的上部有一注水口和一吸水口，注水口与管道相连，管道为下方开口的矩形，与水池的水面平行的管道下方有若干个高度不同的滴水管，滴水管底部为滴水口，滴水管的下方有若干个高度不同的发声管，发声管靠近底部位置有铜片，发声管底部为出水口。本发明以声音为切入点，水滴为灵感来源设计出的声音景观。原理简单,只是通过水滴与铜片的碰撞声而形成的景观装置。创意新颖，打破了一般景观设计所带来的静态的视觉体验，形成了别具一格的声音美。

摘要： 本实用新型公开了一种通过水下的气泡发出多种不同声音效果的景观小品。是以气泵输出气体，将气体通过气体输送管至装置的底端。再通出气管在出气口产生水泡，水泡脱离出气口后通过水内部上升至水面发生爆裂，在发声容器内形成声音，最后通过发声口传出。由于出气口直径不同，发声容器中水的深度和水的压强不等，因此升起的水泡也会大小不一，发声容器的体积和出声口大小不同，每一个发声容器所发出的音阶也就不同，于是便形成了这样一套发声的音乐景观。该景观小品改变了惯用的视觉景观方式，而以人的听觉系统为切入点，塑造出了声音景观的形式。

摘要： 本实用新型公开了一种自动发声音乐景观。包括水水泵、注水口、吸水口、管道、滴水管、滴水口、发声管、铜片、出水口和水池。水泵放入水池的一侧，水泵的上部有一注水口和一吸水口，注水口与管道相连，管道为下方开口的矩形，与水池的水面平行的管道下方有若干个高度不同的滴水管，滴水管底部为滴水口，滴水管的下方有若干个高度不同的发声管，发声管靠近底部位置有铜片，发声管底部为出水口。本实用新型以声音为切入点，水滴为灵感来源设计出的声音景观。原理简单,只是通过水滴与铜片的碰撞声而形成的景观装置。创意新颖，打破了一般景观设计所带来的静态的视觉体验，形成了别具一格的声音美。

摘要： 本实用新型公开了一种适用于多风地区的声音景观装置，包括风力收集加速部件、导向支撑部件、旋转部件、发声部件及底座，旋转部件固定安装在底座上，导向支撑部件安装在旋转部件上，风力收集加速部件与发声部件连通且固设在导向支撑部件上；导向支撑部件随风向在旋转部件的带动下转动，使风力收集加速部件朝向风向收集风力，风力收集加速部件收集的风力传送给发声部件发声；其利用风做为发声的自然动力，通过确定风向，收集风力，强化风速，再让它通过狭窄的发声乐器，并通过对乐器简易的人工操作，使其成为可以演唱的自然之声乐，创造出风吹出的声景观，达到人与风之间互动的效果，在城市广场上成为一个可供人娱乐的声景观。