彭浩翔
彭浩翔的相关文献在2006年到2021年内共计81篇,主要集中在电影、电视艺术、信息与知识传播、财政、金融
等领域,其中期刊论文81篇、专利文献68篇;相关期刊46种,包括美与时代(下旬刊)、西部广播电视、电影评介等;
彭浩翔的相关文献由70位作者贡献,包括刘献弘、杨一、胡昱遥等。
彭浩翔
-研究学者
- 刘献弘
- 杨一
- 胡昱遥
- 赵璐
- Rato Lv
- 余楠
- 刘东明
- 刘晓琳
- 刘聪
- 南吉
- 史志文
- 周敏
- 周西瑾
- 周颖
- 唐广良
- 大头马
- 宿晓伟
- 小鹦
- 庞少华
- 康尼
- 张云
- 张征
- 张江南
- 张燕
- 张琳
- 张鹏
- 张鼎源
- 戴蒙萌
- 暗地妖娆
- 朱子豪
- 朱玥
- 朱靖江
- 李一杰
- 李春玲
- 李森(图)
- 李行
- 林景新
- 柏小莲
- 梧
- 欧阳楠
- 欧阳龚平
- 武国英
- 王文杰
- 王珍一
- 申学舟
- 秦欣
- 穆冉
- 罗莉
- 翟笑林
- 肖罕
-
-
刘献弘
-
-
摘要:
后现代主义孕育于现代主义,又脱胎于现代主义,于20世纪50年代作为一种文化思潮而发展.香港导演彭浩翔作为21世纪崛起的新生代电影人,拍摄了一系列具备后现代审美的电影作品.本文将从主题、风格、语言意蕴等三个维度入手,进一步分析彭浩翔的后现代电影世界.
-
-
刘献弘
-
-
摘要:
后现代主义孕育于现代主义,又脱胎于现代主义,于20世纪50年代作为一种文化思潮而发展。香港导演彭浩翔作为21世纪崛起的新生代电影人,拍摄了一系列具备后现代审美的电影作品。本文将从主题、风格、语言意蕴等三个维度入手,进一步分析彭浩翔的后现代电影世界。
-
-
张琳
-
-
摘要:
消费社会导致日常审美泛化,似乎给予了人们前所未有的自由和权利,人人都能拿起工具成为艺术家.香港电影在消费文化的冲击下,其差异性被同化,电影逐渐固化为圈层文化.后现代主义电影风格为香港电影提供了崭新的思路.香港导演彭浩翔,以青年文化为焦点,演绎具反叛性、超越传统完整性的全新内涵和精神.从2001年第一部故事片《买凶拍人》到2017年的《志明与春娇》,十几年间彭浩翔尝试了多样化的电影题材,独树一帜的风格打破艺术传统线性叙事时空.本文将试图通过探讨彭浩翔后现代风格电影,从他极具个体经验的文本中,找到在消费社会中建立新文化秩序的方法和思维.
-
-
陈泓宇
-
-
摘要:
作为香港新生代导演中的一名特立独行者,彭浩翔电影中呈现的俗化的个性风格与香港的社会文化背景息息相关。写小说出身的他既在影片中担任导演又积极参与编剧事务,从电影叙事层面来说具有明显的彭氏个人风格,关于他的叙事策略的创新,在其诸多影片中皆可窥探。作为后现代精神的一种产物,彭浩翔电影的意蕴值得我们深入挖掘。
-
-
胡昱遥
-
-
摘要:
在港片北上的大背景下,相比其他的香港导演,风格更为鲜明的彭浩翔,在北上过程中转变得较为明显,且在北上的香港导演中颇具代表性.他在电影制作过程中常集编剧、导演、监制为一体,所以表现出来的个人风格比较明显.正因他自身能掌控的因素很多,使得他的影片中增加了更多随意性.这也直接决定了他在北上过程中面对一系列变化时,电影风格转变相比别的导演更为明显.而这些正在发生的转变反映了一些普遍性的问题,从他的身上折射出香港导演普遍的生存状况.通过对彭浩翔导演风格转变的研究,对于研究整个香港电影风格的转变有深刻意义.
-
-
-
陈雍
-
-
摘要:
近年来,香港新锐导演彭浩翔以其独特视角及标新立异风格获得华语电影市场的宠爱。以《志明与春娇》系列电影为例,边缘人物与空间的叙事话语,通过混杂与拼贴造成结构碎片化来颠覆经典类型,对爱情宏大主题的解构后再重构的成长主题,彭浩翔电影的后现代叙事风格鲜明地呈现出来,表达了导演对现代都市文化生活的积极思考。
-
-
周敏
-
-
摘要:
彭浩翔的电影以特立独行著称,以荒诞幽默为主要特征。彭式黑色幽默反映了都市文化与都市生活特征。艺术源于生活,又是对现实生活的概括性建构。创作者需要自觉地把社会要求内化为自己的创作意识,自觉对社会进行艺术的镜像表达,在形式创造、美感表现、价值体验等方面来反映都市社会生活与都市社会文化。
-
-
胥秋菊
-
-
摘要:
彭浩翔电影以都市人的生活为中心,擅长表现都市人的情感世界,黑色幽默和荒诞离奇是彭浩翔电影的重要标签.彭浩翔拍摄的都市爱情片《撒娇女人最好命》相对于其之前电影显得温和许多,用喜剧的处理方式表现了一场女追男的恋爱大作战.该片有着20世纪末香港爱情片的小资情调,颠覆传统,讽刺现实,呈现当代都市男女的爱情观和价值观.该片将时下流行元素混搭组合,从中能够寻觅到香港爱情片的影子,以互文性为手段凸显了该片的大众电影艺术特征.
-
-
马翠轩
-
-
摘要:
从"破事儿"系列到"小团圆"系列,彭浩翔的电影作品始终围绕个体与他人、与社会的关系展开故事,反对程式化情节和模式化人物,运用独创性的电影语言,在叙事手法和镜头语言上秉持"平衡"策略,利用多种元素解构重组、类型叙事嫁接挪用、角色关系错位突变等制造黑色幽默,通过"彭氏营救"修补后现代叙事的圆形缺口和道德误差,回归主流价值和现实语境,达到了艺术个性和商业品质之间的介质融合.