古玺
古玺的相关文献在1982年到2022年内共计175篇,主要集中在书法、篆刻、汉语、语言学
等领域,其中期刊论文175篇、专利文献2298篇;相关期刊74种,包括考古与文物、书画世界、中国书法等;
古玺的相关文献由137位作者贡献,包括薛元明、徐畅、李刚田等。
古玺
-研究学者
- 薛元明
- 徐畅
- 李刚田
- 萧毅
- 孙合肥
- 谷松章
- 仲威
- 倪文东
- 刘洪涛
- 刘钊
- 周赞
- 唐存才1
- 屈彤
- 悯生
- 施谢捷
- 王辉
- 程燕
- 莫小不
- 许小刚
- 赵明
- 金恩楠
- 陈光田
- 陈宝全
- 陈根远
- 乔宇
- 何琳仪
- 何连海
- 俞建伟
- 刘家军
- 刘新惠
- 刘晓丹
- 刘泽荣
- 刘洪洋
- 刘爽
- 刘玉栋
- 周南海
- 周建国
- 周维新1
- 唐存才
- 唐春玉
- 商硕
- 姜寿民
- 孙向群
- 孙国柱
- 孙太初
- 孙慰祖
- 孙新生
- 尤仁德
- 尹广
- 尹海龙
-
-
屈彤
-
-
摘要:
《古玺汇编》1654末字原释为“褱”,实际上当释为“褢”。《“国立”历史博物馆藏印选辑》第14页有一方未释的晋玺,有学者释为“比亡(“无”或“毋—勿”)■(■—媚)”,我们认为当是“女盲”合文,读为“毋望”或“毋忘”。《古玺汇编》2784次字残损,根据笔画修复后可知此字为“女”。一方网上披露的私人藏印,原释为“文□下□”。原照片倒置,翻转后可知玺文当为“王上之至(?)”。《古玺汇编》4900当读为“慎和敬听”或“敬听慎和”,意即谨慎地听取、应和。
-
-
陈维
-
-
摘要:
在古玺的学习过程中,临摹的目的不是为了复古。对于初学者,临摹是获取古印技法的重要手段;对于已经掌握了篆刻创作技法的篆刻家,临摹是激发灵感、寻找突破的重要方式。在不同阶段,临摹的“似”与“不似”各有指向,不能简单地一概而论。
-
-
李春桃
-
-
摘要:
吉林大学考古与艺术博物馆藏有一批战国古玺,这批玺印多数曾被著录,也有很多学者加以研究。但由于图版清晰度不足等原因,有的释文存在问题。本文结合原玺印面照片、钤本等信息,对个别玺印进行研究,对以往存在争议的说法加以判断,并对过去阙疑或释读有误的观点进行了重新考证。
-
-
胡孟强
-
-
摘要:
近出《诸子徙信燕赵玺印》和《秦封泥集存》两书,部分文字整理者未释,其中有不少未释字照片较为清楚,将其与同时代其他字形相比即可释出,如"叚阴""成颠""临汉丞印""耤阳丞印""寺宁丞印""豸父乡印"等.
-
-
金琤;
刘玉栋
-
-
摘要:
名家推介:刘玉栋在书$法与篆刻实践中打下扎实基础,取得令人鼓舞的成绩。侧重理论思考与研究。与创作实践相印证。无论是书法还是篆刻。均能在历史长河中找寻性之所尚点。唐代大草、魏晋小楷、汉隶、古玺秦汉印及明清流派印等,都是其笔底腕下时时消磨的形态。创作书路宽广,功力可观。熟能生巧,时有心得与心境,十分难得,他是学术研究道路中不可多得的青年人才。
-
-
方斌
-
-
摘要:
印章的收藏与研究行为,大约从北宋始,历代沿承不辍。由实物的搜集开始,继而对其所包含的文字、文献、制度、铸造、书法、篆刻、流派、雕刻工艺等内容进行研究,尤以三百年来为盛。近现代以来,将印章进行先秦古玺、两汉、魏晋印章、隋唐宋元、明清乃至近现代篆刻,在时期与内容方面进行的划分与归类,已经得到印学界的基本共识。如果说印章的收藏与研究,作为铭刻类重要组成内容,传统上属于金石学范畴,那么以先秦古玺、两汉魏晋印章,乃至隋唐以降官印等主体内容作为对象,似乎有着更多的关联内容和体现。尽管先秦、两汉魏晋以前的印章材质上已有玉质、石质、骨质、琉璃等等.
-
-
-
陶光星
-
-
摘要:
孙国柱为"金陵四子"之一,20世纪90年代末以古玺印风驰誉印坛,至今仍保持旺盛的创作活力。印之外,书画并进,令人耳目一新。其印法乳先秦古玺,尤倾心于古陶文和甲骨卜辞,印风苍劲古朴、豪迈恣肆。近年愈发有意味、有内涵,少了昔日的狂放与张扬,多了沉厚、苍涩、平和。正如孙过庭所云:"既雕既琢复归于朴。"这是人生的历练与淬炼、岁月风霜的赞礼。
-
-
莫小不
-
-
摘要:
先秦玺印,或称古玺(印)。“鉩”是“玺”的古体,也作“鉨”“鈢”“■”“■”。[1]自秦朝起,印章中已不用这些古体字形。古玺中绝大多数为战国望,殷商、春秋玺印出土存世者极少。另外,狭义的古玺不包括战国时期的秦国玺印。战国时期承续春秋晚期王室式微、诸侯国称雄争霸的社会背景,在文字和文化艺术方面地域性倾向鲜明,有定型化的趋势,呈现一派百花齐放、异彩纷呈的景象。
-
-
谷松章
-
-
摘要:
印章中对同形笔画的塑造与突出在古玺中已有先例,除著名的"部郧都司工"等一批燕玺外,在战国小玺中也屡有佳作,"宋"(图1)就是有意求同的佳例。同形笔画会造成视觉上的重复感,因而印象突出。同时,同形的部分自然成为有机联系的部分,对章法造成影响。利用同形笔画呼应特别是斜角呼应,效果极为醒目,秦汉印中佳作颇多。当同形笔画不构成呼应时,其情趣、气势也非同寻常。