视觉奇观
视觉奇观的相关文献在2005年到2022年内共计135篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文135篇、专利文献55731篇;相关期刊93种,包括美与时代(下旬刊)、中州学刊、传媒等;
视觉奇观的相关文献由145位作者贡献,包括亚伯、陈瑞娟、张宏森等。
视觉奇观—发文量
专利文献>
论文:55731篇
占比:99.76%
总计:55866篇
视觉奇观
-研究学者
- 亚伯
- 陈瑞娟
- 张宏森
- 李民
- 杨帆
- 王偲
- 王嵘
- 胡奕颢
- 蔡贻象
- 赵婧
- 陈鸿秀
- Cass
- Tom Shone
- 丁冠花
- 丁天
- 丁宁
- 万鹏
- 于晓峰
- 于欣彤
- 云起君
- 何小凡
- 何源堃
- 侯斌英
- 倪伟波1
- 克里斯汀·亚科布齐奥·多纳休(Christine Iacobuzio-Donahue)
- 党西民
- 兰岚
- 关绮薇
- 冯显骏
- 刘可文
- 刘宇清
- 刘慧君
- 刘瀛璐
- 刘玉杰
- 刘珣
- 刘盈盈
- 刘艳
- 刘金枝
- 刘颖
- 初滢滢
- 单麟哲
- 卢山
- 叶敏之
- 吴振尘
- 吴泽源
- 吴申珅
- 周书红
- 周娴
- 周志强
- 周曦
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周书红;
王传领
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摘要:
新主流电影作为超越“三分法”的电影新形式,已成为中国电影工业发展的主要力量,也在口碑和票房上取得了巨大成功。新主流电影将主流文化价值观、审美观与市场化运作、工业生产模式有机融合,实现了在政治性、艺术性与商业性上的高度统一。此外,其不仅以视觉奇观吸引观众眼球、以极具观赏性与娱乐性的影像画面迎合观众喜好,同时还遵循市场化原则,通过单元式叙事模式探索了具有中国电影特色的工业化制作模式。
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初滢滢
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摘要:
互联网的出现拓展了戏曲传播场域,媒介的融合打破了戏曲艺术人际传播中时空的一致性,戏曲舞台不再是演员和观众共同在场,建立联系的唯一场域。在媒介融合的语境下,观众的审美偏好发生了根本变化,更加追求视觉奇观和游戏化的视听体验,戏曲艺术传播方式上呈现出多种媒介的融合的趋势,在艺术表现形态上也在不断演变与重构。
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单麟哲
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摘要:
中国在2017年后虽然有很多以科幻为背景的电影上映,但其大都以轻科幻或伪科幻形态出现,真正能与西方好莱坞《复仇者联盟》《阿凡达》这样宏大的科幻宇宙媲美的作品并未出现,直到硬核科幻片《流浪地球》给予我们震撼一击,让国人看到了中国科幻电影的曙光,人们更是将2019年定义为中国的科幻元年。《流浪地球》对于中国硬核科幻电影的人文深度发展起到了至关重要的作用。
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李然
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摘要:
近年来,沪上戏剧舞台出现了一批以革命英雄、党史故事等为题材,以讴歌革命先烈,弘扬建党精神为主题的主旋律作品。值得注意的是,这些“红色戏剧”一反前些年的主旋律戏剧难以共鸣、缺乏商业性的刻板印象,出现了一批叫好又叫座的“爆款”。例如上海歌舞团舞剧《永不消逝的电波》,取材自同名经典电影,讲述李侠烈士在上海解放前壮烈牺牲的故事,至今演出400余场,火遍全国,成为近年来上海文化创作和演出市场的现象级作品。
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张秀云
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摘要:
由路阳执导,雷佳音、杨幂等人主演的奇幻动作电影《刺杀小说家》以双雪涛同名小说为蓝本,讲述主人公关宁为找到失踪的女儿小橘子,接下刺杀小说家路空文的任务;与此同时,路空文笔下的奇幻世界也影响了现实中众人的命运。影片叙事节奏急缓有度,以东方美学为内核,用特效辅助叙事,利用隐喻、意象和暗示等叙事手法构建出极具想象力的“异世界”,为观众呈现了“超想象”的视觉奇观,实现了现实场景与奇幻世界的无缝插叙。本文拟从诗意美学、隐性表达等角度,对该片的美学向度与叙事特色进行解读。
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王嵘
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摘要:
当前网络电影在内容制作和故事叙事上较为薄弱的现状,使其呈现的影像风格和审美特征未能像院线电影一样得到学界的充分探讨。近年来,制作精良的奇幻题材网络电影屡屡破局出圈,以精巧的构境方式渲染出异彩斑斓的空间奇观,增强了叙事的真实感和异域感。这种猎奇性、风格化影像特征助力其踏上精品化“网络院线”的蜕变之旅。本文将从视觉奇观角度探讨热门奇幻类网络电影在“乌托邦”虚拟世界、“异托邦”人文景观和“画境游”自然奇景三方面呈现的空间美学想象。
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徐爽;
李延睿
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摘要:
志怪电影可以溯源至封建社会民间广为流传的志怪小说,基于作者的主观意志与当时的政治风气对神话、寓言与史传进行细节处理和戏剧化加工。从口耳相传到案头之作,志怪文化始于世俗兴于世俗,并在新的历史时期再生于世俗。从早年间《聊斋》系列的影视化改编到近年来《哪吒之魔童降世》等影片的爆火,志怪电影逐渐发展成型,成为了一个根植于中华传统文化、极具民族特色的类型电影。2020年的动画电影《姜子牙》累计票房超过了16亿元;2021年春节档《侍神令》上映首日收获约8212万元票房,单日票房排名第4。由此可见,志怪电影在依靠视觉奇观加持的同时,必然要经历向内的自我探寻与重构。
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朱奕霖
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摘要:
荷兰导演保罗·范霍文的新作《圣母》是2021年度备受瞩目的佳作,它入围了2021年度戛纳金棕榈的主竞赛单元,被法国老牌电影杂志《电影手册》评选为年度十佳影片第十名,获得了第93届美国国家评论协会奖“年度五佳外语片”等诸多荣誉。作为一部在法国投资制作的古装大片,影片是导演保罗·范霍文近期风格的集中展现“:外表是准好莱坞式的类型叙事风格,内里则是典型的欧洲电影艺术精神。”作品内里体现他对宗教问题的反思和对社会现实的观照,影片外表展现他对好莱坞叙事规则的娴熟把握:对视觉奇观的偏爱和隐喻象征的运用。
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孟晓辉
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摘要:
当河南卫视《唐宫夜宴》节目出圈,不断登上热搜榜首时,人们频频惊叹,沉睡千年的历史长河里,传统文化是如此“好看”。唐三彩、莲鹤方壶和《千里江山图》等国家宝藏,不单单是藏在博物馆的历史,更是民族情怀的彰显,黄河文化的内核在5G+AR、VR数字技术的赋能下,被激发出全新的视觉表达形式,给人一种沉浸式的观看体验,营造出穿越时空的对话感,唐朝代表文物和作品都“活”了起来。“国潮”起万物生,“新国潮”涌动的背后是人们对传统文化的认同,也是民族自信的表达,更是文化符号“点石成金”传播的核心驱动力之一。
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金上策
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摘要:
当下动画的叙事研究起源于影像叙事学,主要的研究范畴集中于影像中镜头的组合关系、叙事的时间形变等方面,但是作为一种由绘画延伸发展而来的叙事艺术,动画与实拍影像有着显著的不同。本文试图从绘画这一动画的起源入手,通过绘画性这一概念分析动画影像叙事的特点,从而对动画所独有的艺术表现规律产生清晰的认识。