演员阵容
演员阵容的相关文献在1982年到2022年内共计512篇,主要集中在电影、电视艺术、戏剧艺术、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文511篇、会议论文1篇、专利文献108篇;相关期刊217种,包括电影评介、上海戏剧、文化艺术研究等;
相关会议1种,包括2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会等;演员阵容的相关文献由396位作者贡献,包括史志文、何叶舟、黄寅申等。
演员阵容
-研究学者
- 史志文
- 何叶舟
- 黄寅申
- 基督山伯爵
- 徐悦
- 潘婕
- 詹同玲
- 余凯玲
- 俞璐
- 冯珮珺
- 冷成琳1
- 布丁
- 张军瑜
- 春溪
- 普罗(编译)
- 殷金娣
- 灰原
- 熊坤静
- 牛奶
- 王蕊
- 蒙俞洁
- 蔡欣欣
- 费斌(图)
- Alison Nastasi
- Angela
- Homu
- July
- KBS1
- Kirk Honeycutt
- Liz
- Mark Flora
- Qtn
- SEVEN
- Susan Wloszczyna
- Toby
- VCG1
- cloudzghost
- 一清
- 一直被CP的茶少
- 丁姗姗
- 丛苗
- 东门吹雪
- 于中莲
- 于淼
- 于鹏
- 云中马
- 云崽子
- 亢美歌
- 伽蓝
- 何勇
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章欣
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摘要:
作为典型的于正出品,《传家》在演员阵容上呈现了“欢娱大礼包”的配置,秦岚、吴谨言、张楠作为欢娱影视的三位花旦,合作出演了该剧的三位核心角色--易氏三姐妹,选角上基本契合原著中三人典雅文静、精明能干、浪漫天真的性格设定。故事上事业、爱情、亲情多线交织,表现出三姐妹在操持家业时不同的处事方式和面对感情时不同的恋爱心态,各具特色、看点颇丰。以三姐妹初次参与星华百货管理时的表现为例,钟灵看重顾客体验、钟玉懂得灵活收益、钟秀擅长活动营销,三人为了争夺家业而各展所长的情形可见一斑,同时,也为后续三人转向一致对外、齐心经营家业早早地埋下了伏笔。
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郝圆圆
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摘要:
《牛郎织女》的神话故事最早雏形见于《诗经》,但并没有具体的内容和情节,渐成于两汉,班固在《两都赋》中说:“临乎昆明之池,左牵牛而右织女,似云汉之无涯。”魏晋南北朝时故事框架基本确定。经过历代艺术家的创造,故事情节从简单走向丰满。由再芬青年团演绎的青春版黄梅戏《牛郎织女》,不仅在演员阵容上让人耳目一新,彰显青春本色,而且在内容和思想上都有了质的飞跃。
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崔冬
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摘要:
淮海戏《孟里人家》是连云港市近年来推出的又一部高水平、高质量且具有时代感的文艺精品。该剧从构思到创作,从创作到舞台呈现历时两年多的编排打磨,由连云港市灌南县淮海剧团演出,由丁晓东编剧、曹阳导演、王安顺作曲唱腔设计、崔林铁舞美设计、朱维生灯光设计指导,结合一流的演员阵容,2020年金秋在江苏连云港大剧院首演,演员们朴实的演出风格、精湛的演出技艺,赢得观众一次又一次的掌声。32次的掌声和喝彩声把该剧推向了高潮,首演取得了圆满成功,它的成功为连云港文化蓝图又添上了浓墨重彩的一笔,也为淮海戏的发展和提高提供了新的元素。我作为这个戏的艺术总监和首发现剧本的文化人,至今有着说不出的酸、甜、苦、辣,也在自己的文化旅行过程中留下了一段难忘的记忆。
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架架
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摘要:
2021年6月,国内首部聚焦新中国机车工业发展的电视剧《美好的日子》上线。这部剧以“小人物”为切入点,透过那一代人的青春岁月,描摹我国机车工业的发展历程。少见的题材和强大的演员阵容让剧集播出之后贏得相当高的评价,也使我们再次看到这个长大后的“江南才女”--潘之琳。身处一个更新换代极快的行业,她一直在乐观地展望、投入地演绎角色,用清澈的笑容和扎实的演技,在一部部好戏中迎接观众新的期待。
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李世荣
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摘要:
近日观看古装轻喜剧《穆桂英挂帅》深感震撼。该剧以轻松幽默的剧情及强大的演员阵容得到观众的喜爱。剧中插播的刘兰芳说评书片段,将我带回过去听收音机的日子。70年代,家里没有电视,我家唯一的音响就是一个小喇叭,每天早上在"小朋友,小喇叭开始广播了!"的悦耳声中醒来。记得春日的一个黄昏,父亲骑着金鹿牌自行车从30里以外的县城背回一个很大的包裹。
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王蕊;
费斌(图)
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摘要:
作为中国共产党成立100周年舞台艺术精品创作工程重点扶持剧目,中央歌剧院原创歌剧《马可·波罗》于2021年3月26日和27日在天桥剧场上演,这是该剧首演30年后的重新制作,也是2020年音乐会的升级版。80高龄的作曲家王世光老师亲临指导,导演金小山及指挥许知俊再度合作,倾力打造全新的舞台版歌剧《马可·波罗》。本次演员阵容更加强大,并大量运用舞美多媒体技术营造视觉、听觉等多重感官体验。在欣赏表演和演唱的同时,更让观众体会到舞台之美。
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陈清华
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摘要:
好的电影,总能唤起我们在回忆中的共鸣。今年国庆档《长津湖》和《我和我的父辈》两部重量级好电影上映。两部电影都是多位导演集体创作,演员阵容也非常强大,几乎集结了当下电影圈最强阵容,观众能叫上名字的演员多达近百位。2019看“祖国”,2020看“家乡”,2021看“父辈”,“国庆三部曲”系列已经成为国庆档电影院的“年夜饭”。《我和我的父辈》接棒了2021年的国庆,延续了“我和我的”系列IP。
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王蕊;
费斌(图)
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摘要:
中央歌剧院2021版原创歌剧《命运》的上演,是令人期待的。从2018年首演至今,该剧经过了几轮演绎与打磨,《命运》从剧情、音乐到演员阵容和舞台布景都有所精进。自改革开放以来的40多年中,我们的国家发生了翻天覆地的变化,这其中有无数感人至深的故事,歌剧《命运》就是反映这一巨变的时代作品。它用一幕幕发展的印记带着人们回顾了努力的艰辛,赞扬了时代背景下人民大众在追求幸福的道路上不屈不挠、勇往直前的优秀品德。
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蔡鸿青
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摘要:
空有满脑营运美景的马里齐奥,迟迟不愿交出公司管理权。在双方争执不休之际,没钱、无权以及公司的各种问题不断夹击马里齐奥,他最终被迫以1.2亿元低价卖出50%股权,1993年,私募基金持有全部古驰股权,彻底终结了家族治理公司的时代。不久前电影《古驰》定档开拍,这是一部讲述古驰(Gucci)家族豪门血案的好莱坞大片,由《角斗士》导演雷德利·斯科特(Ridley Scott)执导,女歌手Lady Gaga主演,在光芒四射的演员阵容背后,事实上是一个严重缺乏家族治理的家族企业悲剧个案。
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王玉明
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
有数据表明,90后"网生代"观众已经成为中国电影市场的主流群体,他们正"掌握"着电影的票房命运."网生代"观众有着他们自己的电影消费趣味和行为,他们的观影目的、观影选择都带有强烈的自主意识和"用户"思维特点.在互联网时代,他们与电影的关系发生了根本性改变.为了迎合市场,适应"网生代"观众的"浅阅读",中国电影工业呈现出较为明显的"轻创作"特征.从文化认同与传承角度看,"轻创作"之殇应该引起关注与重视.回顾近几年的电影创作,能够让人产生分量感的作品实在屈指可数,可以反映转型社会的作品就更少,其次,在人物形象塑造上,青年形象、青春形象、有“问题”的小人物形象(所谓“属丝”)很多,中老年形象、英雄形象相对缺乏,情节构成的“段子化”倾向,过于依赖明星阵容,过于注重明星的话题营销,注重制作技术,特技成为弥补叙事缺陷的魔术“遮挡布”。
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王玉明
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
有数据表明,90后"网生代"观众已经成为中国电影市场的主流群体,他们正"掌握"着电影的票房命运."网生代"观众有着他们自己的电影消费趣味和行为,他们的观影目的、观影选择都带有强烈的自主意识和"用户"思维特点.在互联网时代,他们与电影的关系发生了根本性改变.为了迎合市场,适应"网生代"观众的"浅阅读",中国电影工业呈现出较为明显的"轻创作"特征.从文化认同与传承角度看,"轻创作"之殇应该引起关注与重视.回顾近几年的电影创作,能够让人产生分量感的作品实在屈指可数,可以反映转型社会的作品就更少,其次,在人物形象塑造上,青年形象、青春形象、有“问题”的小人物形象(所谓“属丝”)很多,中老年形象、英雄形象相对缺乏,情节构成的“段子化”倾向,过于依赖明星阵容,过于注重明星的话题营销,注重制作技术,特技成为弥补叙事缺陷的魔术“遮挡布”。
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王玉明
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
有数据表明,90后"网生代"观众已经成为中国电影市场的主流群体,他们正"掌握"着电影的票房命运."网生代"观众有着他们自己的电影消费趣味和行为,他们的观影目的、观影选择都带有强烈的自主意识和"用户"思维特点.在互联网时代,他们与电影的关系发生了根本性改变.为了迎合市场,适应"网生代"观众的"浅阅读",中国电影工业呈现出较为明显的"轻创作"特征.从文化认同与传承角度看,"轻创作"之殇应该引起关注与重视.回顾近几年的电影创作,能够让人产生分量感的作品实在屈指可数,可以反映转型社会的作品就更少,其次,在人物形象塑造上,青年形象、青春形象、有“问题”的小人物形象(所谓“属丝”)很多,中老年形象、英雄形象相对缺乏,情节构成的“段子化”倾向,过于依赖明星阵容,过于注重明星的话题营销,注重制作技术,特技成为弥补叙事缺陷的魔术“遮挡布”。
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王玉明
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
有数据表明,90后"网生代"观众已经成为中国电影市场的主流群体,他们正"掌握"着电影的票房命运."网生代"观众有着他们自己的电影消费趣味和行为,他们的观影目的、观影选择都带有强烈的自主意识和"用户"思维特点.在互联网时代,他们与电影的关系发生了根本性改变.为了迎合市场,适应"网生代"观众的"浅阅读",中国电影工业呈现出较为明显的"轻创作"特征.从文化认同与传承角度看,"轻创作"之殇应该引起关注与重视.回顾近几年的电影创作,能够让人产生分量感的作品实在屈指可数,可以反映转型社会的作品就更少,其次,在人物形象塑造上,青年形象、青春形象、有“问题”的小人物形象(所谓“属丝”)很多,中老年形象、英雄形象相对缺乏,情节构成的“段子化”倾向,过于依赖明星阵容,过于注重明星的话题营销,注重制作技术,特技成为弥补叙事缺陷的魔术“遮挡布”。
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王玉明
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
有数据表明,90后"网生代"观众已经成为中国电影市场的主流群体,他们正"掌握"着电影的票房命运."网生代"观众有着他们自己的电影消费趣味和行为,他们的观影目的、观影选择都带有强烈的自主意识和"用户"思维特点.在互联网时代,他们与电影的关系发生了根本性改变.为了迎合市场,适应"网生代"观众的"浅阅读",中国电影工业呈现出较为明显的"轻创作"特征.从文化认同与传承角度看,"轻创作"之殇应该引起关注与重视.回顾近几年的电影创作,能够让人产生分量感的作品实在屈指可数,可以反映转型社会的作品就更少,其次,在人物形象塑造上,青年形象、青春形象、有“问题”的小人物形象(所谓“属丝”)很多,中老年形象、英雄形象相对缺乏,情节构成的“段子化”倾向,过于依赖明星阵容,过于注重明星的话题营销,注重制作技术,特技成为弥补叙事缺陷的魔术“遮挡布”。
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王玉明
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
有数据表明,90后"网生代"观众已经成为中国电影市场的主流群体,他们正"掌握"着电影的票房命运."网生代"观众有着他们自己的电影消费趣味和行为,他们的观影目的、观影选择都带有强烈的自主意识和"用户"思维特点.在互联网时代,他们与电影的关系发生了根本性改变.为了迎合市场,适应"网生代"观众的"浅阅读",中国电影工业呈现出较为明显的"轻创作"特征.从文化认同与传承角度看,"轻创作"之殇应该引起关注与重视.回顾近几年的电影创作,能够让人产生分量感的作品实在屈指可数,可以反映转型社会的作品就更少,其次,在人物形象塑造上,青年形象、青春形象、有“问题”的小人物形象(所谓“属丝”)很多,中老年形象、英雄形象相对缺乏,情节构成的“段子化”倾向,过于依赖明星阵容,过于注重明星的话题营销,注重制作技术,特技成为弥补叙事缺陷的魔术“遮挡布”。
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王玉明
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
有数据表明,90后"网生代"观众已经成为中国电影市场的主流群体,他们正"掌握"着电影的票房命运."网生代"观众有着他们自己的电影消费趣味和行为,他们的观影目的、观影选择都带有强烈的自主意识和"用户"思维特点.在互联网时代,他们与电影的关系发生了根本性改变.为了迎合市场,适应"网生代"观众的"浅阅读",中国电影工业呈现出较为明显的"轻创作"特征.从文化认同与传承角度看,"轻创作"之殇应该引起关注与重视.回顾近几年的电影创作,能够让人产生分量感的作品实在屈指可数,可以反映转型社会的作品就更少,其次,在人物形象塑造上,青年形象、青春形象、有“问题”的小人物形象(所谓“属丝”)很多,中老年形象、英雄形象相对缺乏,情节构成的“段子化”倾向,过于依赖明星阵容,过于注重明星的话题营销,注重制作技术,特技成为弥补叙事缺陷的魔术“遮挡布”。