警匪片
警匪片的相关文献在1991年到2022年内共计238篇,主要集中在电影、电视艺术、法律、中国政治
等领域,其中期刊论文238篇、专利文献271971篇;相关期刊139种,包括人民公安、电影评介、电影文学等;
警匪片的相关文献由201位作者贡献,包括简爱、许乐、张怡文等。
警匪片—发文量
专利文献>
论文:271971篇
占比:99.91%
总计:272209篇
警匪片
-研究学者
- 简爱
- 许乐
- 张怡文
- 徐巍
- 晓梅
- 朱俞仿
- 朱江明
- 水木
- 王耀臣
- 郭宁
- J.A.布朗
- Rebecca
- Roger Dawson
- 丁冠花
- 之南
- 于月
- 任义
- 何小威
- 何月
- 余宇
- 余楠
- 公岁
- 关东梦
- 内陆飞鱼
- 冯福翔
- 凌朦
- 刘慧莹
- 刘澍
- 刘祥亚(编译)
- 刘祥亚(译)
- 刘藩
- 区雪儿
- 卢霖
- 司马小兰
- 吴孟樵
- 吴安奕
- 吴盂樵
- 周威
- 唐剑锋
- 唐荔
- 天宇
- 姜卫
- 姜钦峰
- 孙宇峰
- 孙琳琳
- 孙立峰
- 孟璐
- 季瑶
- 宁蔚然
- 宋昊燃
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徐爽;
冯福翔
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摘要:
进入新时代后,得益于中国电影产业化改革的深入、市场政策的进一步完善,中国警匪片逐渐摆脱了CEPA初期的迷茫和生涩,对影片人物形象、情节设置和叙事空间等方面实现类型创新,在香港与内地的文化互动中为中国警匪类型片找寻到“新主流电影”式的创作出路。
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江晓原
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摘要:
司马迁在《史记·项羽本纪》末说:“舜目盖重瞳子,又闻项羽亦重瞳子”。“重瞳子”就是双瞳--也就是一只眼睛里有两个瞳仁。照司马迁的意思,这似乎是某种伟人的特征,但是到了电影《双瞳》(Double Vision,2002)中,这成了一个邪教首领的特征。要给影片《双瞳》归类有些困难--可以算是警匪片,也可以算是惊悚片,还可以算是魔幻片。
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蔡东亮
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摘要:
改革开放40多年来,中国警匪电影发展无外乎是警匪片与公安片的翻转腾挪.20世纪80年代诞生的具有中国特色的警匪派生类型公安片,在突出主旋律、坚持多样化的原则下,逐渐演变为主旋律电影的创作分支;20世纪90年代出现的警匪片,集中展示了现代化的视觉元素以及跨国追捕的异域情调,注重突出娱乐启蒙与现代性体验的作用;进入21世纪以来,警匪电影主要以合拍片的形式存在,香港导演在新主流话语的平台上找到了与内地意识形态和解的出路.展望我国警匪电影的未来发展,公安片作为主旋律电影的一种重要表达方式将继续存在,但是警匪片则会逐渐呈现出两种趋势:大陆导演探索作者化风格的警匪片创作,而港式警匪片融入更具普适性、包容性的新主流电影创作.
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涂俊仪
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摘要:
港式警匪片在内地市场有着稳定的票房产出,几乎每年都有一两部作品进入年度票房榜单。一方面,刘德华、古天乐、刘青云、郭富城等老牌港星阵容,去道德二元对立的警匪关系,穷街陋巷抑或摩登高楼所形成的视觉符号系统,对打、枪战、爆炸、追逐等场面调度和画面剪辑所营造的快感,以及稳定传承又能有所创新的犯罪与刑侦情节设计,基本满足了内地观众对这一类型的期待;但另一方面,自《无间道》系列(2002—2003)之后。
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李阳瑞
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摘要:
伴随时代的发展与摄影语言技术的革新,林超贤逐渐形成了独特的艺术美学风格,并深深影响了众多新锐导演的创作之路.早期林超贤导演的作品深受二十世纪"香港新浪潮"时期电影风格的影响,特别是其成名的警匪片,无论是镜头语言还是片中蕴藏的思想价值,都能看出残留的时代印记.自2015年《湄公河行动》上映后,他的作品充满浓郁的家国情怀并借助类型片的外衣增加了作品的商业化元素,打破了受众单一的困境,呈现为具有独特风格的"新主流电影".本文以警匪片、新主流大片为例,通过分析林超贤导演不同时期作品的艺术特点,探究其作品风格的美学嬗变.
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邓雪迎
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摘要:
在类型电影中,"成规"和"创新"是最为让人关注的一对概念,类型电影的创新,要建立在遵从类型全部模式的基础上.警匪片主题和处理的不确定性使其具有极高的可塑性和包容性,更易与其他类型元素相结合.电影《飓风奇劫》在保留警匪片原有的叙事和影像系统的基础上,嫁接了灾难电影中的情节程式和灾难景观,使二者完美融合,无论是叙事上还是画面表现上,都更佳惊险刺激,极具张力,堪称类型片创新的范例.
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黄雯靖
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摘要:
那些迷恋香港电影的老观众,或多或少都有这样的遥远记忆:黄昏散去的城市,华灯初上的巷口,录像厅挂出小黑板,粉笔歪歪斜斜写着片名,还不忘换个颜色,注明是“劲爆警匪片”。【剧情简介】:香港重案组布网围剿国际毒枭,突然杀出一组蒙面悍匪“黑吃黑”,更冷血屠杀众警察。重案组督察张崇邦(甄子丹饰)亲睹战友被杀,深入追查发现,悍匪首领竟是昔日战友邱刚敖(谢霆锋饰)。
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苑思薇
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摘要:
我零零散散地也看了不少港产警匪片,比如甄子丹二十世纪90年代之后的作品,成龙的《鼠胆龙威》系列,这些电影几乎都是主角天生神力,以一敌十,还有幸运光环加持,最后事业爱情双丰收。电影里往往拳头血浆横飞,观影时虽说感官上很爽,但终归是好莱坞式的商业大片,看过便罢了,留不下什么深刻的印象。而《无间道》颠覆了我对香港警匪片的认知,也在短短一小时四十分钟之中让我明白了,为什么这部19年前的电影能够封神。
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邱志诚
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摘要:
我有一个弟弟,他平时就爱看一些警匪片、武打片,就连动画片也爱看打斗的场面。这娃一有空就模仿各路大侠“舞刀弄枪”,练得家里“鸡犬不宁”。因此,我常常叫他“匪弟”。这天,我期盼已久的新手表终于到了。我飞速拆开盒子,拿出手表左瞧瞧,右看看,爱不释手。
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张翼
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摘要:
警匪片是类型电影发展中独具符号意义的从属性存在,2014年中国大陆警匪片《白日焰火》获得第64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖,导演以对社会的揭露与人性的探讨作为该片的落脚点,同时加以鲜明的类型元素赢得了世界的掌声.本文将从主题、人物与影像风格三个方面分析《白日焰火》中分别对应于人性、人物形象与黑色美学等类型元素的运用.