西画
西画的相关文献在1978年到2022年内共计336篇，主要集中在绘画、世界各国艺术概况、艺术理论
等领域，其中期刊论文335篇、专利文献1篇；相关期刊185种，包括收藏．拍卖、收藏、中国收藏等；
西画的相关文献由277位作者贡献，包括徐习文、洪惠镇、萧平等。
西画
-研究学者
- 徐习文
- 洪惠镇
- 萧平
- 邵大箴
- 陈醉
- 何国清
- 姜丹书
- 宋烨
- 张一
- 张纵
- 曾来德
- 李宁
- 李超
- 梁小平
- 潘耀昌
- 范本勤
- 褚文清
- 谢士鸿
- 郭钧西
- 陈晓南
- 陈池瑜
- 顾铮
- 丁中一
- 丁文
- 丁芒
- 丁香阳
- 严荣滨
- 乔宜男
- 介子平
- 任军伟
- 何家英
- 何振京
- 何明
- 何辉
- 余义虎
- 佟瑞欣
- 倪纯如
- 关阔
- 冯健亲
- 冯婷婷
- 刘万鸣
- 刘太乃
- 刘娇
- 刘志峰
- 刘新
- 刘星
- 刘春华
- 刘春霞
- 刘泮峒
- 刘海粟
-
-
胡晓婧；
张峰
-
-
摘要：
色彩在中国工笔画的创作过程中占有非常重要的地位。从西方绘画的传入可以看出,历史因素让越来越多的工笔画画家意识到西方绘画在色彩方面的优势,于是开始有选择地借鉴,这为提升工笔画的审美价值创造了有利的环境。随后从对色彩的认识、色彩的情感、色调和对比关系的变化四方面,分析了西方绘画色彩对于中国工笔画色彩的影响,指出中国工笔画画师在借鉴西方绘画色彩时,并非直接进行照搬,而是根据自己需要进行有针对性的选择,因此现代工笔画既保留了传统工笔画的意境优势,又兼顾了西方绘画对于色彩的运用,其艺术价值有了明显的提高。
-
-
张静淼
-
-
摘要：
20世纪20年代随着大批海外美术留学人员返回国内,中国油画民族化也随之开启了探索之路。一个个独立的艺术家自我风格塑造的过程凸显了中国油画民族化进程中作为个体的思考,潘玉良便是其中不可忽视的重要艺术家。她的西画中充满韵味的白描线条、平面化的东方理念、夸张的造型表现、浓烈的色彩表达以及诗意化的叙述方式都让其西画呈现出明显的民族化特征。其画作中强烈的东方意蕴隐含着她的学艺历程、人生情感、社会身份、文化身份等种种因素,并且凸显出她对中国油画民族化进程的贡献与探索。
-
-
杜圣慧
-
-
摘要：
李叔同是中国20世纪的传奇式人物,他在音乐、美术、文学、戏剧、佛学等方面都有很深造诣,有着诸多开创性的功绩。在早年的留学生涯中,他专攻西画,在向日本油画大师黑田清辉学习的过程中,深受其印象派绘画技法的影响,并成为中国第一个画印象派油画的人。
-
-
汪聪
-
-
摘要：
在以往的经验中,古彩于本人而言是一种十分恪守传统且发展较为缓慢的陶瓷绘画之类,直到实践之后,方才对其魅力有了一二的认知,但是,虽然明白其丰富却内敛的美,却又发自内心地感觉到疑问,为何如此优秀的瓷绘品种,发展却显得过于稳健甚至是缓慢呢?在此,我希望能够通过本文对古彩的创新问题提出一些探索性的设想。
-
-
闻松
-
-
摘要：
赵英明在中国美院就读油画研究生时,恰逢我也在杭州南山路美院攻读博士学位。作为英明的江苏同乡和硕博同学,我和英明有过一些交集,并在南山路美院的草坪上交流过相关艺术问题。但直到英明的硕士毕业展上,我才第一次见到他的油画。记得是在南山路美院美术馆二楼,几幅作品属于系列联画,尺寸巨大,色彩浓烈,在展厅中非常出挑。毕业后,赵英明回到了江苏,后来就职于有着深厚西画传统的苏州工艺美院。
-
-
梁江
-
-
摘要：
张彦的水墨山水写生画,把南方和北方的艺术长处融入到自己的艺术当中,充分对这种资源进行了利用。我的感觉张彦除了对艺术的执着追求以外,他的艺术取向、艺术理念,可以放到更具体的一个环境--画境的语境当中去,因为写生本身就是中国画源远流长的传统,又是广州近现代画坛的内核。我们一般说闽南派重写生,广州不仅中国画重写生,西画也很重视写生,比如王照林先生就很重视写生,可以慢慢观察颜色很细微的变化。这还不单纯是一种画法,是对艺术的认识、艺术理念问题。张彦对写生的执着、坚持,在广东的语境里面也是非常独特的。
-
-
张民生
-
-
摘要：
自清末至民国初年,在西学东渐的态势下,无论是统治阶层还是文化精英都试图强国,具体的措施之一就是致力于教育改革。美术教育作为其中的一环必不可少,其发端到历史演进有四个过程:“经学”转向“西学”,将图画列入学堂章程;图画由实用性质转向美育;具有商业性质的西画培训机构的出现;中国画教学的出现与发展。厘清这四点,可以清晰地看到时代转换背景下的美术教育前后变化的整体状况。
-
-
汤玮
-
-
摘要：
自丝绸之路开通以来,东西方的交流愈发密切,这种密切交流在各朝各代的经济、文化、艺术等多方面得到体现,其中,对中国传统手工艺刺绣的影响在近代得到了强烈的反馈,在西方绘画艺术的影响下,前有沈寿将西洋画法融入刺绣的“仿真绣”,后有杨守玉创造性“乱针绣”工艺的出现,以沈寿和杨守玉为代表的刺绣手工艺大师丰富了刺绣的表现形式和刺绣技法,提升了刺绣的表现力。二位从西洋画理中汲取养分,让传统刺绣迸发活力,对现今刺绣艺术创新发展有着重要的借鉴作用。
-
-
顾村言
-
-
摘要：
“独树一帜画戏曲,三十年后受认可”顾村言:关良先生在美专一直教授油画,也画过很多油画,但他最爱的还是水墨戏曲人物画吧?关汉兴:对。他本来是西画教授,在杭州国立艺专、上海美专都上过课。他喜欢戏曲嘛,凡是有朋友送戏票来他一定会去的,有时候我陪他去,每次去看戏都要带一本速写本,边看边写。
-
-
章震宇
-
-
摘要：
一、黄宾虹关于西方绘画及中西绘画比较的认识黄宾虹早年志在科举,中年后因革命救国失败而转向治学和绘画,到55岁发表《新画训》时,其活动范围集中于南京、扬州、上海,并无留洋经历。《新画训》于1919年8月连载于《时报》的《美术周刊》,是一部译述与议论陈杂的西方美术史著作,其中不乏对西画的深刻洞见和对中西绘画比较的思考。
