特吕弗
特吕弗的相关文献在1987年到2022年内共计167篇,主要集中在电影、电视艺术、戏剧艺术、中国文学
等领域,其中期刊论文167篇、专利文献12594篇;相关期刊77种,包括世界博览、电影评介、电影新作等;
特吕弗的相关文献由162位作者贡献,包括严敏、周鸣之、徐展雄等。
特吕弗—发文量
专利文献>
论文:12594篇
占比:98.69%
总计:12761篇
特吕弗
-研究学者
- 严敏
- 周鸣之
- 徐展雄
- 丰哲
- 尹岩
- 时间之葬
- 阙政
- 刘捷
- 刘高守一
- 彭立
- 徐悦
- 杨弋枢
- 楚戈
- 段潋
- 田坂启
- 罗德
- 翘
- 胡祥文
- 范旭峰
- 莉莉玛莲
- Black.V
- Daisy
- GULU
- Gabriela
- HERRY
- Josephine Shen
- Luc
- Philippe Person
- 丁燕燕
- 三三
- 上林
- 乔·希肯卢珀
- 任友谅
- 何叶舟
- 何振淦
- 余目
- 佳安
- 冯晔
- 况禹
- 冷文
- 刘嘉琦
- 刘嫈
- 刘献弘
- 卡·德诺芙
- 卫西谛
- 史莺
- 叶闺人
- 司马小兰
- 吉尔·德·维尔布瓦
- 吕联
-
-
袁运祺
-
-
摘要:
狭义的“电影作者论”指的是法国色彩鲜明的电影实践及批评理论。1951年,著名电影批评理论杂志《电影手册》创刊,《电影手册》以“导演即作者”作为创刊主题,特吕弗顺延“用光写作”这一理念的发展历史,并延伸了其文化逻辑,向世界正式提出了系统的“电影作者论”。现尝试拓宽研究视域,探讨如何通过电影中电影装置的再媒介化创作作者电影,凸显电影作为大众最常接触的艺术种类所蕴含的审美价值与艺术品位。
-
-
孙琬璐
-
-
摘要:
电影自诞生之日起便被赋予了"机械复制时代的产物与现代艺术"的烙印,20世纪50年代末60年代初兴起于法国的"新浪潮"是西方现代电影的肇始.基于法国新浪潮电影中对"现代性"的理解与表达、对新的电影观念的革新,"电影作者论"诞生,在一定程度上促使西方电影的"现代性"回归,这在特吕弗《四百击》《最后一班地铁》《阿黛尔雨果的故事》等多个文本中有所体现.本文以法国新浪潮主将弗朗索瓦·特吕弗系统论述"电影作者论"为依据,浅谈新浪潮电影的现代性核心与回归之旅.
-
-
冷文;
雷蒙德·考切提尔(摄影)
-
-
摘要:
2021年2月22日,在法国持续蔓延的新冠肺炎病毒带走了一位见证过历史的摄影师,他就是已经101岁高龄的雷蒙德·考切提尔(Raymond Cauchetier)。就在前一年,法国人还在通过"新浪潮"摄影展为他百岁庆生。他在1950年代至1960年代约十年间为法国新浪潮电影所拍摄的剧照作品被认为是他最重要的作品。他的身影曾经出现在克劳德·夏布洛尔(Claude Chabrol)、弗朗索瓦·特吕弗(Fran?ois Truffaut)、贝特朗·塔维涅(Bertrand Tavernier)、雅克·德米(Jacques Demy)、阿涅斯·瓦尔达(Agnès Varda)和让-吕克·戈达尔(Jean-Luc Godard)等新浪潮电影导演的片场。
-
-
刘献弘
-
-
摘要:
法国导演弗朗索瓦·特吕弗的人生经历甚至比电影还要精彩纷呈:从反叛青年到部队逃兵,从社会闲散人员到电影资料馆的常客,在精神导师安德烈·巴赞的帮助下,他从《电影手册》影评人成长为电影导演。风起云涌的20世纪50年代末,给了以特吕弗为首的“手册派”年轻导演一个绝佳的机会。他们以反叛不羁的姿态,批判“老爸电影”,提倡拍摄新表达、新思路、带有强烈个人烙印的电影。特吕弗提出“作者论”的理论思想,强调个性化导演在电影制作中发挥着不可替代的作用,每一个电影作者的作品都是他独特的签名。“作者论”不仅为希区柯克等好莱坞导演正名,还影响了新浪潮导演的创作风向。
-
-
朱杉杉
-
-
摘要:
特吕弗作为法国新浪潮时期的代表导演,实践了《电影手册》派关于作者电影的诸多理论,比如长镜头理论等.本文以特吕弗早期电影的代表作《四百击》为研究对象,发现特吕弗的早期电影特点体现在三方面:其在情节上受到生活经历的影响而重视对亲情人物的刻画;在理论思想上受到导师巴赞的深刻影响并借鉴了新现实主义;在实操上擅长对镜头暗示的使用.
-
-
-
梅雪风
-
-
摘要:
在法国电影新浪潮中,导演侯麦可能是最低调的那一个。在那个以革命和反叛作为最明显标签的团体里,他的保守让人瞠目。这种保守,既体现在他的私人生活上,也体现在他的电影美学中。相较于特吕弗、戈达尔他们光辉灿烂的情史,古典文学教师出身的侯麦的私生活就显得相当寡淡。很早就结婚并拥有两个孩子的他,虽然以热爱与他的“侯女郎”喝茶聊天著称,却很少传出绯闻。
-
-
范旭峰
-
-
摘要:
经历了两次世界大战,西方现代人对传统信念产生了质疑,对整个世界感到焦虑和困惑,人的异化程度不断加深,丧失了人的本性,成为"非人"的人类.在此背景下,特吕弗将镜头对准了普通个体的生活烦恼,在探讨人异化问题的同时也对孩子们抱以最大限度的宽容与同情.本文透过学校、家庭、社会三个重要的活动空间分析《四百下》中的"异化主题".
-
-
-
闫泓琪
-
-
摘要:
弗朗索瓦·特吕弗是法国电影史上十分重要的一位电影导演,他不幸的童年经历对他的创作产生了深远的影响.母爱的缺失让他终其一生都在追求爱情和被爱的感觉,但始终无法填补他心灵深处母爱的空缺.他将这种感情寄托在电影的幻想世界之中,塑造了大量的美丽、迷人、独立却又难以捉摸的女性形象,本文即研究他在影片中塑造的女性形象以及其在女性形象塑造中所展示出的两性关系观念.