临习
临习的相关文献在1962年到2022年内共计726篇,主要集中在书法、篆刻、绘画、中国文学
等领域,其中期刊论文642篇、专利文献84篇;相关期刊212种,包括书画世界、中国钢笔书法、中国书法等;
临习的相关文献由660位作者贡献,包括侯宝红、子默、朱长河等。
临习
-研究学者
- 侯宝红
- 子默
- 朱长河
- 翁志飞
- 于生德
- 张锡庚
- 赵社英
- 尹秋响
- 张美景
- 王静康
- 苍舒
- 谢闯
- 马健中12
- 龚俊波
- 北村
- 吕岑
- 姚金中
- 徐利明
- 日淦
- 曰淦
- 李守信
- 李静
- 王冠
- 索宏源
- 薛元明
- 陈海良
- 马京果
- 黄君
- P·A·鲍尔勒
- 于曙光
- 仇高驰
- 余昊男
- 冯君锋
- 刘宝树
- 刘恒
- 刘朋
- 刘江
- 危昔均
- 吴送姑
- 周政
- 周春然
- 周玲
- 夏海虹
- 孙华
- 孙稼阜
- 宋梁成
- 尹堂月
- 崔莹贝
- 左雪梅
- 张世豪
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朱天曙;
吴倩
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摘要:
齐白石(1864-1957)是近代艺术史上集诗、书、画、印于一身的大家。在绘画上,他早年反复临习《芥子园画谱》,后来转益多师,对明代的徐渭、沈周、董其昌,清代的八大山人、石涛、"扬州八怪"中的金农和李鱓以及近现代的吴昌硕等画家皆有取法。齐白石心中最推重的画家还是石涛,他对石涛的学习不仅仅止于艺术形式,在艺术主张与人生经历等方面也都以石涛为榜样。
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窦效民
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摘要:
窦效民自幼秉承家教,赌爱书法。七岁临池学书,揩书主要临习钟繇《宣示表》《荐季直表》、王羲之《乐毅论》,以及文徵明、王宠部分经典作品;隶书主要临习《张迁碑》《礼器碑》《西狭颂》等;行书以“二王”法帖为主,兼及董其昌、文徵明、八大山人、于右任诸家;草书主要临习王羲之《十七帖》、孙过庭《书谱》及张旭、怀素大草等,50余年坚持不懈。
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殷珊
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摘要:
殷珊创作感想漫漫学书路上,经过各阶段老师的指导和自我的研修临习,我的审美意识和书学修养得到了提高。我认为书法是门极具通灵性的艺术,书法作品中不仅蕴含着创作者的情绪、胸襟、眼界、修养,还能展现创作者对作品中的空间、张力、对比、组合等形式的追求以及与内容呼应的能力。
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王跃岭
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摘要:
王跃岭自幼临习书法,读高中时已小有名气。他遵循“继承传统,勇于创新”的创作道路,在浸淫墨池精研楷隶之后,苦心经营行草,以王羲之、王献之、米芾为骨骼,广取博采,涵蕴升华,熔炼成独具心性的行草书,古朴自然,内涵充盈。
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摘要:
“燕京”春风起,冰霜昨夜除。辛丑冬归,壬寅春至。上溯一百一十载春秋,当代书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家启功(1912-2005)出生于革故鼎新中的北京,中国书法文化领域巨星逢世。启功数十载钟情翰墨,倾辉光于纸墨与讲台之上,暮年之际仍“尚争一息上竿头”,堪为文坛垂范。论及启功与书画之缘法,据其本人回忆,他在幼年时看到先祖案旁悬有大幅墨笔山水,其间笔墨之精妙令人心驰神往,故而对书画顿生亲近之情。其后少年时期躬耕于桌案纸砚之间,写绘临习无不涉猎。
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王旭红
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摘要:
篆书笔画类型相对简单,多由横、竖和弧组成.一、横"于"字首笔.(一)起笔:藏锋逆入,稍稍驻笔,回向右上调整为中锋用笔.(二)行笔:向右行笔.(三)收笔:至收笔处轻提出锋.“至”字末笔。(一)起笔:逆入,在左下方驻笔,提笔回调至中锋。(二)行笔:略呈上弧势向右行笔。(三)收笔:至收笔处轻提收笔。
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任慧敏
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摘要:
在学习书法之余,你是否会有这样的疑惑:一件书法作品从被古代的书法家创作出来,到最后珍藏于博物馆,再到制成字帖供我们临习,这中间究竟发生了多少不为人知的故事?那些从魏晋、唐宋年间流传至今的书法作品身上留存着上千年时间的痕迹,让我们开启一场穿梭时空的旅行,坐上时空穿梭机顺时间之流而下,看看与《兰亭序》相关的故事吧!
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东门之云
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摘要:
如果说宋代书法强调意趣和个性表达,那么元明书法则更多地回归到“法”的道路上。无论是影响至今仍未消退的赵孟頫,还是人数众多、流布其广的明代“吴门书派”,都强调在学书阶段临习晋唐法帖、研究古代书法大师名作的重要性。
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沈南欣
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摘要:
自有米芾,后辈学习行书者便难以绕过这座高山。近千年来,一代又一代的习书者无不希冀通过对米芾传世书迹的临习和研究探求米书奥秘,把握其书写规律,从而尽快接近米书的艺术高度。因此,米书特点和临习方法几乎已经被前人挖掘殆尽。但米芾终究是中国书法史上的巍巍丰碑,他那随机迸发出的艺术智慧光照千古,永无止境。笔者在数年的研习中偶得米书几点未见前人著述的特别之处,在此不揣谫陋斗胆称之“幽赜新探”,奉请各位方家批评。
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宋君翔
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摘要:
临帖是很重要的学习书法的方法。临习的次数越多、临摹的范围越广,基础就越牢固。但如何临摹个人修养不同,环境不同,眼界不同,归纳一点,临摹与临帖三法不可缺少——对临,背临,意临。临帖分为三个层次:“眼到”“手到”“心到”。其中后两个层次是当前认识比较模糊的地方;如果对此没有清醒的认识,势必影响到以后的创作水平。