边栏
边栏的相关文献在1981年到2023年内共计9599篇,主要集中在自动化技术、计算机技术、书法、篆刻、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文140篇、专利文献9459篇;相关期刊55种,包括新闻研究导刊、辽宁体育科技、青少年书法(少年版)等;
边栏的相关文献由16150位作者贡献,包括不公告发明人、姚克林、王宗祥等。
边栏
-研究学者
- 不公告发明人
- 姚克林
- 王宗祥
- 张怀念
- 王万财
- 陈华
- 其他发明人请求不公开姓名
- 赵俊颖
- 周建明
- 王勇
- 王伟
- 李伟
- 郭建伟
- 梁展鹏
- 刘伟
- 白海莉
- 孙希贤
- 张磊
- 张龙
- 徐述铎
- 朱子凡
- 李健
- 杨前明
- 魏新成
- 李超
- 刘宗江
- 张俊
- 杨勇
- 王磊
- 王雪
- 罗树华
- 华燕锦
- 姜俊
- 宋煜
- 惠文颖
- 吴亮
- 孔令奇
- 张强
- 张朝峰
- 张涛
- 李娜
- 郑淑珍
- 孙兴全
- 张延年
- 李军
- 李杰
- 王志军
- 范洪海
- 谢雄狮
- 刘建斌
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陈秀中
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摘要:
《瓶史·六·屏俗》谈的是瓶花要摆放在高雅脱俗的室内环境里:“室中天然几一、藤床一。几宜阔厚,宜细滑。凡本地边栏漆桌、描金螺钮床及彩花瓶架之类,皆置不用。”家具布置要求简洁自然、清雅闲适。凡是本地产的带边栏的漆桌、描金嵌贝的漆床以及彩绘的瓶架之类家具,因色彩华丽,太俗了,不能用。
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薛元明
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摘要:
单椒秀泽苏威吉(浙江)作者取法古玺,篆法和章法都做到极力模拟运用。这一思路无疑是对的。上二字之间留空,"泽"字三点水旁下方及"椒"字下方等三处留空相呼应。其中"泽"字中长笔画转弯处再圆转一些会更好,略显生硬。总的来说,作者在篆法上可以借鉴《散氏盘》,有本源,有呼应,做到"形散而神不散"。目前篆法略有松散之弊。
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摘要:
门无车马陈海林(广东)甲骨文入印首先要保证形体的正确与准确,所以难度较大。印面效果会两极化,极为精彩或者极为平庸。实质上考验的是"化用"的能力。作者在处理技法上已经有了自己的风格特点,自是不易,章法布局,左不如右,右侧可以再推敲一下,使疏密关系更为突出。字形与边栏粗细等同,少了对比,可以将边栏适当加厚,增加对比度。
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杨勇
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摘要:
战国鉨印形式丰富多样,又由于文字尚未统一,总能给人以新奇的感受。相比嗣后秦印和汉印呈现的规范美、齐整美,战国鉨古呈现的是一种无序之美、变化之美,艺术价值是极高的。此外属于古印范畴的封泥、肖形印等,都为后世治印者提供了无穷的创作灵感。中阳都加王此印颇得烂漫浑成之妙。燕系官鉨中有一种为长条柄钮朱文鉨,此类极富燕鉨特色,他国不见,如"中阳都加王""单佑都市王节"均属此类。此鉨边栏较细,反衬了印文的粗朴浑厚。笔画重而不浊,有棉裹铁般的艺术效果。
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王建保;
宁建辉
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摘要:
文字装饰是我国古代陶瓷常见的装饰技法之一,唐代的长沙窑就大行其道。自宋以降,磁州窑的艺术家和工匠,更把文字装饰发挥得淋漓尽致,引起国内外学者的广泛关注,并各有著述。此间,笔者步前贤后尘,对此问题亦有所涉猎。在此,笔者拟以《磁州窑历代瓷器款识》一书作为基本资料,对磁州窑文字装饰的相关内容进行初步的分析探讨。
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周晴云
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摘要:
读《书城》杂志二○一六三月号卢盛舟《海边的郭敬明》一文,把卡夫卡和郭敬明放在一起来看,佩服作者的"奇思妙想"之余,不禁心痒,也想谈谈自己的阅读体验。我很难把郭敬明当作一个严格的作家来看待,觉得他的那些疼痛忧伤的文字,实在是有些"过度抒情"了。那么,如何区分卡夫卡的抒情和郭敬明的呻吟呢?作者的见解很精到:"把一个经典作家和通俗作家放在一起,他们作品里的每一个成分都能像油水一样彼此分离。
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七堇年
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摘要:
两年前的冬末,在北京认识了一个旅伴。在一个偶然的夜晚,同一辆车上,她坐在副驾驶,我坐后排。百无聊赖之中,问起彼此喜欢的书。她提起台湾作家胡淑雯,令我刮目相看。对话从这个契合点开始,流向无边无际。她开始聊起一些过去流连过的异国夜晚,气息各异的姑娘们,浓淡各异的酒,冷暖各异的手,深浅各异的海,晨光中醒来时,百叶窗帘透进来的,仿佛信笺纸那样一行一行的阳光……我坐在后排,盯着她的左肩一角,静静听着。莫名地想起一些海边的黄昏,
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薛元明
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摘要:
天高云淡吕维平(浙江)作者取法汉印,得醇厚之色,难能可贵,追求平中见奇的效果。此乃正道。四字中"云"字最佳,"高"字中"■"笔画倾斜角度略大,"口"部两侧不要出头,以免在全印中显得过于突兀。"淡"字"炎"部略显松散,稍加推敲,改成"■",从而与整体相合。