雕刻
雕刻的相关文献在1959年到2023年内共计16387篇,主要集中在轻工业、手工业、雕塑、中国文学
等领域,其中期刊论文3396篇、会议论文7篇、专利文献12984篇;相关期刊1510种,包括集邮博览、中国收藏、大众文艺等;
相关会议7种,包括全国测绘科技信息网中南分网第24次学术信息交流会、2008年中国近代建筑史国际研讨会、中国建筑学会室内设计分会2005年会暨国际学术交流会等;雕刻的相关文献由16162位作者贡献,包括吴善旺、不公告发明人、汪洪涛等。
雕刻—发文量
专利文献>
论文:12984篇
占比:79.23%
总计:16387篇
雕刻
-研究学者
- 吴善旺
- 不公告发明人
- 汪洪涛
- 罗亮
- 罗群
- 陈海涛
- 王三平
- 陈锡荣
- 徐志明
- 赵国栋
- 贺道国
- 董德宝
- 姜硕
- 杨朝迪
- 熊春霞
- 王松
- 缪逸峰
- 夏巧巧
- 方泽波
- 王冬冬
- 王磊
- 胡太陆
- 邵文远
- 郭飞
- 丁汶富
- 孙金元
- 张志仁
- 李鑫
- 菅崎敦司
- 高磊
- 张威
- 袁昌荣
- 贾阔
- 候丙科
- 常俊勇
- 樊官保
- 韩玉梅
- 刘军
- 庄定慧
- 梁亚
- 樊鹏
- 潘振三
- 何佳佩
- 冯默芳
- 张辛东
- 林福兴
- 洪育桂
- 王勇
- 王卫东
- 王正飏
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武建华(文/图)
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摘要:
日前,笔者慕名来到居住在河南省方城县释之街道和平街社区的李云杰家中,只见他家客厅和卧室的墙上,琳琅满目,挂满了印章印件组合而成的条幅以及他的书法、剪纸作品。在狭窄的房间里,有七八个大小箱子,都满满地装着他雕刻完成的具有深厚中华文化文明内涵的大小石质印章。
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李梦薇
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摘要:
“启门图”是中国墓葬美术中一种常见的图像,其视觉表现形式有壁画、雕刻、塑绘结合等,其构图通常设定为半开的假门,以及围绕“半启门”展开的人物活动,宋代是艺术走向写实的高峰时期,当朝墓葬中出现的“启门图”贴近生活、温婉细腻。在这种语境下,“启门”会传递出怎样的信息呢?。
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武娟
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摘要:
公元2世纪初,罗马开始盛行雕刻大理石石棺,一直延续到4世纪,留存至今的大约有上千件,很多都是以神话主题作为装饰进行雕刻。笔者在西方的博物馆藏及考古资料中发现一种流行的斜倚图式,它早期通常出现在罗马石棺的浮雕上,石棺上雕刻的斜倚图像与古典神话故事相关,既是为安抚灵魂的需要服务,也体现了整个罗马的普遍信仰。这种斜倚姿势通常表明逝者正处于安详的睡眠状态,且具有一定的深层寓意。
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张魁
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摘要:
印度早期犍陀罗地区的佛教造像具有明显的希腊特征,这种风格并非突然出现,而是在几百年间逐渐演化发展而来的,通过对历史遗存的考察可以发现这种变化的诸多痕迹。亚历山大东征与希腊文明在古印度的传播,导致两种成熟却又完全不同文明的碰撞。处在相异的文化冲突中,不同信仰、不同习俗的相互影响、相互借鉴或是相互妥协是一个漫长的过程,这也表现在早期的佛教造像中。
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何川
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摘要:
砖雕透风是安装在古建筑山墙及后檐墙与柱子对应位置的砖构件,它有通风透气,防止木柱潮湿腐朽的作用。故宫共有1500余块砖雕透风,砖雕图案有花草、瑞兽及其他共计50余种类型,图案超过300种,雕刻精美且寓意吉祥美好。本文对故宫建筑上的砖雕透风作了详细调查,对透风的发展沿革、不同时代的区别、纹饰含义、工艺技术以及保护等作了分析。
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张永玉
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摘要:
明清时期江南私家园林中的石雕、木雕、砖雕是集中国古建筑、园林雕刻技艺之大成,达到“无木不雕,无石不刻”的程度,使江南私家园林呈现出巧夺天工、精妙绝伦的装饰效果,成为私家园林中雕刻装饰艺术的珍品。这些雕刻装饰由于部位和功能以及园主人身份的不同,使它们在题材选择、纹样设计和雕刻手法上都形成了鲜明的艺术特点。而产生这些艺术特点是由文化、艺术、教育等价值综合作用所形成的。
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杨柠嘉;
赵民
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摘要:
本文从利用机器人加工石材为研究对象,对机器人运动学分析包含各关节的空间位置与姿态,采用4×4矩阵的D-H参数法对机器人运动学进行分析,根据矩阵变换公式可以导出相邻点坐标间的齐次变换矩阵,进一步借用计算机辅助制造软件进行机器人加工编程,并对其进行加工仿真分析。
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赵小棵
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摘要:
苗傩面具作为苗傩文化中具有代表性的文化符号,拥有独特和丰富的文化价值和资源价值。本文基于3个层面来探讨湘西苗族傩戏面具形式特点、价值和继承创新,为非物质文化遗产保护与创意经济时代语境下的面具文化再生产提供新的思路,让苗傩面具能够传承下去,不至于被时代消解。通过傩面具可以窥察民族的审美、精神和根脉。屹立于国际的当代中国应发出我们自己的声音,展示我们自己的文化姿态,因此民族文化文脉的探源梳理是必要的。
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曹春生;
张嗣苹
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摘要:
景德镇青白瓷雕刻手工技艺,是与影青瓷同步发展的一种工艺现象,它在材料技术、工艺手法上有着诸多的类同性。严格地讲,青白瓷雕刻装饰是青白瓷的一个分支,两者为从属关系。而从陶瓷技术来看,青白瓷雕刻技术又显得非常独立,在这一层面上又能与青白瓷技术相提并论。青白瓷的历史成就与雕刻技艺的作为密切相关,在彩瓷艺术没有形成气候和大力发展之前,运用镂、捏、堆、刻、划、印等雕刻技艺是景德镇陶瓷装饰的主要手段,因而也成为青白瓷高度发展的根本保证。
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沈泓(文/图)
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摘要:
一部中华文明史,就是一部创造发明史,在漫长的历史长河中,中国雕版独树一帜。这一工艺有许多特别的讲究。雕版印刷通常选用纹理细密、材质坚实的木材,如枣木、梨木等,然后将木材锯成一块块木板,把需要刻印的文字写在薄纸上,然后反贴于木板上,再根据每个字的笔画,用刀雕刻成阳文,使笔划突出在木板上。木板雕好之后,方可印书。
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谢明红
- 《全国高等学校制造自动化研究会第11届学术年会》
| 2004年
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摘要:
雕刻CAD/CAM系统是CAD/CAM技术应用领域的一个重要分支,它可以广泛地应用于广泛、艺术品、鞋模等行业上.本文首先研究了雕刻CAD/CAM系统的组成及面向对象表达,构造了软件开发的主要数据结构,最后给出了软件系统的开发界面及运行结果,并在此研究基础上开发出一套雕刻CAD/CAM软件系统.
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梅志千;
吴功才
- 《2004年中国机械工程学会学术年会》
| 2004年
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摘要:
本文首先阐述RTLinux操作系统的功能、特性,说明其能够满足运动控制系统对实时性要求的原理与机制;其次,在实时控制理论的基础上,结合雕刻控制系统的具体情况,研究单处理器模式下雕刻机的运动控制方法;构造出一套由I/O接口电路、RTLinux实时内核、Linux系统、控制软件组成的基于RTLinux的雕刻控制系统.
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- 《2008年中国近代建筑史国际研讨会》
| 2008年
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摘要:
河南安阳洹上村旁的袁世凯陵(又称"袁林")以其古今并用、中西合壁之独特风格,成为历代帝陵中的一个孤本.本文作者于2007年秋对其进行了深入的实地考察和资料研究,现尝试着从雕刻、彩绘、建筑、材料、布局等各个方面对该陵进行介绍和分析,并且提出一些新的看法.
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金辉;
任雪珍;
时文利;
赵玉芬;
贺乾军
- 《2004国际涂料应用和特种印花学术交流会》
| 2004年
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摘要:
纯棉起绒布不仅要求绒毛丰满、致密,手感柔软,而且表面绒毛要求短、密、匀.目前我厂生产的起绒产品有双面绒、单面绒和斜纹绒,花型多以小碎花和几何方格图案为主.特别是在印制格子花型时,容易造成格斜、露底、刀疵(刀条、拖色、跳刀)、小刀铲色、对花不准等印疵.为解决上述疵点,提高绒布的产品质量,本文对生产中经常出现上述疵点进行了认真分析,找出了产生的原因,并提出了改进措施,使绒布的质量有较大幅度的提高.
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金辉;
任雪珍;
时文利;
赵玉芬;
贺乾军
- 《2004国际涂料应用和特种印花学术交流会》
| 2004年
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摘要:
纯棉起绒布不仅要求绒毛丰满、致密,手感柔软,而且表面绒毛要求短、密、匀.目前我厂生产的起绒产品有双面绒、单面绒和斜纹绒,花型多以小碎花和几何方格图案为主.特别是在印制格子花型时,容易造成格斜、露底、刀疵(刀条、拖色、跳刀)、小刀铲色、对花不准等印疵.为解决上述疵点,提高绒布的产品质量,本文对生产中经常出现上述疵点进行了认真分析,找出了产生的原因,并提出了改进措施,使绒布的质量有较大幅度的提高.
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金辉;
任雪珍;
时文利;
赵玉芬;
贺乾军
- 《2004国际涂料应用和特种印花学术交流会》
| 2004年
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摘要:
纯棉起绒布不仅要求绒毛丰满、致密,手感柔软,而且表面绒毛要求短、密、匀.目前我厂生产的起绒产品有双面绒、单面绒和斜纹绒,花型多以小碎花和几何方格图案为主.特别是在印制格子花型时,容易造成格斜、露底、刀疵(刀条、拖色、跳刀)、小刀铲色、对花不准等印疵.为解决上述疵点,提高绒布的产品质量,本文对生产中经常出现上述疵点进行了认真分析,找出了产生的原因,并提出了改进措施,使绒布的质量有较大幅度的提高.
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金辉;
任雪珍;
时文利;
赵玉芬;
贺乾军
- 《2004国际涂料应用和特种印花学术交流会》
| 2004年
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摘要:
纯棉起绒布不仅要求绒毛丰满、致密,手感柔软,而且表面绒毛要求短、密、匀.目前我厂生产的起绒产品有双面绒、单面绒和斜纹绒,花型多以小碎花和几何方格图案为主.特别是在印制格子花型时,容易造成格斜、露底、刀疵(刀条、拖色、跳刀)、小刀铲色、对花不准等印疵.为解决上述疵点,提高绒布的产品质量,本文对生产中经常出现上述疵点进行了认真分析,找出了产生的原因,并提出了改进措施,使绒布的质量有较大幅度的提高.