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大众艺术

大众艺术的相关文献在1979年到2022年内共计262篇,主要集中在艺术理论、绘画、电影、电视艺术 等领域,其中期刊论文262篇、专利文献11303篇;相关期刊207种,包括网络财富、天津社会科学、大众文艺(科学教育研究)等; 大众艺术的相关文献由264位作者贡献,包括峻冰、何媚、周效柱等。

大众艺术—发文量

期刊论文>

论文:262 占比:2.27%

专利文献>

论文:11303 占比:97.73%

总计:11565篇

大众艺术—发文趋势图

大众艺术

-研究学者

  • 峻冰
  • 何媚
  • 周效柱
  • 夏路
  • 姜南
  • 孙亚飞
  • 安晓阳
  • 张法
  • 张立军
  • 张纵
  • 期刊论文
  • 专利文献

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排序:

年份

    • 张伟; 谢兴伟
    • 摘要: 新时代以来,中国的经济发展取得了丰硕的成果,文化艺术也日渐繁荣。面对当下艺术评论中出现的一些偏离了艺术评论初衷的现象,艺术评论应该担负起引领大众艺术和弘扬主流艺术的责任,艺术评论的任务就是艺术批评家要完成的任务,那就是做到“修”“诚”“引”“新”,引领大众艺术朝着积极健康的方向发展,大力弘扬思想性和艺术性俱佳的主流艺术,推动社会主义艺术的繁荣和发展。
    • 黄河
    • 摘要: 随着人们物质生活水平的提高,人们对精神文化的需求也不断增长,为丰富人们的精神文化生活,社区可以开展各种类型的群众文艺活动。合唱作为一种极易普及的大众艺术形式,是社区开展群众活动的最佳艺术形式选择。在社区经常性地开展合唱活动能够不断提升社区居民的艺术素养,促进居民身心健康发展,增强群众凝聚力,有助于加强社区的精神文明建设。探讨开展社区群众合唱活动的益处,以及开展社区群众合唱活动的途径,可以为广泛开展社区群众合唱活动提供参考。
    • 鲍佳倩
    • 摘要: 社会正逐步步入以视觉文化为主导的后现代时期,视觉媒介的革新促使消费主义迅速发展,随之而来的是传统精英艺术向大众审美转型的下沉式发展。受社会、文化等因素的影响,精英艺术向下兼容,并表现出商品化、大众化和规范化的特点。精英艺术的层次正趋于平均化,以更适合大众口味的方式"向下倾斜",变得日益平庸化。艺术创作受制于大众审美,艺术的意义被放大,精英艺术的创作具有了明确的选择性和局限性。对此,一方面,先锋艺术家应守护精英艺术的"阳春白雪",抵制功利主义对高雅艺术的侵袭;另一方面,需重视人文艺术教育,提高大众的艺术审美能力,扭转精英艺术的下沉式发展趋势。
    • 杨欣欣
    • 摘要: 小说和电视剧是两种不同的艺术形式,具有不同的艺术规律,将小说改编为电视剧必须遵循个人创作和大众艺术的不同特点。梁晓声的《人世间》标示出新时代现实主义小说创作的新高度,电视剧改编采取了与原著不同的叙事策略,在主题表达上淡化理性主题,侧重感性审美;在人物刻画上弱化复杂人性,凸现鲜明个性;在情节安排上削减松散叙事,强化戏剧冲突。这种叙事差异表现了改编过程中基于大众文艺的艺术规律和审美需求所进行的创新与突破。越是优秀的作品就越能体现出鲜明的艺术特色。从冷色调到暖色调,从坚硬到柔软,《人世间》原著和电视剧一个发人深省,一个扣人心弦,为当代中国现实主义创作树立了典范。
    • 魏静怡
    • 摘要: 流量时代是对以流量为中心的信息交互时代的统称。互联网技术的普及与推广,为流量时代带来了前所未有的机遇与挑战。在该阶段下艺术呈现出有别于传统发展模式的时代特点与现象。同时,基于流量背景下的大众艺术也暴露出诸多问题:作品个性匮乏、内涵缺失,过分推崇装饰价值。这与法兰克福学派所提出的“文化工业”批判理论存在相似之处。为此,文章通过分析借鉴法兰克福学派代表人物阿多诺的“文化工业”批判理论,探析流量时代下大众艺术的发展之路。
    • 周婉京
    • 摘要: 鲁迅是中国新文化运动的领军人物,也是中国新兴木刻版画运动的推手。1930年代是鲁迅广泛搜集西方版画、集中收藏日本浮世绘作品与书籍的时期。同一时期,鲁迅在上海举办了木刻讲习会,标志着中国新兴木刻运动的开始。本文聚焦1930年前后鲁迅的浮世绘收藏与他推介到国内的西方黑白木刻版画。通过比较二者的来源、所表达的内容与形式上的区别,分析鲁迅为何倾向“黑白之美”与“力之美”代表的黑白木刻版画。并探寻新兴木刻运动中版画是如何一步步成为大众艺术,它又是如何赋予青年版画家以“革命之力”的。
    • 乔冠宇
    • 摘要: 摄影术自1826年诞生以来,已经经历了190多个年头。从最初达官显贵才能使用的新奇技术,到如今人人都可以拿起手机随时拍摄,摄影已经成为人人皆可欣赏与创作的大众艺术。在孔子博物馆馆区内,以专业的摄影方式,呈现馆区设计理念、记录博物馆馆区风光。自摄影术诞生伊始,风光摄影这一门类便随之产生,人类第一张永久性摄影作品《窗外风景》就是一副风光摄影作品。
    • 孔帅
    • 摘要: 新批评派的"本体论批评"主要指诗歌具有多元和有机的结构形式,能够与外部真实的生活世界产生同构关系.麦克卢汉早年的文学背景导致他直接继承了新批评派关于文学与世界关系问题的"文学本体论"思想,并在此基础上建构了自己的"媒介本体论",媒介与社会生活之间通过人体感知这一中介也具有了某种同构性.基于"媒介本体论"立场,麦克卢汉认为包括大众艺术在内的一切艺术的本质就是感知外部媒介环境的工具和"探针",并且对电力媒介环境下的大众文化表现出理解甚至肯定的态度.因此,在20世纪60年代,麦克卢汉超越了新批评派狭隘的传统文学观念,成功实现从传统文学批评到现代大众传媒与文化研究的转型.
    • 张宇新; 巩梦晗
    • 摘要: 赛博朋克作为一种艺术风格,从文学中诞生,并在诸多门类中不断演变为一种大众艺术的母题,逐渐体现出了格林伯格所述的大众化和积极思考的统一.文章结合具体作品,将赛博朋克、后赛博朋克作为大众艺术的母题分析,在它的大众化过程中,分析其哲学意义的消减和新元素的呈现问题.通过这种变化,试图找寻赛博朋克在艺术作品中的体现方式及其所体现的有关技术的问题,同时通过这种大众艺术分析其对受众生活的影响.
    • 周京娴
    • 摘要: 工业时代科学技术的快速发展带动了媒体技术的发展,催生了艺术媒介化,形成了媒介化社会.文章围绕数字时代的艺术媒介化展开相应的研究,在归纳数字时代艺术媒介化特点的基础上进行了更深入的思考.
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