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溪山行旅图

溪山行旅图的相关文献在1978年到2022年内共计166篇,主要集中在绘画、中国文学、世界各国艺术概况 等领域,其中期刊论文166篇、专利文献35622篇;相关期刊109种,包括大众文艺(科学教育研究)、收藏、大众文艺等; 溪山行旅图的相关文献由157位作者贡献,包括冯娟、王平、任道斌等。

溪山行旅图—发文量

期刊论文>

论文:166 占比:0.46%

专利文献>

论文:35622 占比:99.54%

总计:35788篇

溪山行旅图—发文趋势图

溪山行旅图

-研究学者

  • 冯娟
  • 王平
  • 任道斌
  • 侯美玲
  • 尚辉
  • 张婧喆
  • 李金津
  • 杨春晓
  • 杨锋
  • 王丹
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 魏慧慧
    • 摘要: 本文在对范宽《溪山行旅图》目前已有研究成果进行归纳分析的基础上,首先针对范宽《溪山行旅图》的艺术风格进行了探讨。其次谈范宽《溪山行旅图》对自然山水的再现,体现了“外师造化、中得心源”的中国传统艺术理念。自然山水不但是画者的生活场所,也是画者去观察临摹的物象,更是师法自然的老师。最后从美学原理视角审视了范宽《溪山行旅图》的画中意境。
    • 刘墉
    • 摘要: 2021年,台北故宫博物院展出了范宽的《溪山行旅图》、郭熙的《早春图》和李唐的《万壑松风图》,彼时距离上一次展出这三幅煊赫巨迹已经过去了十年之久。这次展览因为种种原因,虽然不像以前那样观者如堵,但依然盛况空前。为了让所有观者都有机会看清楚每幅画作,台北故宫博物院规定了观赏的路线和每人在画前驻足的时间。
    • 冯娟
    • 摘要: 《溪山行旅图》宋·郭熙绢本设色画,现藏于辽宁省博物馆。《溪山行旅图》,绢本设色,纵24.5厘米,横25厘米。在《溪山行旅图》中,作者郭熙绘画的面貌特征一览无余,例如山势多耸拔盘回,水源高远,又如笔法如乱云飞卷,变化丰富,再如松叶攒针,杂叶夹笔,绘画左下角的树根处有郭熙之藏款,这和当时流行的署名方式不谋而合。《溪山行旅图》以表现烟云变灭为长,画中峰峦秀起,讲究布置造妙,以突兀险绝的构图取胜。郭熙运线运墨都极有生力和张力,线条有变化时,墨法就随着起伏收缩,整个山体看起来像云突风涌,有强烈的体积感。运笔厚而不滞,用墨鲜而不浮,绘画技巧极高。
    • 冯娟
    • 摘要: 《溪山行旅图》宋·郭熙绢本设色画,现藏于辽宁省博物馆。《溪山行旅图》,绢本设色,纵24.5厘米,横25厘米。在《溪山行旅图》中,作者郭熙绘画的面貌特征一览无余,例如山势多耸拔盘回,水源高远,又如笔法如乱云飞卷,变化丰富,再如松叶攒针,杂叶夹笔,绘画左下角的树根处有郭熙之藏款,这和当时流行的署名方式不谋而合。《溪山行旅图》以表现烟云变灭为长,画中峰峦秀起,讲究布置造妙,以突兀险绝的构图取胜。郭熙运线运墨都极有生力和张力,线条有变化时,墨法就随着起伏收缩,整个山体看起来像云突风涌,有强烈的体积感。运笔厚而不滞,用墨鲜而不浮,绘画技巧极高。
    • 冯娟
    • 摘要: 《溪山行旅图》宋·郭熙绢本设色画,现藏于辽宁省博物馆。《溪山行旅图》,绢本设色,纵24.5厘米,横25厘米。在《溪山行旅图》中,作者郭熙绘画的面貌特征一览无余,例如山势多耸拔盘回,水源高远,又如笔法如乱云飞卷,变化丰富,再如松叶攒针,杂叶夹笔,绘画左下角的树根处有郭熙之藏款,这和当时流行的署名方式不谋而合。《溪山行旅图》以表现烟云变灭为长,画中峰峦秀起,讲究布置造妙,以突兀险绝的构图取胜。郭熙运线运墨都极有生力和张力,线条有变化时,墨法就随着起伏收缩,整个山体看起来像云突风涌,有强烈的体积感。运笔厚而不滞,用墨鲜而不浮,绘画技巧极高。
    • 冯娟
    • 摘要: 《溪山行旅图》宋·郭熙绢本设色画,现藏于辽宁省博物馆。《溪山行旅图》,绢本设色,纵24.5厘米,横25厘米。在《溪山行旅图》中,作者郭熙绘画的面貌特征一览无余,例如山势多耸拔盘回,水源高远,又如笔法如乱云飞卷,变化丰富,再如松叶攒针,杂叶夹笔,绘画左下角的树根处有郭熙之藏款,这和当时流行的署名方式不谋而合。《溪山行旅图》以表现烟云变灭为长,画中峰峦秀起,讲究布置造妙,以突兀险绝的构图取胜。郭熙运线运墨都极有生力和张力,线条有变化时,墨法就随着起伏收缩,整个山体看起来像云突风涌,有强烈的体积感。运笔厚而不滞,用墨鲜而不浮,绘画技巧极高。
    • 杨兵
    • 摘要: 成画于宋神宗熙宁五年( 1072年)的《早春图》与《溪山行旅图》《万壑松风图》被戏称为台北故宫博物院的“三座大山”。《溪山行旅图》《万壑松风图》两幅均以黑压压的主山为表现主体,唯独《早春图》向人们展现了一个春光明媚的早晨,万物苏醒给我们带来萌动与欣喜,画面中充满了代表生命的光。
    • 冯娟
    • 摘要: 《溪山行旅图》宋·郭熙绢本设色画,现藏于辽宁省博物馆。《溪山行旅图》,绢本设色,纵24.5厘米,横25厘米。在《溪山行旅图》中,作者郭熙绘画的面貌特征一览无余,例如山势多耸拔盘回,水源高远,又如笔法如乱云飞卷,变化丰富,再如松叶攒针,杂叶夹笔,绘画左下角的树根处有郭熙之藏款,这和当时流行的署名方式不谋而合。《溪山行旅图》以表现烟云变灭为长,画中峰峦秀起,讲究布置造妙,以突兀险绝的构图取胜。郭熙运线运墨都极有生力和张力,线条有变化时,墨法就随着起伏收缩,整个山体看起来像云突风涌,有强烈的体积感。运笔厚而不滞,用墨鲜而不浮,绘画技巧极高。
    • 冯娟
    • 摘要: 《溪山行旅图》宋·郭熙绢本设色画,现藏于辽宁省博物馆。《溪山行旅图》,绢本设色,纵24.5厘米,横25厘米。在《溪山行旅图》中,作者郭熙绘画的面貌特征一览无余,例如山势多耸拔盘回,水源高远,又如笔法如乱云飞卷,变化丰富,再如松叶攒针,杂叶夹笔,绘画左下角的树根处有郭熙之藏款,这和当时流行的署名方式不谋而合。《溪山行旅图》以表现烟云变灭为长,画中峰峦秀起,讲究布置造妙,以突兀险绝的构图取胜。郭熙运线运墨都极有生力和张力,线条有变化时,墨法就随着起伏收缩,整个山体看起来像云突风涌,有强烈的体积感。运笔厚而不滞,用墨鲜而不浮,绘画技巧极高。
    • 冯娟
    • 摘要: 《溪山行旅图》宋·郭熙绢本设色画,现藏于辽宁省博物馆。《溪山行旅图》,绢本设色,纵24.5厘米,横25厘米。在《溪山行旅图》中,作者郭熙绘画的面貌特征一览无余,例如山势多耸拔盘回,水源高远,又如笔法如乱云飞卷,变化丰富,再如松叶攒针,杂叶夹笔,绘画左下角的树根处有郭熙之藏款,这和当时流行的署名方式不谋而合。《溪山行旅图》以表现烟云变灭为长,画中峰峦秀起,讲究布置造妙,以突兀险绝的构图取胜。郭熙运线运墨都极有生力和张力,线条有变化时,墨法就随着起伏收缩,整个山体看起来像云突风涌,有强烈的体积感。运笔厚而不滞,用墨鲜而不浮,绘画技巧极高。
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