诗画一律

摘要： 诗是时间艺术,画是空间艺术,艺术门类上它们不同,在审美理想上也存在差异。莱辛反对古希腊人认为的画要遵循美的法律,同时也反对将温克尔曼“高贵的单纯,静穆的伟大”应用在诗里。首先,从摹仿与创造来看,诗的取材范围比画更广,因而诗是创造,是蓝本;其次,从视觉与听觉来看,画是直观的视觉艺术,诗是时间艺术,最后,从静止与动态来看,画用以表现空间中并列的事物,具有一种直观的静穆的美感;诗借由暗示来表现动作,呈现的是时间里先后承续的动作,具有动态感。莱辛“书画异质”是有社会根源的,其旨在推动资产阶级启蒙运动,反对资产阶级推崇的法国新古典主义文艺,建立统一的德意志民族文学,虽然在诗画之辨上莱辛也有一些错误的认知,但总体瑕不掩瑜。

摘要： 苏轼在宋代艺术批评各个领域都得风气之先,他的艺术批评理论的产生与其独特的人生感悟和情怀相关。从苏轼书画论的“文人画”论以及“形神”“无法之法”“诗画一律”几个命题来审视,苏轼艺术批评理论体现出博通包容、在艺术审美方面不拘常见、勇于创造的特点,同时又始终坚持艺术为人生、艺道即人生的理念,使其艺术批评观念成为其人生、思想、情怀、人格精神的写照,所以能超越一般的艺术创作技巧和经验的探讨,在宋代乃至整个中国艺术批评史上独树一帜,产生深远的影响。

摘要： 作为一位诗、文、书、画俱佳的通才,苏轼在美学和绘画创作理论上都有独特的建树,尤其是他提出的文人画创作观,在中国绘画史上具有极为重要的地位,苏轼开创了文人画创作之先河。然而,纵观他的论著,并没有系统的关于文人画创作方面的著作,但其关于文人画的理论却开拓了中国绘画的新领域,值得进行深入挖掘与思考。

摘要： 影作为一个独特的意象,在文学作品中具有特殊的地位。在北宋著名文学家苏轼的作品中,影意象也频繁出现。苏轼运用影的附属性、朦胧性和空无性的特点,创造丰富多样的影意象,表现清幽宁静的审美特征和孤独寂寞的情感意蕴。他对于影的充分运用是时代与个人共同造就的结果。这与他自身坎坷的仕途经历,对陶渊明、李白和张先三人作品的接受,“诗画一律”的审美追求,禅学风气的浸染以及宋人整体的文化心理,都有着密切的联系。

摘要： "诗画一律"的观念古已有之.温庭筠工于词且精通绘画,他将绘画才能与审美观照融入词的创作之中,注重线条的运用,表现出趋长趋细的审美情趣.词中大量使用颜色词,设色之技艺与工笔画之统染、烘染、分染高度接近.构图上,又以"透视法"经营位置.展现出飞卿词"词中有画"的艺术风采.

摘要： 中国画与诗的关系从古至今就备受关注,二者之间相互渗透,相互影响,有着共同的美学原则。“诗中有画,画中有 诗”是对诗画融合的总的概括。文章以时间为序,诉说了魏晋南北朝时期开始出现诗画融合的萌芽,到唐代的发展,宋元的成熟, 来梳理中国诗画融合的历史发展脉络。

摘要： "诗画一律"是中国独特的艺术传统,这一艺术融合的最终形成是"诗向画的靠拢"与"画向诗的靠拢"双向运行的结果,题画诗是对"诗画一律"艺术观念的实践.通过列举中国现代画家创作的题画诗,证明中国题画诗从诗画关系上可分为三类:诗意大于画意、诗意等于画意、诗意小于画意.通过对中国画家题画诗新的类型分析,既能理解画家在创作题画诗时的"文本间性",又能认识均衡艺术修养的重要性.

摘要： “诗画一律”是中国独特的艺术传统,这一艺术融合的最终形成是“诗向画的靠拢”与“画向诗的靠拢”双向运行的结果,题画诗是对“诗画一律”艺术观念的实践。通过列举中国现代画家创作的题画诗,证明中国题画诗从诗画关系上可分为三类:诗意大于画意、诗意等于画意、诗意小于画意。通过对中国画家题画诗新的类型分析,既能理解画家在创作题画诗时的“文本间性”,又能认识均衡艺术修养的重要性。

摘要： 关于早期书画艺术所涉及的图文相关性问题,张彦远在《历代名画记》中做出了深入的阐发:首先,他提出了“书画同体”的观点,不同于后世流传甚广的“书画同源”,错误的着眼于历史起源的共同性论证,“书画同体”则是指绘画和文字是以“河图洛书”作为形上根据;其次,他又主张“书画用笔同法”,认为绘画的线描造型在用笔技法上取资于书,可以极大地提高自身的艺术表现力,这既需要捍卫“用笔”原则,又要凸显书写线条的生气之美;其三,他还关注到了“诗画一律”的问题,过去往往以为这是中国画史后半段的产物,但从《历代名画记》的史传记叙来看,汉晋以来就已出现“诗书画”三者互饰交融的创作方式。当图像和文字走向更深度的融合,就应当超越形式上的组合,而接受诗意精神的涵摄。总之,以张彦远为代表的古代画论家,通过强化文字书写在画史进程中的重要意义,为我国图像艺术的发展确立了鲜明的民族特色,但在一定程度上也造成了对外来影响的忽略,这也是需要注意的。

摘要： 在中国古代文论、画论中 ,“ 诗画一律” 说源远流长 , 影响 巨大 , 诗画本一律,天工与清新是北宋苏轼用语。《书鄢陵王主 簿所画折枝二首》其一:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗, 定非知诗人。诗画本一律,天工与清新。边鸾雀写生,赵昌花传神。 何如此两幅,疏澹含精匀。谁言一点红,解寄无边春。”苏轼本 多才多艺之入,熟谙各种艺术,对其共通的规律深有会心。钱钟 书在《中国诗与中国画》 中列举了许多类似“ 诗画一律” 的表述。 唐代张彦远只提出“书画异名而同体”,自宋以后 , 评论家们喜欢 将诗、画联系在一起。 郭熙《林泉高致》 :“ 更如前人言 , 诗是 无形画 , 画是有形诗。” 苏轼才高望众 , 几乎一锤定音 , 不但在 《书吴道子画后》将杜诗、韩文、颜书、吴画相提并论 , 还在《书 鄢陵王主簿所画折枝》 中直接首倡“ 诗画本一律” 的观点 , 导 致后世学者人云亦云 , 诗画不分 , 仿佛诗、画概念可以互换。诗 是有声无形画,画是无声有形诗。 南宋孙绍远收集唐以后的题 画诗编为《声画集》 , 把诗当成有声的画。

摘要： 题画诗从汉代开始经历了画外题诗向画内题诗逐渐变化的过程,遵循的是诗画一律观念,或强调社会功能,或突出文人情趣审美.西方绘画诗秉承荷马史诗描写雕塑等现实物体的传统,形成了一种诗歌题材.作为题材,绘画诗经历了古典时期、浪漫主义、现代主义与后现代主义时期.中西绘画诗的差异表现为诗画一律与诗画相分、外在功能与内在呈现上:诗画一律强调诗画共同服务的社会职能和审美功能,而诗画相分则突出诗画在呈现现实事物的生动差异性和共同使命.其原因是,在美学观念上,中国以言志抒情为主流,西方以摹仿再现现实事物为理想;在思维方式上,中国偏于感悟性,遵从"作为无或作为空的零"的思维观念,西方则偏于分析性,以"作为缺席者替代品的零"思维为旨归.

摘要： 本发明公开了一种基于比例导引律的多导弹同时攻击静目标的制导律，当n枚导弹同时攻击同一个静目标时，获取第i枚导弹的ri、Vi及Φi；进而获得n枚导弹剩余飞行时间的一致性偏差ξt，i。再判断一致性偏差ξt，i＝0是否成立，若成立，保持当前各导弹的飞行状态；若不成立，将当前的一致性偏差ξt，i输入到固定时间收敛的制导律中，获得多导弹系统切向控制输入an，i和法向控制输入at，i；建立导弹动力学模型，通过导弹动力学模型获得下一时刻的的ri、Vi及Φi，返回初始。本发明通过添加附加项，避免了多导弹系统在完成状态一致性前因导弹飞行方向与弹目视线之间夹角为0导致系统收敛完成时间趋于无穷。

摘要： 本发明公开了一种钢琴调律装置，包括三脚支撑架、支撑平台和转动平台；支撑柱，其安装在转动平台上方；上端平台，其位于支撑柱上方；连接杆，其上方安装有转轴；调音机构，其结构包括：支撑机构；齿轮箱和电机箱，齿轮箱和电机箱并排安装在支撑机构上方；齿轮箱内部具有传动齿轮和转向调节齿轮；转动曲柄，转动曲柄与转轴转动连接；控制机构，其通过线缆与电机连接；拾音器，其通过线缆与控制机构连接；电源模块，其与电机和控制机构通过线缆连接；本钢琴调律装置的调律方法包括手动调节和电机控制调节，调节精度高，既能被专业调音人士使用，也能够被普通人用来对钢琴进行调律。

摘要： 本发明公开了一种基于统一律制的智能便携电子乐器，涉及数字乐器技术领域，包括微处理器以及与所述微处理器相连的管乐演奏模块、弦乐演奏模块、音频输出模块、通信模块；其中，所述微处理器，用于进行音频合成；所述管乐演奏模块，用于实现管乐器的模拟演奏；所述弦乐演奏模块，用于实现弦乐器的模拟演奏；所述音频输出模块，用于输出演奏者不同操作所对应的音频；所述通信模块，用于与外接设备进行通信。本发明通过直观的数字化键钮模式，使用简便的按键方法，实现对键盘、管弦乐器、打击乐器等复杂技法的乐器进行通用化演奏模拟。

摘要： 本发明公开了一种全自动调律钢琴及其的调律装置、调律方法，包括琴键驱动装置、铉轴销电机驱动模组、移动通讯设备、集成控制器、铉轴销电机、铉轴销调节装置和驱动电源，每个琴键底部均安装有与集成控制器连接的琴键驱动装置；移动通讯设备与集成控制器连接；铉轴销电机驱动模组安装于铉轴销的头部且与集成控制器连接，铉轴销电机通过安装件可滑动地安装于钢琴琴盖上，铉轴销电机驱动模组用于驱动铉轴销电机沿X轴、Y轴、Z轴至少一个方向移动；铉轴销电机与铉轴销调节装置连接，通过可在钢琴琴盖上滑行的铉轴销调节装置松紧铉轴销实现音准调试；驱动电源分别与铉轴销电机和铉轴销电机驱动模组连接。具有调律精准、自动化程度高的优点。

摘要： 本发明涉及一种调律装置及其调律方法，尤其涉及一种钢琴调律装置及其调律方法。本发明提供一种移动方便的钢琴调律装置及其调律方法。一种钢琴调律装置及其调律方法，包括有主体、工作台、轮子、防护外壳、限位机构和敲击机构；主体上部连接有工作台，主体下部左右两侧均转动式连接有两个轮子，工作台上部后侧连接有防护外壳，工作台上设有限位机构，工作台和限位机构之间设有敲击机构。本发明通过人们手动移动工作台，从而使得轮子发生转动，使得主体发生移动，当工作台移动至合适位置时，以此实现了移动的效果，节省了人力。

摘要： 本申请公开了一种钢琴调律辅助系统及调律方法，包括：设置在钢琴按键上方，用于采集钢琴按键位移信息的钢琴按键采集器；用于播放钢琴按键相应标准音律的音频播放器；用于接收钢琴按键采集器采集到的钢琴按键位移信息，并控制音频播放器播放或停止播放标准音律的控制器，控制器分别连接钢琴按键采集器和音频播放器；用于将钢琴按键信息以及播放的标准音律匹配存储的存储单元，存储单元与控制器连接。通过调律扳手转动钢琴弦轴销，调节钢琴弦张力的大小，使钢琴弦的音律与相应钢琴按键的标准音律近似一致。本申请调律效率高，调律的一致性、稳定性好，调律方式简便，减轻了调律人员的劳动强度。

摘要： 本发明公开了一种钢琴调律装置，包括三脚支撑架、支撑平台和转动平台；支撑柱，其安装在转动平台上方；上端平台，其位于支撑柱上方；连接杆，其上方安装有转轴；调音机构，其结构包括：支撑机构；齿轮箱和电机箱，齿轮箱和电机箱并排安装在支撑机构上方；齿轮箱内部具有传动齿轮和转向调节齿轮；转动曲柄，转动曲柄与转轴转动连接；控制机构，其通过线缆与电机连接；拾音器，其通过线缆与控制机构连接；电源模块，其与电机和控制机构通过线缆连接；本钢琴调律装置的调律方法包括手动调节和电机控制调节，调节精度高，既能被专业调音人士使用，也能够被普通人用来对钢琴进行调律。

摘要： 本发明属于现代音乐工业领域，具体涉及一种面向毕达哥拉斯律的反对称律列产生方法，其具体通过输入模块输入中心律频率、左端音律个数和右端音律个数，再利用计算模块算出相应的反对称律列，然后将其通过输出模块输出显示。本发明能够方便地表示西方音乐的十二个调，还能直接计算七个音律的频率，极大地方便了音律的计算，还可实现音乐软件应用多音律律制的目的。

摘要： 本实用新型涉及一种合律的十二平均律的七孔笛子，包括主体、连接机构和密封机构，所述主体包括第一主体和第二主体，所述连接机构包括转动连接块、连接侧块和转动块，所述转动连接块与转动块的连接方式为螺纹连接，所述连接侧块位于转动块的右侧与转动块固定连接，所述密封机构包括抵触块、抵触块、弹簧和滑动块。该合律的十二平均律的七孔笛子，通过设置转动连接块和转动块，从而可以便捷连接与转动连接块和转动块连接的第一主体和第二主体，从而可以便捷的连接和拆卸笛子，通过设置抵触块从而可以通过抵触块稳定弹簧，达到抵触滑动块的目的，从而可以便捷的控制装置的密封，方便了使用者的使用。

摘要： 本实用新型公开一种律线模具和律线机，涉及五金加工模具技术领域。所述律线模具包括安装座和律线块，所述安装座用以被驱动沿着锻打线材的方向活动，所述律线块安装于所述安装座，用以锻打线材。本实用新型将整体由价格昂贵的材料制成的律线模具分为两个部分，安装座和用于制作成型线材的律线块，律线块采用所需材料制造，安装座采用可替代的价格较低的材料制造，既大大降低了配模成本，又实现了原有一体式律线模具的可拆分，增加了律线模具的使用效率，方便实用。