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移置

移置的相关文献在1936年到2022年内共计211篇,主要集中在中国文学、园艺、世界文学 等领域,其中期刊论文89篇、专利文献122篇;相关期刊82种,包括甘肃政法学院学报、船山学刊、理论界等; 移置的相关文献由376位作者贡献,包括王燕、任水君、王占贵等。

移置—发文量

期刊论文>

论文:89 占比:42.18%

专利文献>

论文:122 占比:57.82%

总计:211篇

移置—发文趋势图

移置

-研究学者

  • 王燕
  • 任水君
  • 王占贵
  • 罗旭东
  • P·威斯纳
  • T·宾得尔
  • 吴涛
  • 周海霖
  • 张奋有
  • 张明中
  • 期刊论文
  • 专利文献

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排序:

年份

    • 温佐亮
    • 摘要: 对广义的当代艺术而言,艺术语言的自反性最主要地得益于跨媒介所达成的“移置”现象。常见的“舞蹈移置”,集中于对空间、运动、身体这三种要素的借用,也包含了与这三者密切相关的舞蹈观看方式的重新发现,由此而产生了舞蹈的图像化、跨媒介或再媒介化。在“创造陌生感”“服务大众传播”及“深度意义的生产”三个维度上,移置具有媒介优势。
    • 街顺宝; 杨秋丽
    • 摘要: 在很多元代的文献中,南诏、大理国时期的银生节度在哪里,与开南都督是什么关系,已经认识不清.原来的开南节度地区,常见被称为银生节度,开南节度直接被抹去不见.这种状况,延续至今,也没有改变.开南与银生两个节度在南诏时期同时存在,管辖地区不同.后来开南节度为什么不见了呢?其实是大理国末期迫于傣族北进压力,把银生节度移到开南节度地区造成的.元代有银沙逻甸,文献中明确说就是唐代的银生府.元代后期,思可伐势力东扩,银沙逻甸等地被改用傣语地名,明清时期的人就无法知道银沙逻甸在哪里.这样一来,开南与银生两个节度的情况都变得模糊不清.弄清这个变化过程,就可以恢复两个节度的本来面目,无论对南诏大理史研究,还是对地方沿革史研究都具有重要意义.
    • 武江民; 裴文锋; 党国锋; 李晓蓉
    • 摘要: 武都一名源起于今甘肃西和县、礼县交界的西汉水流域,最初是指西汉水由南流折向东时因回漩形成的大水泽,即《汉书·地理志》所谓武都县西部的“天池大泽”.颜师古谓“以有天池大泽,故谓之都”, “武都”因此得名.秦汉以后, “武都”由自然地理实体名称发生衍化,脱离了源生地,独立为政区名称.因历史地理变迁,西汉水流量减小, “天池大泽”消失.导致后来不能达成文献记载和地理事实之间的印证,从而造成对武都地望的误判和含义的臆解.
    • 段运冬
    • 摘要: 在影像外形与客观实在相似的基础上,打破影像与客体的直接关联,通过凝练、替代、移置三种方式,电影将原真性与语义学结合起来,在人类自身心理与视觉表达的切合度上,实现了新的语义学的表意功能.凝练、替代、移置之电影隐喻机制的提出,旨在走出国内传统的将电影视为一门"综合性艺术"的理论认知,摒弃电影的媒介功能只是将文学、音乐、戏剧、美术杂合在一起,完成视觉故事展现,进而在密切联系电影演进历史的基础上,通过对电影理论进行深入开发,使得电影在自身表现力和媒介美学的电影化构建上找到探索路径,以摆脱从大艺术的美学,或者普通美学的角度思考电影理论的传统路数.
    • 于贝尔·达米施; 斯蒂芬·巴恩; 王伟
    • 摘要: 本文是英国艺术史家巴恩对法国艺术史家、哲学家达米施的学术访谈.达米施首先回顾了他的学术历程,他和法国学术界如梅洛-庞蒂、弗朗卡斯泰尔、德里达的文化关联,以及和美国艺术史学界尤其是夏皮罗深入而长久的交流.接着,达米施重点谈到了他对视觉艺术的兴趣是如何与符号学理论密切联系在一起的,他把自己看作是"移置"(displacement)的哲学家,即把概念进行移置,比如把"结构""历史""云"的概念移置到艺术领域.通过这种把异质性元素以结构化方法联系到一起的方式,达米施开辟了富有个人特色的艺术研究路径.达米施还谈到了他在《云的理论》和《透视的起源》中对布鲁内莱斯基所做的著名实验的理论阐释,他认为"透视"起源的几何学理解和拉康意义上的"科学的主体"概念吻合,而科学和艺术之间的联系,正是欧洲传统的特征.此外,达米施谈论的话题也涉及到艺术和美学中的一些重要问题,如"画"(tableau)、"分析的图像学"、精神分析、"特征"(trait)、抽象等.
    • 杜天笑
    • 摘要: 本文以梦和电影的相关性为基础,将弗洛伊德关于梦的运作相关理论作为读解手持摄影的切入点,从精神分析角度总结手持摄影的特性,在凝缩和移置的框架下讨论手持摄影形式本身而非文本层面的电影效果.手持摄影的移置效果建立在手持摄影的主观性上,分为叙事层面的电影中人物身份的移置,以及审美层面作者身份的在场;手持摄影的凝缩伴随着隐喻的产生,一方面体现在画面内知觉和情感的凝缩,另一方面体现在对画外空间的释放和拓展.
    • 街顺宝; 杨秋丽
    • 摘要: 在很多元代的文献中,南诏、大理国时期的银生节度在哪里,与开南都督是什么关系,已经认识不清.原来的开南节度地区,常见被称为银生节度,开南节度直接被抹去不见.这种状况,延续至今,也没有改变.开南与银生两个节度在南诏时期同时存在,管辖地区不同.后来开南节度为什么不见了呢?其实是大理国末期迫于傣族北进压力,把银生节度移到开南节度地区造成的.元代有银沙逻甸,文献中明确说就是唐代的银生府.元代后期,思可伐势力东扩,银沙逻甸等地被改用傣语地名,明清时期的人就无法知道银沙逻甸在哪里.这样一来,开南与银生两个节度的情况都变得模糊不清.弄清这个变化过程,就可以恢复两个节度的本来面目,无论对南诏大理史研究,还是对地方沿革史研究都具有重要意义.
    • 彭长芹
    • 摘要: 根据尾矿及废石的处理工艺,设计了飞车重型单侧移动布料车.将该设备与移置带式输送机相结合,悬臂输送机的设计显著减少了移置式输送机的移置次数,减小了占用空间,降低了运行成本,提高了使用效率,适应矿山复杂的地势环境和布料需求.对主要零部件进行仿真分析,找出部件的主要受力大小、分布和变形状态,进行合理的选材,最大限度降低制造成本.
    • 林培源
    • 摘要: 在2006年“布克文学奖”(Booker Prize)得主基兰·德赛的获奖作品《继承失落的人》中,作者以小说的虚构手法处理了后殖民语境下“地方”与“移置”的复杂关系.文章针对既往《继承失落的人》研究中较少涉及的叙事分析,借助西方叙事学和后殖民批评理论中的“移置”概念,分析该小说如何将“移置”作为叙事策略建构情节、塑造人物,以及此种叙事策略所营造的叙事效果,最后落脚于“移置”的叙事策略背后的叙事意图,试图以此揭开基兰·德赛在解殖民(de-colonial)、去中心化、批判帝国主义文化霸权(culture hegemony)等方面所作的努力.
    • 张霞
    • 摘要: 《半生缘》中男主人公沈世钧身上有浓厚的俄狄浦斯情结,主要体现在"恋母"和"惧父"两个方面。在沈世钧眼中,父亲一直在小公馆和姨太太住着,而他深爱的母亲则在这场婚姻和家庭中是一个受难的形象,因而他从小潜意识中便有恋母惧父的情结。而在对恋爱对象的选择上,他放弃沈母看好的表妹石翠芝,选择了并非一见钟情的顾曼桢,因为在沈世钧心中的顾曼桢,其形象的塑造是完全比对自己的母亲而来的。
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