新现实主义
新现实主义的相关文献在1980年到2022年内共计653篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、外交、国际关系
等领域,其中期刊论文653篇、专利文献51588篇;相关期刊409种,包括国际论坛、青年文学家、文艺研究等;
新现实主义的相关文献由636位作者贡献,包括陈卓威、杨剑龙、罗慧生等。
新现实主义—发文量
专利文献>
论文:51588篇
占比:98.75%
总计:52241篇
新现实主义
-研究学者
- 陈卓威
- 杨剑龙
- 罗慧生
- 朱陆民
- 杨东
- 罗小云
- 靳利华
- 丁帆
- 严敏
- 乔雪瑛
- 于营
- 付筱娜
- 倪世雄
- 刘颖
- 刘骁纯
- 半山
- 单万里
- 卢琳
- 周冠文
- 娄伟
- 孙乔
- 孙宇
- 孙艳
- 孙萌
- 尹平
- 崔雨川
- 廉艺璇
- 张亚骥
- 张俊翔
- 张莉
- 张颖
- 张馨元
- 张龙艳
- 拜琨
- 方汉泉
- 曾丽琴
- 李保平
- 李华锋
- 李建东
- 李征
- 李敬巍
- 李牧春
- 李艳
- 杜荣
- 杨春时
- 杨燕
- 杨立元
- 杨鼎川
- 楚丹清
- 涂敏
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慕羽
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摘要:
中国当代舞剧创作思潮体现为现实主义、现代主义、后现代主义思潮的混融,形成了审美“当代性”认知上的多元。从“传统现实主义”到“新现实主义”贯穿着一根红线,几代编导的守正与创新,是“当代中国舞风”舞剧形成和不断更新最重要的根据。近年,后现代特色的中国当代舞剧也与国际当代美学进行了观念和形态上的对话。“当代”中国舞剧创作思潮的多元共生,恰是对丰富人民的美好生活,促进社会文化和谐正向作用的彰显。
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张益瑜
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摘要:
传统现实主义绘画的标准之一是客体的真实性,然而中国当代的现实主义绘画是以反映市场经济背景下处于转型时期的中国社会生活为主要内容的现实主义,真实性在基本理念不变的情况下有了新的含义,融合了现代主义和后现代主义某些因素,称之为新现实主义。新现实主义绘画的精神或本质就是注重对现实生存欲求的认同、关注与评判,它是绘画对人在当下现实环境中的境况和生存现实的深刻思考和个性表达。在中国的现代艺术中,新现实主义实际上已经转化成了一种绘画理念。
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李保平;
李霞
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摘要:
1995年秋天,作家刘醒龙在武汉西郊职工疗养院,写下了一度被称之为“新现实主义”的代表作《分享艰难》。没想到,二十多年后,这个标题一语成谶---武汉爆发新冠肺炎疫情,刘醒龙与他的城市,再度“分享艰难”,这一精神上的姊妹篇,就是长篇散文《如果来日方长》。如果说,《分享艰难》发表时争论的焦点是:为谁分享艰难?为什么分享艰难?那么,二十年后的这部新作,作了精确的回答:与家、与国“分享艰难”,为了捍卫生命。
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林立娜
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摘要:
20世纪后期以来,现实主义随着电影艺术的大众化而逐渐式微,但纪实性依然是电影的本性之一。芬兰导演尤霍·库奥斯曼恩,在其电影中从故事的文本依据,生活的原貌再现,影像的真实质感等多个角度,践行了巴赞所倡导的真实美学。同时,库奥斯曼恩还注重对现实进行艺术重塑。如在《六号车厢》中,他为劳拉设置了千里迢迢去看岩画的假定性情境。而在《奥利最开心的一天》中,他设计了多义的、能调动观众思考的意象,如男女主人公两次打水漂的场景,美人鱼表演等。
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李曼
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摘要:
以18世纪末德国成长小说的出现作为青少年文学诞生的界限可知,美国青少年小说在叙事模式上大致呈现出由第三人称全知视角至青少年第一人称限制性视角直至自我叙事的演进规律。与青少年文学中盛行的青少年第一人称限制性视角相比,叙事心理学视阈下的自我叙事在叙述者、叙事眼光、叙事时间、叙事内容等方面均表现出独特性。从文学史的角度来看,美国青少年小说中的自我叙事在20世纪60年代末产生,在20世纪90年代后逐渐繁荣是西方文学“向内转”倾向、青少年文学作为独立文学门类的确立以及美国现实主义文学回归三者共同作用的结果。
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李赫;
曲佳丽;
高晓霞
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摘要:
影片《我不是药神》既是对新现实主义影片的继承,又在此基础上进行了创新。该影片运用好莱坞式的叙事本土化影像构建、小人物命运与传统哲学观念的互动、纪实与艺术交织下环境设置的意象化转换,再现社会底层人物的真实生活,如实又戏剧性地揭露和批判了社会的本真样态,注重对生命价值的回归与探讨,彰显了艺术创新美学特征,具有非常大的社会价值和现实意义。
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刘松麒
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摘要:
美国不少当代作家以现实主义为基调,重新书写南北战争的黑暗历史。《冷山》和《少年罗比的秘境之旅》便是两部有代表性的小说,且都以“漂泊归乡”为故事主题,并被赋予了新的时代内涵。《冷山》萦绕着由外在环境到内心深处的孤独寂寞,折射了作家对于被卷入战争的芸芸众生的现代主义特征情感关切。《少年罗比的秘境之旅》则笼罩在诡异怪诞的氛围之中,留下了后现代印记。从“孤独”到“怪异”,相同主题下不同的叙事氛围,反映了当代内战小说在新现实主义潮流下的发展趋势,即从主要吸收现代主义之长向大胆借鉴后现代主义风格过渡的倾向。
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杜巧玲
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摘要:
《回声制造者》中故事的拼贴与并置、跨学科的写作形式、理性工具主宰下人的异化、身份认同感的危机与缺失等新现实主义的写作技巧和思想诉求集中表现出现代人的焦虑、不安、疏离、精神空虚的生存状态下的病症情绪及人沦为科技奴隶的现实境遇,以此来警醒人们:唯有摆脱科技的束缚、物质崇拜的枷锁和过度理性的钳制,人类才能实现精神的富足和升华;唯有回归最初的自然和本真,人类未来的存在才有意义、价值和希望。
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胳力言
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摘要:
本期《新发现》栏目两位作者不一样的写作向度,为我们提供了年轻写作者各自别样的写作姿态。小说《刺》在细致密集的描写中似乎想把日常琐碎拔地而起,把内心深处那些刺一样的烦恼分离出体外。小说加速度驶入新现实主义的坡道,呈现人物内心深处的焦虑与抽离;在南方的艳阳下思念北方的大雪纷飞,这不是流行歌曲,这是作者张沅现阶段的生活常态。
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王晓
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摘要:
《偷自行车的人》诞生于意大利新现实主义电影巅峰时期.影片采用加入环境音、使用画外音、画面与音乐配合、以乐乐衬哀情、对白内容生活化、音效结合对白等多种纪实方式记录日常生活中的声音,增强观众的临场感、代入感,提升了影片的写实性,在视听方面展现出新现实主义所倡导的真实性在电影艺术中的美学价值.这种用声音的纪实美学来表现新现实主义的手法,由于其创新性和普适性,也被中国新一代导演继承发扬.