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华语电影

华语电影的相关文献在1992年到2022年内共计1221篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、信息与知识传播 等领域,其中期刊论文1190篇、会议论文31篇、专利文献2400篇;相关期刊368种,包括中国新闻周刊、电影评介、电影文学等; 相关会议17种,包括决策论坛——如何建立科学决策机制理论研讨会、中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”、第20届中国电影学博士论坛等;华语电影的相关文献由860位作者贡献,包括史志文、许嘉、苏星等。

华语电影—发文量

期刊论文>

论文:1190 占比:32.86%

会议论文>

论文:31 占比:0.86%

专利文献>

论文:2400 占比:66.28%

总计:3621篇

华语电影—发文趋势图

华语电影

-研究学者

  • 史志文
  • 许嘉
  • 苏星
  • 刘嘉琦
  • 王陈
  • 赵宁宇
  • 孙慰川
  • 红鱼
  • 陈林侠
  • 张颐武
  • 期刊论文
  • 会议论文
  • 专利文献

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关键词

    • 余娟
    • 摘要: 电影《血观音》讲述了台湾高雄一家三位女性,通过高超手腕在复杂的政商关系中生存取利的故事。影片运用了台湾唸歌,佛教文化以及冥婚等民俗文化艺术形式,为电影增加了浓厚的民俗色彩。本文以归化翻译理论为基础,从唸歌内容,佛教术语以及其他民俗词汇三方面内容分析电影《血观音》中的台词英译过程,以期发现华语电影中民俗文化元素英译的策略与规律,促进华语电影翻译质量,推动华语电影在世界范围的广泛传播。
    • 李嘉珊; 田嵩
    • 摘要: 电影产业兼顾了社会文化属性和商业市场价值,华语电影是全球电影市场中的重要组成部分,它不但可以实现电影产品与服务的市场价值,同时更是世界感知华语圈人们思想情感、价值观、生活方式的重要媒介。通过对IMDb和BoxOfficeMojo网站中采集到的华语电影大数据进行情感倾向和消费认知分析,发现以动作片为主要类型的华语电影亟需进行结构优化和内容创新,同时华语电影更需要坚守自身的文化价值和艺术审美,以优秀的剧情设计、场景呈现、角色塑造,以及独具魅力的音乐、特效、语言等设计,共同推动华语电影国际形象的树立和市场竞争力的提升。
    • 袁洲
    • 摘要: 对犯罪片的一个基本共识是将犯罪题材和犯罪元素区别开来,正如“并不是歌舞表演本身把这些电影界定为歌一样”^([1]),有犯罪行为的影片也不一定是犯罪电影。犯罪题材电影通常是指借由罪犯或侦探的视点展开,聚焦犯罪行动或犯罪侦破过程,关注罪犯或侦探命运的这一类影片。这一类影片在近十年的华语电影市场上逐渐崭露头角。2014年《白日焰火》从柏林电影节载誉而归。
    • 徐龙稷; 崔莹
    • 摘要: 电影作为一门综合艺术,被誉为“铁盒里的大使”,具有对外传播的显著优势,是对外进行文化传播的重要载体,做好爱国主义题材华语电影对外传播对于提高我国文化软实力十分重要。但是受到传播渠道、传播内容等多方面因素的共同影响,我国爱国主义题材华语电影对外传播始终未获得显著效果。因此,本文从爱国主义题材华语电影对外传播面临困境、爱国主义题材华语电影对外传播失利原因、爱国主义题材华语电影对外传播路径选择三个层面展开讨论,以期为华语电影对外传播研究提供思路。
    • 樊瑛
    • 摘要: 作为华语导演重要构成部分的华语女导演,从女性主义视角出发为女性群体搭建电影文化生存空间,其电影风格紧贴社会与时代发展呈现出进化的特征。早期女导演表现出现实性风格,将女性群体作为重要表现对象,对其现实生活展开深入观照;20世纪80年代后出现感知风格,在现实性风格基础上兼顾表与里,自我审视并感知女性心理世界;进入新世纪之后,风格表现为在前两者基础上的自我超越,顺应大众文化发展方向,在电影中融入商业化元素与思维,拓宽女导演的市场影响力。
    • 王璐
    • 摘要: 女性导演是当代华语电影导演中的重要部分,随着社会开放与多元的发展其电影作品的市场影响力与社会影响力也在不断提高。当代华语女性导演从女性视角出发,调动并融合多种女性情感、经验等内容呈现出女性导演特有的艺术话语逻辑。将女性作为重要对象,关注女性群体生活表象下的现实内核;结合现实生活,塑造丰满与立体的女性形象;以此为基础将指涉女性的性别叙事深入社会结构内里,由浅至深地展现女性意识的觉醒与反抗,完成当代华语女性导演的艺术与话语逻辑表达。
    • 冀心蕾
    • 摘要: 2010年之后,两岸三地华语电影进入后融合时期。随着香港电影的"北上","港味"美学发生了变种,在新的地域中不仅保持了人性关怀的纯粹性,还书写出平民意识与家庭伦理。改编自真实故事的现实题材电影关注底层边缘人群,在合拍范式转变中呈现出独特的现实主义美学。在主流文化与港式美学的深度融合中,合拍片体现了不同文化中的内在统一性。新主流电影实现了类型与主流的契合,为华语电影践行共同体美学构筑了一条有效路径。
    • 陈浩
    • 摘要: 21世纪以来,随着经济全球化的发展,中国与很多国家之间的联系越来越紧密。在经济贸易过程中,中国文化成了其他国家了解我国的一个重要途径。随着我国影视行业的逐渐发展,华语电影凭借能够充分展现我国文化内涵的优势,在国际上占有一席之地,成为主流文化产业之一。但随着世界文化不断兼容并和,电影文化逐步发展成熟,华语电影也面临如何创造出更大的社会价值等诸多来自国内与国际的挑战。从分析华语电影跨文化传播现状入手,为塑造华语电影形象、增强华语电影跨文化传播影响力提出一定意见建议,以期更好地解决影视行业发展所面临的问题。
    • 李浩瑄
    • 摘要: 燕子筑巢,驴子拉车,这是中国农民的生活写照。青年导演李睿珺的新片《隐入尘烟》在不久前上映,讲述的正是一对生活在西北农村的“失语者”夫妇在黄土地上耕耘的日常。这部曾在4个月前入围第72届柏林电影节主竞赛单元的影片已上映半个多月,票房才刚刚突破一千万,但它的豆瓣评分持续上涨,从7.8分升至8.4分,成为今年截至目前口碑最佳的华语电影
    • 于文夫
    • 摘要: 华语电影美学理论的本土化建构,是其自身发展的内在逻辑使然,研究资源、时代使命、本体形塑要求其立足本土建构话语体系和思考模式。在新时代的发展语境下,华语电影美学的本土化建构要注重对经典电影美学理论问题的研讨,逃离“后理论”范式;促成中国美学的非学科品质嬗变,加快融入全球美学理论体系;切换实践引领理论发展的建构模式,引导电影业者的经验转化;理论建构要回到电影原初,避免“泛美学化”。立足现实需要、符合自身状况的理论进路,是华语电影美学本土化建构可以创新发展的保障。
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