音乐演奏
音乐演奏的相关文献在1951年到2023年内共计598篇,主要集中在音乐、中国文学、无线电电子学、电信技术
等领域,其中期刊论文467篇、专利文献18843篇;相关期刊249种,包括琴童、北方音乐、乐器等;
音乐演奏的相关文献由650位作者贡献,包括上原春喜、柴林、古川令等。
音乐演奏—发文量
专利文献>
论文:18843篇
占比:97.58%
总计:19310篇
音乐演奏
-研究学者
- 上原春喜
- 柴林
- 古川令
- 藤原佑二
- 吴骏
- 周海宏
- 夏宏
- 朱贤杰
- 赵汉青
- 韩里
- 佚名
- 关然
- 冯效刚
- 冲田胜典
- 刘宝璋
- 刘文科
- 刘秀娟
- 初绍军
- 加藤仁嗣
- 北江格
- 又平健次
- 吕燕
- 周国光
- 境毅
- 大场保彦
- 宇佐聪史
- 安达隆裕
- 宍户一郎
- 布.瓦尔特
- 布施威
- 平塚贤
- 庄建军
- 张世祥
- 张丽敏
- 张志俭
- 张锋锋
- 张鹤宝
- 戚海峰
- 敖继渊
- 早渕功纪
- 朝霞
- 杉山佳叶子
- 李娉
- 李庆华
- 李振
- 李春明
- 李贵武
- 横田优花
- 武田彻
- 水间秀美
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刘佳慧;
吴聪(指导)
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摘要:
设计说明:本系列产品以时尚、健康的生活理念,定位年轻人所喜爱的轻食餐厅,以像素元素为切入点,通过系列系列餐厅相关产品将音乐演奏场景进行像素化表达,研究和开发在轻食餐厅的整体氛围与产品的应用,展开的系列产品设计。
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吴佳男;
舒柏钧
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摘要:
随着社会主义精神文明和艺术的发展,社会民众对音乐的鉴赏能力不断提升,这对音乐专业学生的音乐水平和演奏技能提出更高要求,单簧管教学中力争提升学生的演奏技巧及其音乐专业水平是尤为重要的课题。基于此,相关人员有必要深入研究单簧管教学中学生的演奏能力培养路径。由尤德义编著、人民音乐出版社出版的《单簧管基础教程(第2版)》一书,内容循序渐进、专业性强,其编写目的是使音乐专业学生按照正确的演奏方法规范自身、提升演奏技艺、逐渐掌握单簧管的演奏技能,从而为国家培养不可多得的单簧管音乐演奏人才。总体来看,该书用途广泛,书中添加的单簧管演奏的练习曲和乐曲也可为音乐业余爱好者提供专业性指引,不断扩充曲目量并增强音乐积累。
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汪健
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摘要:
定音鼓是交响乐队中不可或缺的一种乐器,至今已经有了400多年的历史,定音鼓通过其强大的艺术表现力能够令交响乐队的音乐作品变得更加丰满,其独特的艺术价值会让作品内容变得更加丰富而多样。本文通过对定音鼓进行分析,并结合实际针对定音鼓在交响乐队中的作用提出个人观点,希望为关注定音鼓的人群提供参考。
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汪健
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摘要:
定音鼓是交响乐队中不可或缺的一种乐器,至今已经有了400多年的历史,定音鼓通过其强大的艺术表现力能够令交响乐队的音乐作品变得更加丰满,其独特的艺术价值会让作品内容变得更加丰富而多样.本文通过对定音鼓进行分析,并结合实际针对定音鼓在交响乐队中的作用提出个人观点,希望为关注定音鼓的人群提供参考.
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摘要:
阅读主题一:梅花香自苦寒来段落一1.文章的第一自然段起到了总领全文的作用。2.让老师最欣赏、最满意的学生3.⑤⑥③①②④4.因为对于华罗庚来说,枯燥无味的阿拉伯数字就像一组奇妙的音符,草稿纸上的运算好比音乐演奏一样,所以数学给他带来了无穷的乐趣。5.示例:我欣赏华罗庚。因为他面对贫寒的家境和缠身的疾病,仍能坚持不懈,勤奋学习,这种刻苦努力的精神让人敬佩。
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幸念
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摘要:
本文主要分析了大号这一独特的铜管低音乐器在西方交响乐队中的起源及其应用效果。随着制作材料的不断进步与完善,大号在被使用和演变的过程中,被越来越多的交响乐队的演奏者所喜爱所运用。但是在应用大号的过程中想要找到适合的方式,就需要对其演进历史进行分析,进而了解如何在当下有效利用大号进行音乐演奏,以提高音乐演奏的整体效果,这不仅有助于提升交响乐队的演奏效果,也能增加人们对大号这种乐器的喜爱。
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魏珊
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摘要:
《菲伯尔钢琴基础教程》第五级技巧秘诀一、用“杯状手形”弹奏音阶经过句这是一个关于手指快速跑动的基本训练方法,要将大指与其余四指的指尖并拢,形成一个“杯状手形”。在这里,菲伯尔先生特别强调了关于指关节突出和大指指尖侧面触键的要求。使用“杯状手形”演奏时,应注意培养学生手腕“落一提”的整体意识,一气呵成,这与在第四级中的技巧秘诀“连贯姿势”有着异曲同工之妙,即从第一个音符开始时手腕放松自然下落,在连奏的过程中,手腕随音符的走向进行运动,通过力量转移将音乐演奏得连贯而富有歌唱性;弹奏连线中的最后一个音符时,手腕轻轻抬起,声音轻柔而优雅,通过手腕“落一连一提”的连贯姿势塑造具有歌唱性并充满表现力的乐句。
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吕燕
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摘要:
声乐表演本身是一门高雅的艺术,声乐表演中会伴随着丰富的内容,通过唱演结合的形式能表现出演奏者的思想感情.演唱及表演本身就是一种相互促进的关系,通过声乐技巧来表现出歌曲本身所蕴含的一些思想感情以及表达出的内容,在此基础上适当地渗透表演者的肢体语言,使歌曲的情绪更加饱满,表现出更加立体的人物形象.而肢体语言则是一种通过表演者的各种表情、手势和身体部位来使自身的思想感情得到具体表达的媒介,肢体语言是一种其他的语言方式,在表演过程中通过肢体语言来突出声乐表演的艺术特色.本文针对声乐表演中肢体语言的实际功能以及使用的原则进行分析,探讨声乐表演环节中使用肢体语言的具体方式.
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刘美琳
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摘要:
简·戴维森在《对独奏音乐家动作中表演方式的视觉感知》中,第一次指出了肢体语言在演奏过程中做扮演的角色.肢体语言它作为一种视觉呈现,是演奏家在表演过程中最直观的视觉表达.而研究这一视觉表达,不可忽略的是音乐这一主体.因此本文是建立在戴维森等人的理论的基础之上,以音乐演奏中演奏家的肢体语言作为研究对象,对肢体语言在实际运动时的客观因素、言语与音乐肢体语言的相似性以及对肢体语言的专业训练的论述,引出音乐元素对肢体语言的表达的影响,并探讨二者之间的关系.
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吕燕
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摘要:
声乐表演本身是一门高雅的艺术,声乐表演中会伴随着丰富的内容,通过唱演结合的形式能表现出演奏者的思想感情。演唱及表演本身就是一种相互促进的关系,通过声乐技巧来表现出歌曲本身所蕴含的一些思想感情以及表达出的内容,在此基础上适当地渗透表演者的肢体语言,使歌曲的情绪更加饱满,表现出更加立体的人物形象。而肢体语言则是一种通过表演者的各种表情、手势和身体部位来使自身的思想感情得到具体表达的媒介,肢体语言是一种其他的语言方式,在表演过程中通过肢体语言来突出声乐表演的艺术特色。本文针对声乐表演中肢体语言的实际功能以及使用的原则进行分析,探讨声乐表演环节中使用肢体语言的具体方式。
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- 科乐美股份有限公司
- 公开公告日期:2000-08-23
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摘要:
音乐演奏装置,其CPU根据主RAM内的控制程序控制图形控制器,把每个模拟打击乐器的多个一系列节奏音数据分别从图形RAM内抽出、使之在时间轴方向上关联并显示在监视器上,在监视器上进行对多个模拟打击乐器的各个音的操作时序的显示指示,演奏者一边确认该操作时序的显示指示一边通过与多个模拟打击乐器对应的节奏输入检测部使用比如左右手依次打击输入节奏音,把该时序与显示指示的时序进行比较,累计其评价结果。
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