图形-背景理论

摘要： 图形—背景是认知语言学中的重要概念,旨在探究认知的中心和焦点。唐诗是中华文化的瑰宝,诗人描绘意象并创造图画,画面中通常存在着不同的图形—背景关系。唐代诗人李白一生创作了九百多篇佳作,对后世影响深远,许多翻译家将其诗歌译成了英语,其中许渊冲英译版《李白诗选》深受好评。本文基于图形—背景理论,对比分析《李白诗选》中《夜下征虏亭》和《金陵城西楼月下吟》两首诗歌原文和译文的图形—背景关系的构建机制,探究英汉语中存在的差异。

摘要： 基于图形—背景的分离、转换性指出英语特指问答对话中答话者对问话者构建的图形—背景联结的两种识解方式,并根据话轮分配理论,提出了英语特指问答对话中的双图形—背景联结理论,为英语特指问答对话中答语和问句之间共振关系存在等级蕴含提供了认知理据。

摘要： 送别诗是抒发诗人离别之情的传统诗歌。基于认知语言学中的图形-背景理论,从认知诗学的角度出发对唐代著名诗人王勃的送别诗《送杜少府之任蜀州》进行解读。通过图形-背景的层层组合,送别的画面逐步呈现在读者的面前,同时诗歌的情感也进一步得到升华。

摘要： 图形背景理论起源于心理学,后被用于对语言结构的研究,是空间组织、语言组织概念内容的一个基本认知原则。本文尝试从认知语言学中的图形背景理论出发,通过空间结构、时间事件、句法结构以及多重意象等方面对李清照的词进行认知解读,旨在讨论李清照诗词中图形背景关系的转化以及其产生的艺术效果,以期为宋词研究提供新的研究视角。

摘要： 图形背景理论源自丹麦心理学家鲁宾的“图形——背景分离观”,曾被格式塔心理学家用于知觉研究,后被用于认知语言学,其观点与传统结构语言学大相径庭,成为语言组织概念内容和空间组织的重要认知原则。该理论认为,“图形”和“背景”是共处同一认知框架或同一场景的事体或事件,“图形”包含于“背景”之中并于“背景”中突显,而“背景”也为“图形”提供解释,二者是对立统一的关系,既有联系又相互区分。本文运用图形背景理论从空间位置、时间先后顺序、多重意象这三方面对欧阳修的《醉翁亭记》展开认知分析,旨在解读图形——背景关系在其中的转化及表达效果,为《醉翁亭记》的研究提供新视角。

摘要： 从认知语言学图形-背景理论视角(Figure-Ground Theory)对比分析英语松散句与圆周句标记性特征。英语松散句“信息焦点前置”构式将图形置于背景之前,符合传统的认知机制与思维模式,趋向自然而标记性弱,属于英语常式句;圆周句则有意违反认知规律,将“信息焦点后置”。认知主体将图形与背景刻意倒置,旨在加强图形的突显性与标记性,更能体现英语复合句法的严谨与文采,达到特定的交际、修辞或艺术效果。

摘要： 在图形-背景理论中,图形是认知中凸显的部分,是关注的焦点;而背景在认知中凸显程度相对较低,可看作环境。从该视角切入,结合“名含动”假说对“写景抒情诗”提出了一个新的“图形-背景识解框架”。以杜甫经典写景抒情诗作《登高》为例,运用该框架对原诗中的“图形”与“背景”进行识解,并将原诗识解出的“图形”与“背景”与两个中国人译本、两个外国人译本进行对比,结果发现中国译者更能把握原诗精髓并恰当转码。研究进一步验证了“图形-背景理论”在古诗翻译领域的阐释力,为中国文化“走出去”提供了一个可行路径。

摘要： 尝试从一个新的视角——图形-背景理论阐释新闻语篇中被动化的意识形态意义。以凸显原则为基础的图形-背景理论,对被动化现象的信息强调的认知机制具有较强的解释力。被动化通过将受事置于主语位置使其凸显,或者通过后置施事使其凸显的方式再现了对某一及物性事件的认知视角,因而从认知层面提供了分析语篇意识形态的工具。被动化是新闻语篇中的常见表意手段。对中印主流媒体关于中印军队洞朗对峙事件的两篇新闻报道中被动化现象的认知分析发现,二者被动化凸显的对象具有相似性,但是隐含的意识形态意图各不相同:中媒语篇意在证明印军闯入锡金地区阻扰中国修建道路事件的违法性,而印媒语篇旨在通过直接和间接转述中方话语中的被动化,隐含其对中国的指责的反对态度,凸显印方无辜的形象。

摘要： 尝试从一个新的视角——图形-背景理论阐释新闻语篇中被动化的意识形态意义.以凸显原则为基础的图形-背景理论,对被动化现象的信息强调的认知机制具有较强的解释力.被动化通过将受事置于主语位置使其凸显,或者通过后置施事使其凸显的方式再现了对某一及物性事件的认知视角,因而从认知层面提供了分析语篇意识形态的工具.被动化是新闻语篇中的常见表意手段.对中印主流媒体关于中印军队洞朗对峙事件的两篇新闻报道中被动化现象的认知分析发现,二者被动化凸显的对象具有相似性,但是隐含的意识形态意图各不相同:中媒语篇意在证明印军闯入锡金地区阻扰中国修建道路事件的违法性,而印媒语篇旨在通过直接和间接转述中方话语中的被动化,隐含其对中国的指责的反对态度,凸显印方无辜的形象.

摘要： 在《献给艾米莉的一朵玫瑰花》中,福克纳采用了以杰斐逊小镇居民为叙述者的第一人称复数叙述,记录和解读了末代贵族艾米莉怪僻乖张的一生,叙述者“我们”和女主人公“她”二者之间的关系体现了图形和背景的变化和形成。基于认知诗学的图形-背景理论,探析“我们”与“她”变换组成的双重图形-背景关系,试图从新的角度深入挖掘小说的主旨内涵即内战后南方社会面临的时代变迁以及作家热爱南方故土的情感意蕴。

摘要： 提喻作为一种修辞格手法在以展品还原人类文化面貌的博物馆中尤为常用,它包括两方面,即一对逆向思维:提个体喻整体、提整体喻个体,但以往的研究更强调前者的运用而忽略后者.两者区别于从“概念域”中选取“基体”的角度不同,致使观众认知切入的焦点相异,适用于不同展览:“基体”为个体的手法适用于文化人类学理念下的展览,将代表性的文物个案作为民族整体政治权利、文化认同的表征;而“基体”为整体的手法适用于阐释隐晦问题等“难以言说的历史”,或文物不足的展览之中.前者通过提喻以中立温和的方式处理争议性问题,后者将个案放于大背景下进行解读暗示,弥补实物的不足.本文引入格式塔心理学家的“图形-背景”理论,并通过丹麦心理学家Rubin为此提出的“人脸/花瓶”图来辩证分析提喻的两种思维在博物馆展品信息构建中的工作机制.

摘要： 提喻作为一种修辞格手法在以展品还原人类文化面貌的博物馆中尤为常用,它包括两方面,即一对逆向思维:提个体喻整体、提整体喻个体,但以往的研究更强调前者的运用而忽略后者.两者区别于从“概念域”中选取“基体”的角度不同,致使观众认知切入的焦点相异,适用于不同展览:“基体”为个体的手法适用于文化人类学理念下的展览,将代表性的文物个案作为民族整体政治权利、文化认同的表征;而“基体”为整体的手法适用于阐释隐晦问题等“难以言说的历史”,或文物不足的展览之中.前者通过提喻以中立温和的方式处理争议性问题,后者将个案放于大背景下进行解读暗示,弥补实物的不足.本文引入格式塔心理学家的“图形-背景”理论,并通过丹麦心理学家Rubin为此提出的“人脸/花瓶”图来辩证分析提喻的两种思维在博物馆展品信息构建中的工作机制.

摘要： 提喻作为一种修辞格手法在以展品还原人类文化面貌的博物馆中尤为常用,它包括两方面,即一对逆向思维:提个体喻整体、提整体喻个体,但以往的研究更强调前者的运用而忽略后者.两者区别于从“概念域”中选取“基体”的角度不同,致使观众认知切入的焦点相异,适用于不同展览:“基体”为个体的手法适用于文化人类学理念下的展览,将代表性的文物个案作为民族整体政治权利、文化认同的表征;而“基体”为整体的手法适用于阐释隐晦问题等“难以言说的历史”,或文物不足的展览之中.前者通过提喻以中立温和的方式处理争议性问题,后者将个案放于大背景下进行解读暗示,弥补实物的不足.本文引入格式塔心理学家的“图形-背景”理论,并通过丹麦心理学家Rubin为此提出的“人脸/花瓶”图来辩证分析提喻的两种思维在博物馆展品信息构建中的工作机制.

摘要： 提喻作为一种修辞格手法在以展品还原人类文化面貌的博物馆中尤为常用,它包括两方面,即一对逆向思维:提个体喻整体、提整体喻个体,但以往的研究更强调前者的运用而忽略后者.两者区别于从“概念域”中选取“基体”的角度不同,致使观众认知切入的焦点相异,适用于不同展览:“基体”为个体的手法适用于文化人类学理念下的展览,将代表性的文物个案作为民族整体政治权利、文化认同的表征;而“基体”为整体的手法适用于阐释隐晦问题等“难以言说的历史”,或文物不足的展览之中.前者通过提喻以中立温和的方式处理争议性问题,后者将个案放于大背景下进行解读暗示,弥补实物的不足.本文引入格式塔心理学家的“图形-背景”理论,并通过丹麦心理学家Rubin为此提出的“人脸/花瓶”图来辩证分析提喻的两种思维在博物馆展品信息构建中的工作机制.

摘要： 提喻作为一种修辞格手法在以展品还原人类文化面貌的博物馆中尤为常用,它包括两方面,即一对逆向思维:提个体喻整体、提整体喻个体,但以往的研究更强调前者的运用而忽略后者.两者区别于从“概念域”中选取“基体”的角度不同,致使观众认知切入的焦点相异,适用于不同展览:“基体”为个体的手法适用于文化人类学理念下的展览,将代表性的文物个案作为民族整体政治权利、文化认同的表征;而“基体”为整体的手法适用于阐释隐晦问题等“难以言说的历史”,或文物不足的展览之中.前者通过提喻以中立温和的方式处理争议性问题,后者将个案放于大背景下进行解读暗示,弥补实物的不足.本文引入格式塔心理学家的“图形-背景”理论,并通过丹麦心理学家Rubin为此提出的“人脸/花瓶”图来辩证分析提喻的两种思维在博物馆展品信息构建中的工作机制.

摘要： 认知诗学是认知语言学与文学评论相结合发展而成的一种新的文学作品解读工具.图形—背景理论是认知语言学和认知诗学的重要理论之一,很多学者将其用于唐诗的研究,体现了很强的解释力,为唐诗的研究提供了新视角.用图形—背景理论对《天净沙·秋思》这一散曲小令进行解读,探讨了该小令中不同层次图形—背景图画的主要通过意象组合叠加、形容词的方式体现，以及它们对该曲意境营造的作用，为读者对本曲意境和氛围的理解和感知提供了新的视角。同时，以此来验证图形—背景理论对不同作品的解释力，为汉语文学研究打开新视野。

摘要： 认知诗学是认知语言学与文学评论相结合发展而成的一种新的文学作品解读工具.图形—背景理论是认知语言学和认知诗学的重要理论之一,很多学者将其用于唐诗的研究,体现了很强的解释力,为唐诗的研究提供了新视角.用图形—背景理论对《天净沙·秋思》这一散曲小令进行解读,探讨了该小令中不同层次图形—背景图画的主要通过意象组合叠加、形容词的方式体现，以及它们对该曲意境营造的作用，为读者对本曲意境和氛围的理解和感知提供了新的视角。同时，以此来验证图形—背景理论对不同作品的解释力，为汉语文学研究打开新视野。

摘要： 认知诗学是认知语言学与文学评论相结合发展而成的一种新的文学作品解读工具.图形—背景理论是认知语言学和认知诗学的重要理论之一,很多学者将其用于唐诗的研究,体现了很强的解释力,为唐诗的研究提供了新视角.用图形—背景理论对《天净沙·秋思》这一散曲小令进行解读,探讨了该小令中不同层次图形—背景图画的主要通过意象组合叠加、形容词的方式体现，以及它们对该曲意境营造的作用，为读者对本曲意境和氛围的理解和感知提供了新的视角。同时，以此来验证图形—背景理论对不同作品的解释力，为汉语文学研究打开新视野。

摘要： 认知诗学是认知语言学与文学评论相结合发展而成的一种新的文学作品解读工具.图形—背景理论是认知语言学和认知诗学的重要理论之一,很多学者将其用于唐诗的研究,体现了很强的解释力,为唐诗的研究提供了新视角.用图形—背景理论对《天净沙·秋思》这一散曲小令进行解读,探讨了该小令中不同层次图形—背景图画的主要通过意象组合叠加、形容词的方式体现，以及它们对该曲意境营造的作用，为读者对本曲意境和氛围的理解和感知提供了新的视角。同时，以此来验证图形—背景理论对不同作品的解释力，为汉语文学研究打开新视野。

摘要： 意境是诗歌的核心和灵魂,是衡量诗歌艺术优劣的一个重要标志。在翻译中,如何将源文本中的意境传译到目标文本中去成为一个难题。本文在运用图形-背景理论对《江雪》的语篇特点及其认知基础的分析的基础上,进一步探讨四种译本在诗歌意境传译方面的得失。

摘要： 本发明提出了即使是极小区域也可以定义代码信息和XY坐标信息的光点图形，还提出了根据这样的光点图形的信息重放方法以及信息重放装置。具体地说用读取单元把形成有为了识别各种多媒体信息，根据规定的规则排列有通过点码生成算法生成的光点的光点图形单元的印刷品等的媒介物作为图像数据读取，代码数据化该图像数据，从存储单元中读出与该代码数据对应的多媒体信息来进行重放。

摘要： 本发明提供一种感光元件、感光元件辊、使用其的抗蚀图形的制法、抗蚀图形、抗蚀图形的积层基片、布线图形的制法及布形图形，在由双轴取向聚酯膜及其一面上具有感光性树脂组合物层的支撑膜所构成的感光元件中，在与形成该支撑膜的所述感光性树脂组合物层的面的对面上具有含微粒子的树脂层，所述感光性树脂组合物为(A)含羧基的粘合剂聚合物、(B)分子内有至少一种可聚合的烯类不饱基团的光聚合性化合物，以及(C)光聚合引发剂所构成。

摘要： 本发明提供了一种新颖的点阵图形，其并非通过点的配置位置，而是利用2个点间的距离和方向实现信息的定义的技术，与上述以往技术的点阵图形相比，(1)即使印刷分辨率和读取分辨率低也可读取，(2)通过少的点数能够定义的信息量大，(3)能够高速解码，(4)即使所拍摄的点阵图形的配置发生大的变形也可容易读取，(5)难以视觉解码。本发明还具备至少1组作为始点的信息点，即始点信息点与作为终点的信息点，即终点信息点，所述多个信息点配置为从该始点信息点开始根据预定顺序相邻的信息点间具有预定距离的值或预定方向间的预定距离的值，基于所述预定距离的值或预定方向间的预定距离的值，编码代码。

摘要： 提供一种图形描绘装置，具备：帧数据生成部，按照第一访问图案和在生成第二像素信息中使用的抗锯齿图案，根据模板数据的一部分，生成由与规定的像素数对应的上述第二像素信息构成的帧数据的一部分；访问图案设定部，根据第一访问图案和抗锯齿图案，对帧缓冲器，设定与一次访问的多个第二像素信息对应的第二访问图案；以及帧数据写入部，如果帧数据生成部生成了相当于第二访问图案的多个第二像素信息，则对帧缓冲器，按照第二访问图案，写入帧数据之中的相当于多个第二像素信息的数据。

摘要： 本发明提供了静脉图形管理系统、静脉图形注册装置、静脉图形认证装置、静脉图形注册方法和静脉图形数据结构。通过它们，可以确定在身体表面人工形成的伪静脉图形的存在或不存在。(解决方法)提供了图像捕获单元，通过近红外光和可见光，用于捕获活体一部分的身体表面的图像并分别产生近红外光捕获的成像数据和可见光捕获的成像数据；静脉图形提取单元，用于分别从所述近红外光捕获的成像数据和所述可见光捕获的成像数据中提取静脉图形并分别把静脉图形作为近红外光静脉图形和可见光静脉图形；伪静脉图形确定单元，用于确定在身体表面人工形成的伪静脉图形的存在或不存在，所述身体表面的图像通过比较所述近红外光静脉图形和所述可见光静脉图形而被捕获。

摘要： 本发明提供一种感光元件、感光元件辊、使用其的抗蚀图形的制法、抗蚀图形、抗蚀图形的积层基片、布线图形的制法及布形图形,在由双轴取向聚酯膜及其一面上具有感光性树脂组合物层的支撑膜所构成的感光元件中,在与形成该支撑膜的所述感光性树脂组合物层的面的对面上具有含微粒子的树脂层,所述感光性树脂组合物为(A)含羧基的粘合剂聚合物、(B)分子内有至少一种可聚合的烯类不饱基团的光聚合性化合物,以及(C)光聚合引发剂所构成。

摘要： 本公开涉及用于在背景上显示示能表示的设备、方法和图形用户界面。电子设备具有显示器和触敏表面，其在显示器上显示内容和示能表示。示能表示显示在内容的一部分上；基于显示示能表示的内容的一部分的显示属性的值来确定示能表示的相同显示属性的值；并且允许内容的显示属性的值在第一值范围内变化并约束示能表示的显示属性的值在小于第一值范围的第二值范围内变化；在显示内容和示能表示时，设备检测显示示能表示的内容的外观变化并响应于检测到显示示能表示的内容的外观变化，设备改变示能表示的外观，包括：根据确定内容的显示属性的值已减小/已增大，根据内容的显示属性的值的变化幅度和第二值范围来增大/减小示能表示的显示属性的值。

摘要： 一种方法包括：在显示以第一媒体项作为背景的唤醒屏幕以及在该第一媒体项上显示的前台对象时，检测对应于显示媒体库的请求的第一用户输入；响应于检测到该第一用户输入，停止该前台对象的显示；检测第二用户输入，该第二用户输入对应于在该媒体库中的媒体项中进行导航的请求；响应于检测到该第二用户输入，用该媒体库中的第二媒体项替换该第一媒体项；检测第三输入，该第三输入对应于消除该媒体库的请求；以及响应于检测到该第三用户输入，在该显示设备上在来自该媒体库的被选择作为该唤醒屏幕的该背景的媒体项上重新显示该前台对象。

摘要： 本发明公开了一种知识产权图形识别中增强分类模型抗背景变化能力的方法，属于图像分类技术领域，该方法包括利用背景替换后的第三原始数据集对第一原始数据集进行增强和利用增强后的第四原始数据集对分类模型进行训练，对第一原始数据集进行增强是通过将候选背景集与第一原始数据集处理得到消去背景的第二原始数据集和替换背景的第三原始数据集，并用替换背景的第三原始数据集对第一原始数据集进行扩充，进而获得增强后的第四原始数据集；再利用消去背景的第二原始数据集和增强后的第四原始数据集共同训练分类模型，本发明在遇到训练场景与实际场景中出现的背景差异较大时依然可以获得较为稳定的分类性能。

摘要： 本发明公开了一种移动端图形化编程的背景管理方法及装置，其中该背景管理方法包括：根据用户的个人特征信息和当前环境信息获取对应的多个编程背景，并将多个所述编程背景显示在操作页面上供用户选择；判断用户是否从多个所述编程背景中选择其中的一个作为目标编程背景；若是，则将用户选择的所述目标编程背景作为操作页面上的编程背景。本发明解决了现有技术中的以下问题：图形化编程操作页面的背景画面和背景音乐通常是固定不变的，不一定会得到用户的喜欢，如果背景画面和背景音乐是用户不喜欢的，就会大大影响用户的编程心情，降低用户的编程体验。