《魔笛》
《魔笛》的相关文献在1984年到2022年内共计289篇,主要集中在音乐、戏剧艺术、中国文学
等领域,其中期刊论文288篇、专利文献1332篇;相关期刊140种,包括琴童、北方音乐、上海戏剧等;
《魔笛》的相关文献由252位作者贡献,包括夕农、史君良、王小京(图)等。
《魔笛》
-研究学者
- 夕农
- 史君良
- 王小京(图)
- 蔡成恩
- 薇薇
- 谢晶晶(编译)
- 高婷
- 叶逸风
- 太宰治
- 宋丰媛
- 富兰克林
- 廖康
- 张雄
- 彭红梅
- 彼·杰多夫
- 李玲瑶
- 李秀君
- 潘龙华
- 王锦鹏
- 许晓瑜
- 赵军辉
- 陈怡倩
- 黄旭军
- 黄腾
- BT公寓·SEDUCE
- Christine
- Hugh MacDonald
- Joanna C.Lee
- Robert Millard(图)
- Stephen Moss
- 七七
- 乐缨
- 乔永成
- 于志学
- 于玲芝
- 付晓玲
- 何佳(图)
- 余亦舒
- 余倩(编译)
- 余凤高
- 余秋廷
- 侯宝平
- 倪瑞霖
- 傅凯
- 傅雷
- 全红艳
- 八道
- 关益全
- 冯珮珺
- 冯青
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王柯予
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摘要:
莫扎特是古典主义时期最伟大的奥地利作曲家,是维也纳古典乐派的代表人物。创作出的作品极具特征性,作品中浑然天成的音乐技巧、自然流畅的结构布局,对于不同音乐体裁和风格的熟练运用,以及强烈的戏剧意识,使他成为当之无愧的音乐大师。莫扎特留下的音乐作品无一例外均是经典,所作的声乐作品更是专业学习者必唱曲目,有很高的艺术价值。莫扎特一生中创作了大量的歌剧作品,其中《魔笛》是莫扎特创作的最后一部歌剧,是他所有艺术表现手法的结晶,作品中对人物的刻画与表达无不体现其高超的技术。本文通过对莫扎特著名歌剧《魔笛》中的经典唱段和人物进行剖析,有利于加深对作品的理解与把握。
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翟静雅
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摘要:
本文选取莫扎特德语歌剧《魔笛》(Die Zauberflöte)中的经典唱段《我是一个快乐的捕鸟人》为研究对象,主要采用了文献法、统计法、比较法等研究方法,重点对该曲中的母体节奏特征及母体与三种变体之间的关联与差异进行分析,并结合德语歌词词义加以详细说明,以此阐释《我是一个快乐的捕鸟人》中节奏在推进剧情人物塑造时所发挥的价值和作用。
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孙一
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摘要:
在很多中国观众的印象里,意大利导演罗密欧·卡斯特鲁奇是一个“恶魔”一般的导演,因为他似乎擅长颠覆和“破坏”我们熟悉的东西,将我们带进一个全新的世界。2018年,他为比利时皇家歌剧院执导莫扎特的两幕歌唱剧《魔笛》(K.620),在西方艺术界、戏剧圈、音乐圈炸响“惊雷”。与原剧截然不同的音乐布局、舞台符号、服装、肢体动作、台词迫使观众从另一个角度去聆听、审视这部经典之作。
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毛鑫玥
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摘要:
一、歌剧艺术及其影视化众所周知,歌剧(OPERA)以音乐为其主要表现手段,它综合了声乐、器乐、戏剧、文学、诗歌、舞蹈、舞美等艺术形式,通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等共同组成(有时也用说白和朗诵)。发展至今,各个流派的音乐风格交融演绎,形成自身独特的艺术风格与特质。歌剧最初的形式可追溯到公元前6世纪,其雏形出现于古希腊人在纪念酒神的节目里。
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赵荔红
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摘要:
喔,黑夜,你何时消失呢?我何时能在黑夜中找到光明呢?爱还活着吗?有真正的爱吗?——莫扎特《魔笛》面孔这是圣诞节早上,北欧阴沉苍穹下,道路寂静无人,积雪又厚又硬;雪还在下,昨夜的车辙脚印,了无痕迹。主人尚未起床,只有仆人在厨房、客厅忙碌。
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王锦鹏
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摘要:
莫扎特是欧洲古典主义音乐的集大成者,他的一生短暂而又灿烂,莫扎特在有限的生命里创作出了他无限价值的音乐作品.尤其在歌剧创作方面,他的成就更是令世人赞叹.在浩如烟海的歌剧作品中,他的歌剧总是占有一席之地.《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《女人心》这些歌剧中的人物形象经过数百年依然印在人们脑海.《魔笛》更是给人们留下了深刻的印象.人们在欣赏《魔笛》时,不光惊叹于它优美的旋律和动人的情节,更被莫扎特独特的创作技法所折服.《魔笛》是莫扎特创作生涯中的最后一部歌剧,它集合了莫扎特所有的声乐和器乐作曲技巧,此外,这部歌剧还融合了欧洲各国的音乐元素.因此,深入研究莫扎特《魔笛》的歌剧创作技法,了解《魔笛》带给后世的影响,对于作曲类学生是十分有益的.本文从三个方面进行研究,第一个方面是介绍《魔笛》创作技法的形成基础,第二个方面是深入研究《魔笛》的创作技法.第三个方面是总结《魔笛》带给后世的影响.
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袁伟(整理)
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摘要:
莫扎特(1756—1791)是欧洲著名古典主义音乐作曲家。他的生命短暂却绚烂,给后人留下了无数优美的旋律。他创作了《费加罗的婚礼》《唐璜》《魔笛》等卓绝千古的歌剧,在世界各国舞台上长演不衰。这个被世人誉为"神童"的天才音乐家,离开世界已经有200多年了,但人们依然沉浸在他创作的音乐世界里。
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姜丽霞
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摘要:
本文站在西方音乐史的角度,运用音乐分析的方法,解析莫扎特歌剧《魔笛》中的核心人物——夜后的两首花腔女高音咏叹调"不要怕,年轻人"和"复仇的火焰在胸中燃烧",通过对两首咏叹调的音乐结构形式及花腔音乐形态的分析,结合夜后的人物性格塑造,为如何运用到歌唱实践中提供处理方案,为欣赏者和演唱者提供借鉴.本文重点分析两首咏叹调的音乐结构形式、花腔形态特征;在对演唱风格、花腔演唱技法及演唱表现等方面进行研究的基础上,进一步了解作曲家的创作意图,了解作曲家在进行歌剧创作时所遵循的创作美学原则.