墨法
墨法的相关文献在1955年到2022年内共计565篇,主要集中在绘画、书法、篆刻、中国文学
等领域,其中期刊论文559篇、专利文献106383篇;相关期刊262种,包括美术、美术大观、美术教育研究等;
墨法的相关文献由512位作者贡献,包括冯娟、王伯敏、薛永年等。
墨法—发文量
专利文献>
论文:106383篇
占比:99.48%
总计:106942篇
墨法
-研究学者
- 冯娟
- 王伯敏
- 薛永年
- 景舜逸
- 冯秀廷
- 徐德君
- 杨明刚
- 熊洪斌
- 王岳川
- 中岛伸幸
- 付颖
- 刘进安
- 吴海峰
- 姚淦铭
- 孙晓光
- 张丽
- 张卉
- 张成林
- 张晓雯
- 张琳
- 徐保亮
- 朱国栋
- 李明
- 李艺
- 李雪峰
- 林利明
- 殷双喜
- 潘雨
- 熊肸
- 王罡
- 王邦柱
- 范有信
- 菅原宏人
- 萧瀚
- 蒋兵
- 许琨
- 邓西冰
- 郝智勇
- 陈俊达
- 陈海良
- 韩玮
- 马雪飞
- 黄宾虹
- 齐藤宪明
- 一心
- 丁伟1
- 丁厚祥
- 丁国铭
- 丁建华
- 丁战
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林则钦
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摘要:
陶瓷与山水画二者皆历史悠久文化底蕴深厚,均有着极高的人文与审美价值。在古代各时期,中国传统山水画元素在同期的陶艺作品中都有不同形式的呈现。当前在现代文创之中融入传统优秀文化元素的做法已经形成一股潮流,本文探究传统山水画中笔法、墨法、彩法、意境等元素在现代陶艺设计中的不同运用方式:具象运用、抽象运用,以及诗意、禅意的运用,希望能对二者的结合做一定的规律总结并给之后的创作提供一些参考。
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薛明辉
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摘要:
彰"二王"之隽美,蕴颜鲁公之苍劲,展米元章之风流。薛明辉尤擅行草,集众长为己有,自成风格。章法重大小穿插,张弛有度;墨法重浓淡润燥,韵味十足;笔法则线条讲究,甚是雅致。
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马于强
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摘要:
1.书法是中华优秀传统文化的核心,是供人们欣赏品鉴的。书法的艺术美,是书家在审美的基础上,遵循艺术规律,从审美视角以自身学识修养、个性情操和艺术手段创造出来的鲜活美。书法艺术要反映时代的审美取向,真诚为时代激情抒怀,为时代泼墨挥洒。书法也是一门高深玄妙的艺术,其笔法、线条、结体、章法、墨法等都有独特的规律。习书者必须潜心钻研、认真领悟、静心思索,才能品味到其奥妙之意境。
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陈一笑
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摘要:
纵观中国几千年的绘画历史,笔墨在其中占据重要地位,是中国画屹立于世界绘画之林的关键性因素;中国画笔墨用法变化凸显了中国画的独特之处。具体分析中国画笔法、用墨、结构、艺术规律等笔墨特征,并从审美表达角度挖掘中国画的多层次表现形式,以展现中国画独有的风格与传统文化魅力。结合现代审美诉求与主流价值观的流变,尝试性提出传统文化塑形下笔墨特征、审美表达与当代艺术的创新融合思路,有助于中国画的现代变革。
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柳江南
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摘要:
林散之在1929年32岁的时候,经过他的老师张栗庵介绍到上海得见黄宾虹先生,然后跟黄宾虹学山水画。到1931年他34岁的时候,因为家里生活非常困难,他停止学画回到老家安徽和县,在江上草堂教书,并从事书画创作。他在《自叙》中说,他的书法曾经有三变:第一变是师从范培开先生学习书法,第二变是跟张栗庵先生学习书法,第三变是见到了黄宾虹先生后,见识了什么是笔法和墨法,在黄宾虹先生的指导下开始“读万卷书,行万里路”,进入了书法内外兼修的实践。
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羿耿庵
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摘要:
林散之和沙曼翁是享誉当代中国书坛的用墨大家。林散之先生被誉为“当代草圣”,而沙曼翁先生则被赞为“墨通神韵”。二老因为艺术观、价值观、书艺等方面的相互认同,晚年相识后互引为知音,两人的情谊弥足珍贵,在艺坛传为佳话。林散之先生的用墨是有传承的,他的老师是我国著名中国画大师黄宾虹先生,因而林老深得黄宾虹先生用墨妙处。而沙曼翁先生的用墨则源于自己的艺术观念、悟性。沙先生作书时,书桌上除砚台外,还必备有水盂,里面盛满清水。
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冯娟
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摘要:
《溪山行旅图》宋·郭熙绢本设色画,现藏于辽宁省博物馆。《溪山行旅图》,绢本设色,纵24.5厘米,横25厘米。在《溪山行旅图》中,作者郭熙绘画的面貌特征一览无余,例如山势多耸拔盘回,水源高远,又如笔法如乱云飞卷,变化丰富,再如松叶攒针,杂叶夹笔,绘画左下角的树根处有郭熙之藏款,这和当时流行的署名方式不谋而合。《溪山行旅图》以表现烟云变灭为长,画中峰峦秀起,讲究布置造妙,以突兀险绝的构图取胜。郭熙运线运墨都极有生力和张力,线条有变化时,墨法就随着起伏收缩,整个山体看起来像云突风涌,有强烈的体积感。运笔厚而不滞,用墨鲜而不浮,绘画技巧极高。
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冯娟
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摘要:
《溪山行旅图》宋·郭熙绢本设色画,现藏于辽宁省博物馆。《溪山行旅图》,绢本设色,纵24.5厘米,横25厘米。在《溪山行旅图》中,作者郭熙绘画的面貌特征一览无余,例如山势多耸拔盘回,水源高远,又如笔法如乱云飞卷,变化丰富,再如松叶攒针,杂叶夹笔,绘画左下角的树根处有郭熙之藏款,这和当时流行的署名方式不谋而合。《溪山行旅图》以表现烟云变灭为长,画中峰峦秀起,讲究布置造妙,以突兀险绝的构图取胜。郭熙运线运墨都极有生力和张力,线条有变化时,墨法就随着起伏收缩,整个山体看起来像云突风涌,有强烈的体积感。运笔厚而不滞,用墨鲜而不浮,绘画技巧极高。
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冯娟
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摘要:
《溪山行旅图》宋·郭熙绢本设色画,现藏于辽宁省博物馆。《溪山行旅图》,绢本设色,纵24.5厘米,横25厘米。在《溪山行旅图》中,作者郭熙绘画的面貌特征一览无余,例如山势多耸拔盘回,水源高远,又如笔法如乱云飞卷,变化丰富,再如松叶攒针,杂叶夹笔,绘画左下角的树根处有郭熙之藏款,这和当时流行的署名方式不谋而合。《溪山行旅图》以表现烟云变灭为长,画中峰峦秀起,讲究布置造妙,以突兀险绝的构图取胜。郭熙运线运墨都极有生力和张力,线条有变化时,墨法就随着起伏收缩,整个山体看起来像云突风涌,有强烈的体积感。运笔厚而不滞,用墨鲜而不浮,绘画技巧极高。
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冯娟
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摘要:
《溪山行旅图》宋·郭熙绢本设色画,现藏于辽宁省博物馆。《溪山行旅图》,绢本设色,纵24.5厘米,横25厘米。在《溪山行旅图》中,作者郭熙绘画的面貌特征一览无余,例如山势多耸拔盘回,水源高远,又如笔法如乱云飞卷,变化丰富,再如松叶攒针,杂叶夹笔,绘画左下角的树根处有郭熙之藏款,这和当时流行的署名方式不谋而合。《溪山行旅图》以表现烟云变灭为长,画中峰峦秀起,讲究布置造妙,以突兀险绝的构图取胜。郭熙运线运墨都极有生力和张力,线条有变化时,墨法就随着起伏收缩,整个山体看起来像云突风涌,有强烈的体积感。运笔厚而不滞,用墨鲜而不浮,绘画技巧极高。