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新主流电影

新主流电影的相关文献在1999年到2022年内共计200篇,主要集中在电影、电视艺术、信息与知识传播、中国文学 等领域,其中期刊论文200篇、专利文献47489篇;相关期刊90种,包括东南传播、声屏世界、西部广播电视等; 新主流电影的相关文献由228位作者贡献,包括陈旭光、周星、沈鲁等。

新主流电影—发文量

期刊论文>

论文:200 占比:0.42%

专利文献>

论文:47489 占比:99.58%

总计:47689篇

新主流电影—发文趋势图

新主流电影

-研究学者

  • 陈旭光
  • 周星
  • 沈鲁
  • 陆晓芳
  • 吴晓钟
  • 周粟
  • 巫菁
  • 张冬梅
  • 张晶
  • 张泽华
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 张兴宇; 贾斐然
    • 摘要: 我国主流电影如何平衡政治性和商业性、标准化和艺术化之间的关系,创造出更适应新时代下历史和时代号召、符合电影市场规律和人民大众需求的高质量“新主流电影”至关重要。电影工业美学作为强调工业意识理性精神和美学艺术品格二者相平衡的电影理论,在“新主流电影”的发展演进中体现得亦尤为明显,具有较强的指导意义。近期新主流电影的演进,结合时代诉求下的类型化探索,分析讨论如何从“讲好中国故事”向“讲好新时代中国故事”迈开新路。
    • 赵静
    • 摘要: 根植于革命历史题材叙事与聚焦于影像视听元素表达,在新主流电影中从不是矛盾与对立的,而是补充与融合的。《长津湖》于战争历史抒写中塑造平民英雄,《革命者》以情感演绎而非情节推进作为叙事动力。新主流电影在历史抒写上以革命历史题材为主要内容,“真实性”是其叙事基调。同时,在英雄人物塑造中侧重呈现“时势造英雄”与“英雄造时势”的理性张力。新主流电影在历史叙事中通过视听表达营造观影氛围,结合类型演绎强化叙事情境,以独特的历史抒写视角构成了新主流电影的银幕书写方式。
    • 刘天亮
    • 摘要: 新主流电影作为一种类型片创作,创造性地将商业片的创作模式和社会主流价值观念相结合,开辟了国产电影创作的新时代。在人物的塑造上,新主流电影一扫主旋律电影“伟大、光明、正确”的人物刻画手法,迎合了观众的朴素情感,塑造出了一批新的、为观众喜闻乐见的人物形象。新主流电影对于主流价值观念的传达更加含蓄和隐晦,降低了影片的宣教色彩,英雄的群像、叛逆的英雄、时代剪影中善良的小人物,比之伟岸的英雄形象更能为一般观众共情。
    • 周书红; 王传领
    • 摘要: 新主流电影作为超越“三分法”的电影新形式,已成为中国电影工业发展的主要力量,也在口碑和票房上取得了巨大成功。新主流电影将主流文化价值观、审美观与市场化运作、工业生产模式有机融合,实现了在政治性、艺术性与商业性上的高度统一。此外,其不仅以视觉奇观吸引观众眼球、以极具观赏性与娱乐性的影像画面迎合观众喜好,同时还遵循市场化原则,通过单元式叙事模式探索了具有中国电影特色的工业化制作模式。
    • 张易泽; 李菁菁
    • 摘要: 在产业变革、媒介更新的大背景下,传统主旋律电影以新主流电影的形态进入大众视野。新主流电影以真实发生的时代大事件为背景,将时代真情与电影艺术巧妙结合,赢得观众的喜爱。以电影《中国医生》为例,该片以自身强大的感召力和吸引力引发了青年群体对人间大爱的思考,点燃了他们的爱国热情,这对高校进行大学生思想政治教育起到了积极作用。高校思政教育应充分挖掘新主流电影的教育价值,积极将影视媒介融入高校思政大课堂。
    • 杨毅
    • 摘要: 本文尝试将“电影工业美学”放在“主旋律”的谱系中加以考察。从“新主流电影”到“电影工业美学”体现出“主旋律电影”在新时代做出的历史变迁、产业调整与主体重构。电影工业美学的提出源于产业化生存下的新力量导演的创作实践,但单纯强调经济因素的看法不仅掩盖了当下电影产业的真正问题,也遮蔽了“新力量”真正的潜能所在。“主旋律”与“新力量”应当在情感结构的层面上发挥积极作用,充分调动起创作主体在整个产业链中的作用。想要认识到电影工业美学的真正价值,有必要重新回到“电影是什么”的历史起源,在全球产业革命的前提下调动创作者的主体性,进而形成电影工业美学的中国经验和中国学派。
    • 周星; 王小尚
    • 摘要: 2021年中国电影依然显示出在向新的高潮跃进之中的丰富性,以及创造市场与创作持续发展的能力。这一年的中国电影依然在世界电影中闪烁光彩,中国特色的中国电影学派创作仍有精彩呈现。伴随着国家抗疫所取得的成绩与社会经济文化不断发展,这一个年度起伏变化的两个重要的高峰档期,即贺岁春节档和国庆档的电影创作,凸显出电影日渐适应人民群众影像欣赏的需要和时代生活歌咏的主题。中国电影在后疫情时代已经具有了更适应人们美好生活需求的特点,并且建立了中国化的类型体系。新主流形态的创作和多样艺术类型因素的结合,产生出了一些重要作品,具有重要的价值意义和艺术优长。
    • 田鹏
    • 摘要: 家国一体的伦理意识形态,是中华民族的逻辑起点,亦是各时代艺术创作内蕴的民族传统。新世纪以来,新主流电影秉承家国伦理,再现了中华民族从站起来到富起来,再到强起来的历史进路,彰显出鲜明的大国意志和家国情怀。同时,其将目光投向更广泛的国际视野,在打击恐怖分子、跨国缉毒、营救难民、拯救人类等叙事母题中贡献中国智慧、中国方案。在谋求本民族利益不受侵害的基础上,呼唤国际正义,发扬同舟共济的传统精神,偕同各国人民一道,共同构建和守护人类家园共同体,家国伦理意识由此升华为人类家园伦理意识。但新主流电影仍需要通过丰富的叙事形式,传承和转化中华传统美德等叙事内容,不断创新,走向国际化道路。
    • 杨旦修; 张璐璐
    • 摘要: 电影内容选择不仅隶属商业范畴,更是作为核心价值观传承与传播的重要介质。我国新主流电影的内容选择实践,主要包括革命战争、海外救援以及共和国传奇等题材类型,通过内容核心价值观的影响,实现人民大众的家国认同、民族认同与身份认同。从新主流电影的内容选择与价值认同二者之间的联系进行分析,以此阐释新主流电影在我国新时代文化实践的重要意义,同时深化新主流电影的创作规律研究。
    • 王露
    • 摘要: 近年来,“新主流电影”成为我国电影的一个重要类型,其发展流变具有分析探讨的意义和价值。本文以建党百年之际在2021年7月2号之前上映的《悬崖之上》《1921》《革命者》三部新主流电影为例,对新主流电影如何表现主流意识形态、如何弘扬时代主旋律等进行了分析和总结,并提出新主流电影在制作、叙事、内容、传播和符号上可提升的路径建议。
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